影视星空 为什么中国拍不出电影宇宙？

作者/齐家

上映5天，票房突破22亿。《复仇者联盟4:决战》的爆发力再次证明了超级英雄的魅力。

之所以有这么大的票房收割能力，是因为这是漫威宇宙的末日。无论是斯坦·李的银幕客串还是第一代英雄的集体结局，《复仇者联盟4》在电影之外都有其传奇的特殊意义。

从2008年的第一部《钢铁侠》到现在，在11年22部电影中，漫威环球已经在全球范围内赢得了超过200亿美元的票房。

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好莱坞十大电影宇宙

漫威是最大的

回到2018年4月30日，钢铁侠首次在中国上映，比美国早两天。那时候“漫威宇宙”还没有成型，端蛋盾局局长尼克·弗瑞的话，预示着漫威宇宙的到来。

十一年后，2019年4月，《复仇者联盟4》首次在中国上映，比美国早两天。此时，在22部电影建设完成后，聚集了钢铁侠、美国队长、雷神、黑寡妇等第一代英雄的《漫威宇宙》已经成型。

所谓“电影宇宙”，不同于纯粹的系列电影，包括相互独立、相互衍生、世界观统一的独立(系列)电影的组合。

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中国多续IP

没有电影宇宙

另一方面，在中国，从目前国内电影市场的情况来看，似乎还停留在“只有少数续集是IP创作，没有宇宙构建”的阶段。

而且即使是IP续集，也往往以口碑不好的糟糕局面收场。很大一部分原因是大部分国产电影的续集往往不在原计划中，而是因为一部电影的火爆，所以跟风。所以没有太多的故事脉络，也没有太多的电影之间人物的联系，甚至会在创作人员中产生很大的血液变化。可以说只有IP的名字，没有IP的现实。

当然，不可否认的是，电影续集正占据着越来越高的市场份额。以目前国内电影史上票房前10名为例，包括《狼斗士2》、《唐人街探案2》、《捉妖记2》三部续集。

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三大原因:版权分散，

生产者制度尚未形成，投资已经分散

那么，为什么现在不能创造“电影宇宙”呢？

如上所述，其实我们也有可以构建电影宇宙的IP，尤其是在网络文学领域，但是很多还没有拍出来，有可能拍出来的也有一部分受到IP版权分散的限制，无法下大力气。特别是国内一些作者，面对“诱惑”，难免目光短浅，只求一时之利。

《鬼吹灯》等最知名的系列小说，原作者是天下霸唱，其相关版权由齐电出售。最初影视改编权在中影和万达手中；然后传播到功夫片，企鹅片等等。虽然对于原作者来说，出售版权短期内可以获得丰厚的利润，但从长期来看，IP版权的分散也导致同一系列的作品风格特征完全不同，相关人物事件无法连成一个宇宙。

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在这一点上，漫威影业也很困扰。比如蜘蛛侠、死水、x战警、金刚狼等超级英雄的电影版权。所有都有不同程度的重叠，这就是为什么我们不能在大屏幕上看到所有超级英雄的真正聚集。

其次，我国的生产者制度还很不完善。由于历史原因和现阶段电影行业的发展，中国仍然是一个“以导演为中心的体系”，但实际上，就像一些隶属于电影宇宙的影视项目一样，尤其需要有经验的制作人把握住观众的码盘，以免一塌糊涂，从而保证整个系列电影的运营。

比如漫威宇宙的建立，可以说没有制作人凯文格非就没有漫威宇宙。以《复仇者联盟》为例。前两部电影由乔斯·韦登执导，后两部由拉塞尔兄弟执导。因此，我们可以看到，漫威宇宙电影在不同导演的指导下有一些风格上的差异，但总体风格是同源的。

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此外，投资的多元化也是阻碍电影宇宙形成的一个主要原因。事实上，在中国，投资多元化已经变得相当普遍。可以看出，一部电影往往有多个制作人，尤其是一些头项，甚至多达十个或二十个联合制作人。虽然这样可以分散投资风险和利益分享，但是同样的IP被不同的公司控制，很容易导致话语权的分散，不会使影片统一。

比如中国最有前途的电影宇宙《叶问》系列，可以看出《叶问4》的制作人是博纳影业，而《叶问传:张天志》的前制作人是天马影业协会、轻电影等。不同的生产者对同一个IP有不同的操作，不利于其更好的构建一个宇宙。

当然，各种文字，归根结底还是没有强大的产业体系支撑，从而造成各方面的不足和疏漏。总的来说，现阶段要想创造一个“电影宇宙”，可以有自己的心，但也不能操之过急。