淫兽学园 战斗美少女的精神分析③｜连载

翻译没有十磅公爵

根据相关法律法规，用户已被屏蔽

豆瓣@没有十斤杜克BOT

非日本皇家住宅考察报告

和寿司、清酒、卡拉ok一样，日语中的“宅男”、“动漫”等词也在没有翻译的情况下逐渐走出国门。现在几乎所有的美国大学都有动漫社团，甚至这些动漫社团都有自己的网站。

曾经世界上最大的搜索引擎Altavista已经关闭

当然，虽然不敢说这些数据还能反映现状，但我觉得还是有参考价值的。反正证明宅男这个词已经变得多出名了。

每次见到西方的宅男，我都觉得他们的精神状态和日本的宅男有很大的不同。这些宅男们也喜欢打美少女吗？我打算在西方一些著名的动画网站上做一个简单的电子邮件调查。以下是我问他们的问题。

我一直很好奇为什么日本动漫作品里会有年轻女孩拿着武器打架。虽然好莱坞电影中有许多战斗女英雄的形象，但大多数不是女孩。此外，还有一位美国以外的艺术家，名叫亨利·大姐，他也描绘了一个小女孩用武器战斗的幻想形象。如果你知道欧美语境下还有其他打美少女的画面，请告诉我。

作为心理咨询师，我在研究这类女主角和性的关系。你也知道，痴迷动漫的人在日本被称为宅男。然而，与此同时，一个叫龚的宅男犯了连环杀人罪，最近被判处死刑。自从龚事件后，公众对宅男的印象一直不太好。甚至很多照顾顾客的人都可能把宅男误认为恋童癖。还有，我曾经听说过一个意大利心理学家认为，从小看格斗女孩的孩子以后肯定会变成性变态。那么这真的和性变态有关吗？如何看待这种现象？

我提出的这个简单粗暴的问题，得到了很多严肃的回应。值得注意的是，很多人确实对宅男的过度内向、不切实际和社交障碍形成了刻板印象。他们给我的印象是，和大多数说英语的网友相比，我遇到的这些宅男们真的很有礼貌，很认真，他们对问题的视角也很独特，很精辟。接下来我就来呈现一下我对美少女在日本境外打架的调查结果。

一个美丽的女孩在西部战斗

首先我想问一个大家关注的问题:西方有没有美女打架？

麻省理工的mJun给我讲了一个美国很有趣的现象。

最近电影《吸血鬼猎人巴菲》被翻拍成影视剧，故事讲的是一群十几岁的女孩猎杀吸血鬼。如今，这个战斗女主角的故事在电视上越来越受欢迎。有《战妃希娜》。我觉得她的年龄可能在青春期和大学生之间。

美女中也有很多年轻的超级英雄形象。《x战警》里有一个13岁的女孩。她刚开始还是个小姑娘的时候很受欢迎，现在长大了就没人管了。

m应该知道我不认为亚马逊女战士和神奇女侠战斗少女的形象是平等的，知道美国战斗女主角只是比“可爱”更厉害。她认为凯蒂·普乌拉伊德是个例外——因为她至少在第一次出现时很年轻。

战斗女主角大多来自通俗小说。一位名叫梅塞德斯·拉卡伊的作者曾经塑造了一个女战士的形象。还有一些周末早上的动画有这样的图像。比如《神奇双胞胎》《史酷比杜》很少涉及暴力。

在第五章的最后，我会提到m所涉及的这些作品，但是，这类作品中的女主角确实受到了美国的欢迎，像日本动漫一样传遍了全世界。在越来越多的数字背后，当然也有一些对症的原因。

关于美少女打架，约翰霍普金斯大学的D君说:“除了幻想作品和漫画，我什么都没想到。”但他也提到了流行的“坏女孩”主题。Anime.net的网站运营商丹·霍利斯说，满妹有很多打女孩的图片，但大多数作品都不值得一看。科罗拉多大学动画研究学会的一名成员列出了一部名为《宇宙几率》的动画电影。不过在我看来，这类作品其实和亚马逊女战士没什么区别，不属于战斗美少女题材。

来自西班牙的动漫爱好者r君表示，在欧洲历史传说中，武装女性角色并不少见。他把战斗女孩作为欧洲文化传统。同样，他也举了很多例子，从《野蛮人柯南》中的圣女贞德和猩红的桑雅开始。但他的问题是，除了圣女贞德的例子，他把战斗少女和亚马逊女战士混为一谈。所以很多1969年到1970年的科幻电影的例子被错误引用。Otaku.com的网站运营商埃里克斯·麦克拉伦也指出，在欧洲文化中，打女孩是非常常见的。然而，他举的例子是圣女贞德、伊丽莎白一世、维多利亚女王和亚马逊女战士。和R君一样，他对这个概念感到困惑，将其概括为一个女战士或英雄女性形象。

