套子 京剧唱腔鼓套子的快速记忆法

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京剧唱腔鼓盖的快速记忆方法

Zadoi B

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京剧古耜有“锣鼓盖”、“胡琴盖”和“加杠”三种技艺，应用于锣鼓、过门和演唱，三大支柱是不可忽视的三大支柱。然而，在业余鼓手中，有一种强调锣鼓而忽视胡琴封面的现象。当然，有很多鼓手能打好锣鼓和胡琴罩，但也有一些鼓手对锣鼓相当熟练，但胡琴罩就不标准了，更不用说一些初学者在门口随意敲打了。原因如下:第一，我们对胡琴避孕套不够重视；其次，我们认为胡琴套子太复杂，记不住。

京剧胡琴盖的结构非常复杂神秘，很多专著中都有论述，还有各种板式鼓谱。但是这些理论并不能帮助我们记住这些鼓谱，实用性较差。为了记住这些鼓谱，我找了一些胡琴盖的规则，可以帮到我们。这些规律性的东西不符合鼓套理论，但是有很好的实际效果。

(1)胡琴套以一拍(一板或一只眼)为基本单位，像语言中的“词”，按功能分类，用在不同的位置。功能相同的“词”类似同义词，可以互换，这也是胡琴封面变化丰富多彩的原因之一。

以青衣的慢板为例:

每个岗位只要记住一个字，熟练后再考虑变化。

(2)胡琴盖以一小节(一板一眼或三只眼)为最小单位，一小节由若干个词和若干拍组成，可称为“乐句”。一段话有几节，胡琴封面由几个不同特点的短语组成，称为“句子”。我发现，对于某种类型来说，不同特征的短语的排列顺序基本不变。听着京剧的旧唱片，我觉得胡琴的封面自谭鑫培时代以来变化很大，也没什么变化。其实没变的就是这个基本结构。

(3)在这些各具特色的词组中，有的已经基本固定，有自己的专业术语，如“固定板”、“坐板”，有的还没有自己的专业术语，如“坐板”，总要打一个|多、多、大部分|没有名字。

为了便于记忆，我们可以自己命名所有的短语。

“摆台”是唱完了，鼓手为出场设定节奏。

“坐在板上”是鼓手为演唱设定节奏的时候。

在“坐板”之前演奏，重音打在后脑勺和中眼，有点锤打的感觉，和胡琴的旋律非常吻合。同时大小开始坐下准备唱歌。能叫“搓板”吗？

“浪”是胡琴套子里最有特色的鼓点，包含浪的词组叫“浪”。

有时“波”以两拍(即中间眼和最后眼)结束，称为“慢波”。

有了“定板”、“浪”、“慢波”、“搓板”、“坐板”的名称，一块慢板过青衣西皮的胡琴盖结构非常清晰，容易记忆，其中慢板过青衣西皮的胡琴盖是所有板中最复杂的。

最后一句结束后，六根半杠穿门而过，是固定板/波/慢波/波/搓板/坐板的结构。

下一句结束后，比上一句多了一个小节，就是固定板/波浪/慢波/波浪/搓板/坐板的结构。

记住前一句和下一句过门的杠数很重要。其次，因为“固定板”、“搓板”、“坐板”的位置是固定的，要记住的短语很少，很容易记住。

让我们来看一个例子，黄儿原板的一部分从10个部分穿过门:

句首句尾“扎哒哒哒”是黄儿原板的“固定板”和“坐板”，与西皮慢板功能相同，但比西皮慢板简单。波的使用类似于西皮柔板的“慢波”，不同的是分为两段。前一节似乎是引波而出，铺垫，被命名为“波的引入”，包括“B大而大”、“服装大而B大”、“大而大”等等。“浪”过后只打了个“大0”，有一种踏进门的感觉，叫“劈板”。“坐板”前总有一个“大”字，取名“坐板”。

10节门鼓盖结构如下:

固定板/波启动器/波/分板/波启动器/波/分板/波/坐板启动器/坐板。

其实“分板”“坐板介绍”里的“大”字，理论上是浪的一部分，为了记忆起见，我另有称呼。

按照这个方法，可以整理出西皮、黄儿、南梆子、四平条、高伯子等的鼓面。(包括头垫)根据自己的习惯，找到便于记忆的规则。

西皮唱法，不管是原创还是三眼还是慢板，没有头，只有过门，过门的小节数只和歌词的上下句有关，只有两种，胡琴盖也只有两种，非常好记。

黄儿的演唱稍微复杂一点。如原板，有5和10杠两种，有2和4杠。8小节开头过门。表面上看起来有点复杂，实际上比10小节简单。只要记住小节数，就很容易区分。

这样玩胡琴套子，虽然不灵活，不会闹大案子，基本不会低头，总比瞎玩好。有些关于胡琴套套的书提倡“先死后活”，就像画“红模”之前先学会写字一样，这就是原因。掌握后从词汇上改。甚至，根据旋律，有些套套可以不放或者完全不放，也是一种改变。

所以我特别注重收集胡琴套套的词汇(词)。掌握的越多，通过更换旋律和节奏来演奏就越丰富。我的经验是，心里有了这个结构框架，在听架子鼓或者读架子鼓的时候，似乎每个人都能理解和体会，知道哪里有变化，哪里有新意。比如《程白柳的雪》没有开一段，第七段“我恨张驴良心”一句后的波打中眼。这是一个特例，和胡琴完美和谐，效果特别好。

这种方法完全出于学习胡琴套套的简单化，与胡琴套套理论相悖。类似于学外语用汉语谐音标注，不够充分。