玉梯横陈 玉体横陈PK诗情画意　邵氏十大经典风月片

20世纪50年代，与台湾和mainland China的电影相比，它们逐渐被政府用作宣传工具，政治说教过于沉重。香港电影发展空相对自由，可以继续充分发挥娱乐大众的基本功能，制作出很多应该符合观众口味的噱头。比如当时的国语片和粤语片都有对女性妖娆风情的详细描写。在当时的电影中，“性”一直是禁忌；当时的电影《裸戏》独树一帜，即使稍微谈了谈性，也曾被批评为大胆的意识。20世纪60年代，受西方性解放思潮的影响，香港电影中夹杂浪漫情节和浪漫场景的现象屡见不鲜。在60年代香港色情的代表作中，值得一提的是1969年由外国人拍摄的香港独立电影《舢板》。女主角傅毅在片中表现得异常大胆，一度在当地掀起一时话题，但从未造成潮流。色情依然是禁忌话题。

20世纪70年代是浪漫电影发展的重要契机。1973年，武术巨星李小龙突然去世。灵魂死亡后，热潮迅速冷却，电影业突然变回一滩水。根据调查，1973年是色情电影产量最大的一年。曾经制作过许多色情电影的蔡澜在过去的一次采访中说:“总结过去的经验，每当电影市场不景气的时候，色情电影就会蓬勃发展。”这些言论主要是针对色情制作成本低，色情的味道一直是人们想要的，这也是色情电影永恒流行的条件。

肖和李翰祥成就了彼此。

《浪漫电影》是李翰祥对邵氏和香港电影业的又一贡献。他擅长轶事、色情和神秘故事的融合技巧，松散的拼盘结构无疑成为类似电影的起源。然而，李的言情电影却是以世俗的眼光来进行精致的雕琢，将电影中人物的性格和行为与优雅的服装设置和平静的镜布置所营造的氛围相结合的高超技巧是其他追随者所无法企及的。李翰祥浪漫主义电影的第一部作品是1972年的《大军阀》，这也是李翰祥回到萧后的第一部作品。虽然是一部关于民国军阀轶事的搞笑片，但刚上银幕时风骚诱人，成为当年华语电影前三。

李翰祥浪漫电影的另一个突出贡献是发现了大量性感明星，为香港电影业增添了许多“色彩”。在他的支持下，金虎、恬妮、邵音音、余莎莉、白小曼、陈平等。，都成了性感女星，为萧贡献了无数佳作。

李翰祥浪漫电影最明显的特点是“敢拍”，大大突破了过去港片的曝光尺度和观众的心理承受能力，这也是他的浪漫电影如此受欢迎的重要原因。另一个特点是材料种类繁多。李翰祥浪漫电影的主题是多种多样的，如歌剧、相声、中外名著、八卦、民间故事等。他会把它们放在自己的电影里，只要它们是可取的。因此，虽然李翰祥拍摄了大量的浪漫电影，但没有一部有相同的感觉，而且每一部都出奇的新，从而保证了电影的质量。李翰祥浪漫电影的最后一个特点是结构。他的浪漫电影大多是结构松散的作品，往往是先定义一个主题，然后再分成几个小故事组成一部电影，类似于名著《一千零一夜》的结构。比如他的小说《花满楼》中有几个故事发生在不同的时代，本身并没有直接的联系。之所以能绑在一起，是因为几个小故事都是关于男女花痴的，主题都是一样的。

李翰祥回到肖身边后，拍了很多浪漫的电影，他似乎很喜欢。他拍的言情片很有观赏性，至今还没有过时。而且，他在浪漫电影中对古老民俗的刻画，也为后人提供了宝贵的影响素材。李翰祥是“庸俗的”，但也“庸俗”得不同，这体现了伟大导演特立独行的人生原则。

才女余不甘做妻妾，在20世纪70年代凭借《爱情故事》中的宫女和大胆的裸戏成为一个受欢迎的“人肉炸弹”。在萧伯纳时代，虽然陈平参演了许多电影，但遗憾的是她主要是炫耀自己的色相，从未有所突破。90年代中期，临近命运之年，在舞厅表演脱衣舞过日子，很难过。