英国格林威治大学的M君在考察唐·卡梅伦的《没有热情》和克里斯·巴查罗的《X世代》时指出，尽管这个数字与日本相比相形见绌，但在英美文化中确实有一个漂亮女孩战斗的形象。他还指出了我前面提到的《坦克女孩》，并认为这是一部真正出色的作品。换句话说，他说，漫画、动画、小说、电影等题材在英国不是很常见，当然，乱改的电影很少。

m对日本帝国大厦的情况似乎很敏感，他的分析主要来自动画，可以作为参考内容。以下是他评论的摘录。

壳中鬼动画时，草籽少佐失去了武器和出芽点。但是她的形象还是很震撼，这部漫画在美国爆炸主要是因为这个。

我不认为吸血鬼猎人巴菲是一个强壮的女战士。她是一个典型的美国乡村女孩，比猎杀吸血鬼更适合约会和购物——嗯，这个分析好像很可笑。但我觉得美国大学女生的刻板印象终究会和日本不同。

他对魔法少女的看法也同样有趣，聚焦于她们的蜕变。

我从未见过小女巫莎莉，但我见过魔法骑士拉斯、守护天使莉莉娅和美少女战士。我觉得这些作品不是喜剧，应该归为超级英雄。因为我觉得这种故事一点都不好笑。

变身和秘密身份让我想起了美国的超级英雄作品，比如超人和蜘蛛侠。他们也像正常人一样生活，但换上超级英雄服装，就获得了超级英雄的地位。这不是一种影响吗？

不过下面一条指出，动画往往会让主角更年轻。

令我惊讶的是，漫画作品的女主角往往看起来比实际年龄要年轻。比如《猫眼射手》里的米妮·梅，看起来只有14岁，其实已经17岁了。那么这种年轻是最新的时尚吗？最近的堡垒超时空和科学忍者团里，女主角更年轻。相比之前的《银河女勇士》和《猫眼三姐妹》，可以理解日本动画的大方向就是这个越来越年轻的角色。

《美少女战士》是一部重要的作品，它将“魔法少女”和“日益年轻的女英雄”两种倾向联系了起来。也许《美少女战士》是这次调查的一个重要话题。我渐渐发现，西方宅男和日本宅男是有本质区别的。如我所说，我的观点因人而异，但我听到最多的是“这些都是小女孩的作品”，“过多的过度解读会让你陷入其中”，或者“我们的社区根本不让我们看到这样的作品”；很多回应都是否定的，有些人甚至把这当成笑话。

来自芬兰的动画网站运营商阿俊是唯一一个大力宣传“美少女战士”的人。同样，他对日本帝国大厦也相当熟悉。他也喜欢游戏王和宫崎骏其人。他曾经是个电影迷，但接触动画后就不看电影了。

他还说他列不出西方搏击少女的形象。一开始他还认为《美少女战士》是一部给人方向的作品。但是有一天，他看了，突然就成了他的最爱。他说他之所以喜欢这部作品，可能是因为喜欢这种超能力的女生。但是他不喜欢色情作品。他不相信如此可爱纯洁的美少女战士会做出如此变态的事情，更不相信会导致性变态。

我知道很多人喜欢H漫。但是在芬兰，你只能找到五部热血沸腾的漫画。所以芬兰有很多热血题材的粉丝。在这里，想要成为一个动漫爱好者，自然需要克服很多问题。我追的第一部电影叫《超神男孩传奇》。从那以后，我开始爱上动画。现在我的爱好从以前的情色+热血题材变成了浪漫喜剧题材。我其实没怎么看到色情作品。我所知道的关于魔法少女的作品只有《魔法少女沙美》。在西方，我只知道有关于魔法少女的小说。

藤崎诗织

还有就是游戏《心跳回忆》里的动画表现很好，我很喜欢。听说藤崎诗织会有MTV和粉丝俱乐部，感觉怪怪的。这种MTV不能模糊虚构和现实吗？

以下邮件的作者对日本充满热情。"我服完兵役后，我将去日本。"当我结合这些回答，我会发现事实和我的猜测并没有很大的不同。我几乎可以很明确的确认，战斗少女是日本的特产，最后得出结论，同样的角色在西方是不存在的。至少，作为商业文化，他们是不存在的。

然而，我从未在现实生活的作品中见过这样的人物。其实很多女性角色和打架的女生很像。我相信一切都只是在日本，动画的影响太大了。

动画与女权主义

凡尔赛玫瑰

哈佛大学的本杰明·刘是一个动漫死忠。他曾经用日语写过一篇文章。本文从女性主义的角度切入这一现象。刘军在《糖果》、《我的女神》和《录像女孩》中列举了女性的刻板印象，即物化女性。他还引用了一些作品，如《凡尔赛的玫瑰》、《女巫的女仆》、《美丽的少女战士》。在这些作品中，女性非常男性化，甚至可以在变身后成为女巫。他将此归因于女性形象的象征性提升。他甚至称宫崎骏其人为女权主义制片人。

