芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁 | 古诗赏析

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

>>>唐·李商隐<<<

楼上黄昏欲望休，

玉梯横绝月中钩。

芭蕉不展丁香结，

同向春风各自愁。

代赠二首·其一

注释：

1.玉梯：华美的梯子。玉梯横：指可搬动的梯子已被横放起来，即撤掉了。张先《一丛花》：“梯横画阁黄昏后。”

2. 月中钩：一作“月如钩”。

《代赠二首》是唐代诗人李商隐所写的组诗，“代赠”即替别人写赠人的诗，这类诗一般以女子口吻抒写相思怀人之情，如李白的《代赠远》。

起句“楼上黄昏欲望休”，以极其概括性的语言绘出一幅鲜明的画图：冉冉斜阳，映照着高楼，楼上有一位心事重重的女子，她正想送目天际，却又凄然而止。短短七字，点明了时间、地点以及女子的动作，诗人虽没有明写女子的神情、心理，可我们却仿佛看到了她那充满期待而又瞬间失望的眼神。“欲望休”三字，把女子由喜转悲的复杂心理活动，刻画得巧妙逼真。

次句“玉梯横绝月中钩”是对上句的一个补充。为什么她会“欲望休”呢？因为“玉梯”横放在那，无人把它竖起来，意味着她所思念的人不会来了。既然如此，望穿双眼又如何？还不如不望。“月中钩”，一则渲染凄清寂寥的环境，烘托人物孤独悲凉的心理；二则似乎有深层的寓意——月尚且有阴晴圆缺，人必然少不了悲欢离合，缺月照离人，大概是不忍独圆吧。

接下来二句写景，景中含有浓浓的愁情。“芭蕉不展丁香结”应是女子下楼后所见的景物：春天刚来不久，芭蕉叶还未完全展开，丁香花也未绽放，打着丁香结儿。本来这些景物也没有什么特别之处，但在多情人的眼中，未展的芭蕉像极了人郁结的愁情，丁香的花蕾可不就是人的愁心吗？所以，末句写道“同向春风各自愁”。

“芭蕉”虽然是诗词中最常见的意象之一，但在初盛唐诗歌中出现的次数并不多，且多以“雨打芭蕉”的意象出现。而李商隐在这首诗中以“未展芭蕉”喻愁，可以说是独创了。同样，“丁香”作为审美意象，最早大概是在杜甫的《江头五咏·丁香》一诗中，只不过还未与“愁”发生关联。直到李商隐，丁香才与忧愁结下了不解之缘。再到唐五代时期，李璟写了“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，牛峤写了“自从南浦别，愁见丁香结”，丁香便成为忧愁苦闷的代名词。等到了宋元，“芭蕉”、“丁香”被诗人演绎得更加凄美绝伦，于是这样的句子随处可见——

“欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。”——贺铸《石州引·薄雨初寒》

“要识愁肠，但看丁香树。渐结尽春梢。”——柳永《西施·三之三·仙吕调》

“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”——徐再思《水仙子·夜雨》

“雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。”——张可久《清江引·秋怀》

总之，全诗以自然景物写人物愁绪，既描绘出一幅凄美的春景，又刻画出人物的悲情，显得格外自然。