到了南宋，全景景观格局逐渐演变成更加自然、焕发生机的“边景”。从复杂到简单，从整体到局部，从宏观氛围到诗意素描，《马霞》完成了这一转变。马援的构图往往采取缩放的形式，而夏规往往以半景显示空，所以被称为“马脚，夏半边”。
马援松原观鹿地图
后者大多以“残山残水”称赞马援的独特画风:他以清新而非宏伟取胜。或者险峰直上不见顶，或者绝壁直下不见脚，或者四周空，别有一番翁...灵动而轻盈，没有北宋山水中那种逼人心肺的压倒性气势。
马援韩江单人钓鱼地图
《寒江独钓》是最能体现马援作曲技巧的代表作。一叶扁舟，渔人独钓，四周空白色，只画了几笔微波，烘托出江天空的天气，寒冷而萧条。
远山杨柳图
上图也显示了马援出色的构图技巧。层层远山隐于烟中，对应着残柳的特写模样，传达着萧瑟的秋意。中秋柳的形象和布局起到了控制作用，产生了最大的艺术效果。
在马援的竹溪里烧香
这部作品利用迷雾，把所有不必要的细节都剪掉，更巧妙的突出了一个士大夫的悠闲生活。在马援的作品中，描写士大夫生活方式的画不在少数。他似乎总是敏锐地表现每个人的内心生活，这也是南宋时期流行的一种表达方式。
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