飘飘摇摇 倪熊：几度风雨几度春秋，飘飘摇摇说艺圃｜图说

小豆瓜:你有故事，我有酒，我在贵州等你(1)

图形/熊倪

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艺术园是苏州现存明式小园林的代表。它位于长门天库的前崖门。即使对苏州人来说，艺术园也不是一个容易找到的地方，它就在屈拐拐过的胡同深处。现在手机真的很智能，导航定位一准，艺术园就热闹了。

当然，我是在五月初夏的一个周六的早晨进入花园的。当森林变大时，各种各样的鸟都有。两个身材高挑窈窕的鲜肉帅哥，楚楚可怜的走在前面，一个给另一个拍照，一边解释一边说“他们都觉得我的声音很好听”，让人觉得多么有女人味，多么有活力。

院子里，几个叽叽喳喳、派头十足的中老年妇女为旗袍表演拍照，徐娘的魅力在稍过一段时间后就是专利；在回廊里，有不少安静的小女孩，她们正沉浸在角色扮演中，但她们都像李宇春一样打扮成假小子。这是一个颠覆了过去很多传统和习惯的时代。

逛了一圈，发现提前到那里写生的画师朋友，都在傻傻的和他们聊天。一个漂亮的女孩突然插了句:“这是谁的花园？”怎么说呢？许久，看到人群中没有人回答，我看了一眼女孩，说:“我估计我谁都不认识。”没想到美女继续，直接把问题发给我:“叫什么名字？”我说:“一个叫江才的，你听说过他吗？”她摇摇头问:“你是哪里人？”我说:“山东。”“他多大了？”我隐约觉得这个美女问的有点邪门，我也不忍心回答，但她好像很向往艾艾，我又犹豫又不好意思的说“肯定是300岁左右吧？”赫然吓得美女一把伸出舌头一只手捂脸。

艺术花园已经存在了400多年。虽然历经沧桑，但主要风格并没有太大变化。堆山理水这种欢快简洁的手法，以及“闭塞中求开放”、“单纯中求深度”、“狭隘中求风险”的哲学诉求，至今仍强烈震撼着每一个遇到过的人。艺术园最可贵的是，经过几代人的建设，成为了名园。与其他苏州园林不同的是，它的主人是有道德、有知识的名人。说江才是花园的主人，其实已经是第三个了，离得很近。前几个比较出名。

元·祖庚(1519-1590)，苏州人，山水园林大师。他从小就有天赋和智慧。他十四岁开始写作，在郡立学院获得第一名。二十二岁进士三甲，先任绍兴推官，四年后入京，任礼部客户部主事，调任荆州知府，三年后升为浙江省巡检司副使。元·祖庚、戚继光在泰州、磐石两地大败，获朝廷嘉奖。没想到他们因为下属私自外出被敌人杀死，被一个小官吏诬告。他们先是被降职，然后被降职为民服务，被撤职回国。

那时，袁才四十一岁。由于财力有限，他选择了一个“房子少，不浪费香烟”的地方。吴中的士大夫们往往不喜欢住在这里。他放下斯文，经营“场业”，开创了艺术园“祖英堂”的原貌。其实这只是他住的房子。楼名堂，非“庄”或“园”，但规模不宏大。

不到20年，袁完成了他从芝麻小吏到官员的旅程。应该说他年轻有为，事业顺利。他兴高采烈时被革职，从一个身居要职的朝廷命官变成了一个农民。他的人生跌宕起伏，心情悲喜交加。即使是当今社会的现代文明人也无法接受，更别说被牵连被冤枉了。因此，他从被免职到晚年，一直郁郁寡欢，郁郁寡欢，心灰意冷。他的朋友徐学默把他比作“萌萌人常常醉醺醺地醒来，而最优秀的人也是醉醺醺地醒来，大众逃离了酒。”

袁认为很有抱负，事实证明他很有才华。“绍兴以严用之名推官”，“他守荆州时能先照顾百姓燃眉之急，以驯服凶王，被誉为天神之弟”，“高舞前能闻”，但朝廷不用整天操心，以逃避现实社会。《辞海》把“应”的含义解释为“尖端、突出、能表现、精明”意思很明显:我早就把心转向明月，但明月照在沟里。苏州很多园林都属于这条路，这条路很差。他们有退休教师，有鹤园，有怡园，有科苑，都不再像寺庙那么高，而是远离江湖。

第二个主人是温，他的家族历史可以追溯到古代。他的曾祖父是著名的文徵明，他的祖父文鹏和他的父亲文远发也是著名的画家和画家，他们都有“名气”。学者温本人也曾在京为官，不偏不倚，廉洁自律，建言献策，最终成为一名大学生。他和他的哥哥文振恒是《长生志》的作者。在党和严党的斗争中，他们立场坚定，不屈不挠，得到了执政党和反对党许多人的支持。文在万历四十八年(即公元1620年)买下这座园林时，是一位学者。他只对废弃的花园略加修缮，将祖英堂改名为“药园”。

沈括在《孟茜碧潭》中说:人不是宝石，遇冷遇热，不调理就会得病。常以吃药、调理外气、调和内脏为宜。“外气”和“和谐脏腑”不仅仅是调理自己的身体，更是在精神层面修身养性，然后见机行事，聚在一起，治国，平天下。“药”在楚辞中是“之”、“兰”的代名词。它安静而高贵，“药圃”这个名字也是避世脱俗的意思。当时园中有鹤，有独立寒秋之意。

