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这是主教威胁她的筹码。

在与主教的妻子彻底撕毁自己的脸后，Overfred被安全人员带到车上。

当他离开时，尼克在她耳边小声说，“跟他们走，相信我。”

她又一次把命运交给了别人，这一次也许是好的。

在这里，第一季基本完成了原内容。

所以第二季不再是单纯的小说改编，更多的是影视创作。

坐在车里的Overfred脑子里有无数种可能性。

没想到，迎接她的却是隆重的绞刑。

结挂在丫鬟们的脖子上，呜咽呜咽声此起彼伏。

眼泪夺眶而出，他们连续站在刑台上，比待宰的羔羊还要无辜。

就在生命即将结束的时候，上帝又对他们开了一个病态的玩笑。

死太容易，活最难。

奶妈拿着麦克风走出来，声称这是一堂难忘的课。

虽然他们活了下来，但他们并不感激。

之所以经历这些，是因为当我的朋友珍妮被判石刑的时候，Overfred拒绝了，公开丢了石头。

立刻，其他女仆也这样做了。

面对男性罪犯时，可以毫不留情地拳打脚踢。毕竟这是他们唯一的出路。

因怀孕而一度幸免于难的Overfred，通过一次产前检查的机会被尼克救起，暂时脱离了苦海。

她脱下女仆鲜红色的连衣裙，痛得割下耳朵上的标签，让血流出来。

Overfred的身份不再存在。这时，一个叫琼安·奥斯朋的女人像凤凰一样重生了。

新一季不仅聚焦女主，阴道被割的艾米莉也成为常驻角色。

在增加了她的视角之后，人们经常谈论的殖民地也显露出来了。

黄色和腐烂的景象，无尽的劳动，有毒废物的侵蚀，让这个罪人的集中营看起来像人间地狱。

《使女的故事》在摄影中设定的基调，一直与叙事线索相匹配。

大量集体镜头凸显出强烈的宿命感和仪式感。

浅景深创造电影质感，提供主观视界。

风格比较阴暗的第二季，将从女权、人性、性取向、政治等多个方面讲述整个故事，通过人物过往的经历进一步讲述社会悲剧的演变过程。

加拿大著名女作家玛格丽特·阿特伍德于1984年开始创作《使女的故事》。

当时柏林墙还没倒，女权主义的第二波浪潮还在涌动。基于这种动荡的背景，小说诞生了。

阿特伍德愿意把这本书看作是一部思辨小说，而不是科幻小说。

科幻小说会写怪物和太空船，同时假设小说会成真。

烧书，展示死尸，迫害同性恋，机械繁衍后代等。，历史上都有痕迹。

这个看似遥远的残酷预言，是现实的放大版。