在随后的几十年里，虽然-孟的地位越来越高，但他从未扩建过一块土地，也没有再建房子，基本上保留了“祖营堂”时期“写意山水园”的特色。文在崇祯九年罢官，回到苏联。那年秋天他死在了药园。风雨飘摇的明朝也在八年后灭亡了，文的弟弟文震亨也死于焦虑和愤怒。文之子文成因参与反清叛乱被捕，妻子也因此身亡。她是另一位著名的林东党员周顺昌的女儿。之后，药园越来越冷清。

清朝顺治十六年，也就是公元1659年，园子属于山东莱阳人蒋才。蒋才也是明末大臣。他因直言不讳的政治激怒了崇祯皇帝，还没到驻军就死了。于是他搬到苏州，受到文家公婆的喜爱。华侨建了药圃，修造了几间房子，叫益圃、敬亭山房。后来他的儿子姜世杰扩建了自己的房子，堂馆，玄关露台，面积十亩二亩的池塘，改名为艺术园。

作为明朝遗民，姜材传奇的经历和刚毅的风范，为艺术园带来了更多的荣誉。姜父子继续为艺术园中的各种景观改名，意义深远。有的把自己明显的道德寄托在生活上，比如丧祠堂、香草居、思轩；有些隐喻暗示了大师的政治理想，如古龙书屋、月亮画廊和潮双台。

“蚌谷”指日出，“环月”应以月为基准。蚌谷和环月合为一个“明”字；超爽，其实就是“大明”，用刀斧刀痕等暴力来克制，表现出对“大明”的留恋，暗示着艺术园属于大明的意志。

现在池水东边的如鱼阁是明朝的遗物，也是姜世杰的一个松笔。明朝灭亡的时候，汉人除了以孔子为代表的汉人思想之外，还有什么？清代王禹《御史赏花诗序》有“观乳鱼停渔”的思想，更适合于江诗节，即不做官而思故国，很少通过园林艺术来表达遗民的思想，因其格调高、节日明亮，“马蹄车辙、昼夜门至、圣贤美景、相互关注”的小艺术园成为当时著名的文人活动中心。清初的大部分名人都来过艺苑，为艺苑留下了大量的诗词书画作品，极大地提高了艺苑的品位和价值取向。

康熙南巡时，商人吴斌受苏州织造厂委托，收购宫品。他的作品不仅有效，而且美丽，他受到青睐，并被转移到他的艺术花园。吴斌不仅擅长修理花园，而且诚实。康熙三十五年(1696年)康熙买下艺术园后，蒋氏子孙在此继续生活了30年。

吴家的衰落是在道光十九年的1839年。商人胡和张为创办丝绸贸易社买下了花园，在《诗经》中的意思是“你是一个整天织工的姑娘”，并将其命名为“七社署”。“七相府”最著名的事件是1860年，咸丰十年，太平天国攻占苏州。数百名男女因害怕被羞辱，逃到七乡办事处，一起溺死在公园的水池里。太平军听了王的话后，把这个地方作为听宫，从湖南移植了著名的湘莲品种，这是苏州最高的荷花。

太平天国失败后，恢复了七乡公室。1875年，光绪元年，吴县刺史褚为无辜溺水者题写“念碑文”，立于园中。过去，有人怀疑不同水池北部平坦宽阔的海岸线是一个失败，但躺在上面的严光亭是苏州园林中最大的水榭，有利于在不遮盖的情况下从建筑内部感受对面的自然绘画环境，将整个园林尽收眼底，是整个园林中最好的景点，形成了独特的艺术效果。

从水榭往南看，山河交融，树木葱郁，山中有林，颇有情趣。它是公园的主要风景。这种取自然、力求超越自然的池水、石径、绝壁相结合的手法，是明末清初苏州地区的园丁们一种常见的移山理水的手法。然而，严光馆不是原来的那个，而是由七乡公所建造的。由于其行业协会的性质，决定了它主要从事商业活动和社会福利活动，不能专注于创造花园，所以留下的建筑不多，也不宏伟。民国时期，临池建有这座大型滨水严光馆，作为议事和调解各种纠纷的会场。

硬山型，卷屋顶，五间房宽，长15.4米，深6.3米。北面是内置玻璃摇柄的长窗，东西是半窗带木栏杆雨格，南面是池外半窗，底部是木栏杆雨格。整栋建筑用石柱和石梁临水，在上面行走，发出空的声音

后来苏州商会在这里工作，日伪时期作为伪镇办，苏州青树中学也借了两年。苏州工商联设办事处，苏昆剧团进驻。苏州越剧团占了，桃花坞木刻社用了。它还经营一所幼儿园、一个绘画车间和一个仓库。跌宕起伏，来来往往，楼阁坍塌，池塘沼泽消失，荷花绝迹，石峰被烤，假山挖洞，散落荒芜，不堪入目。

直到1979年，艺术园才被列为苏州古典园林修复规划项目。1984年开发花园部分，2001年房子和花园合二为一，现在的样子。

艺术园占地4050平方米，分为住宅和花园两部分。住宅分为三个入口。花园位于住宅西侧，中间是水池。池北以建筑为主，池南以山景为主。住宅和花园不是用墙隔开的，而是直接对着水，与花园融为一体。整个公园的景观布局简洁明快，风格自然简约。从亭台楼阁到石头和木头的细节都透露出简单优雅的风格特征，简洁的技巧，没有繁琐、精致和人工的感觉。其艺术价值远胜于晚清园林作品。