当然我对这种比较方法还是有些怀疑的，很失望他在《美少女战士》之前没有提到战斗美少女的形象。但他的视角很有用，因为是指动画背后的性别特征。就在我提出意见之前，他已经提出来了。

刘指出的第一点是，大多数日本动漫英雄都很年轻。最重要的是，在美女中，英雄大多是成年男性。而在日本，恰恰相反，日本动漫的主角大多是未成年的少男少女。

出于以下原因，刘军否认打架女孩和性变态之间的关系。

1.没有证据证明日本人的性取向与其他国家不同。

2.日本动画经常有暴力内容，但日本不是一个崇尚暴力的社会。

3.即使大众传媒真的能反映社会问题，动画和社会意识形态仍然不能划等号。

4:不能说所有动画制作人都是变态。

5.日本的动漫产业和美国的影视产业一样。换句话说，他们有着相同的接受方式。所以两者的少女形象不可能有根本的区别

根据以上原因，与其把打架的女生当成男性欲望的产物，不如对这些角色的存在给出更理性的理由。

答:在日本，女性的地位是暧昧而纠结的。而和一个漂亮女孩打架，也算是一种出口。对于日本年轻女孩来说，保护自己和她爱的人是她们的价值。

B:女权运动很大程度上与性有关。女性必须脱离男性对年轻女性的期待，宣布性独立。那些有着成熟而强大的性特征的女性，在外在表现出自己的形象，预示着女性独立的另一种形式。

漫画作品中的少女主角对日本年轻人来说，类似于这个逻辑。从这个意义上说，日本的年轻人比美国的年轻人弱。美国人从小就鼓励独立，而日本则是基于年龄层次。在流行文化中，动漫主角需要打破“孩子没办法自己”的刻板印象，那么他们在打美少女的动漫作品中是如何打破这种性别偏见的呢？

c:有些动漫人物是作为性欲的对象存在的，但并不是所有打架的女生都是为了满足男性性欲而存在的。比如娜乌西卡，伊亚里，他们也是吗？对我来说太幼稚了，而《街头霸王》里的春丽对我来说太强势太独立，但她也是一个“豪宅”偶像。

d:战斗女战士的形象是从传统的女性形象演变而来的。他们可能代表着“弱女子”的形象，因为幻想总是建立在现实的基础上。所以，少女永远是一个弱小的存在，除非变成战斗形态，否则无法战斗。

很多分析战斗少女形象的人，都错过了她们背后的社会现象。有些人很可能有性问题，沉浸在动画的世界里。对于不能满足现实的人。这个虚构的文本相当于一个没有现实世界参与的天堂。但绝对不会对现实生活产生任何影响。动漫不会造成实际的性变态。只有变态才能发现性变态的存在。

我喜欢视频女孩。因为我被这种可能性和想法深深吸引。一个年轻女孩跳进电视屏幕和怪物战斗。我宁愿希望这个魔法是真的。我梦想一个真实的世界，而不是创造一些不可能的现实。

刘军的分析相当精辟，他从未见过如此正确的评论角度。我对他的解释感到震惊，因为他提到在日本社会，不仅女性，青少年和儿童也受到歧视。当他论证“日本动画与美国影视产业同构”时，他对社会的观察暗示，动画可能幼稚，但在文化文本的研究中也是不可或缺的。

一个二十多岁的动漫爱好者，居然能写出如此精准的论文，对日本的研究如此透彻，真是令人震惊。我已经说过了，这就是日本的宅男和日本以外的宅男的本质区别。日本动漫爱好者聚在一起，却可爱得不敢过来交流那些套话:我们绝对不能指望他们会提出这样的批评。即使他们说话很认真，也只是像角色扮演一样。

然而，我不能完全肯定刘的所有判断。他将动画作为社会压迫结构的范例。但这种纸很容易否定动画的独特性。还有，要警惕太接近女权主义。感觉这一切齐藤美子都已经说了。所以我会继续关注动漫和宅男的性欲。

动漫，变态，性欲

那么动画和性，尤其是性变态有什么关系呢？日本动画的发展有什么特别之处？

前面说过，西班牙的R君曾经说过，欧洲大部分动画发展的问题在于审查制度。在西班牙，即使宫崎骏其人的《红猪》有一点成人内容，也是不可接受的。这样，很多日本动漫就无法在西班牙上映了。h的动漫是审查的热点，以至于他们一直认为日本所有的动漫都应该被禁。看来评论的反应有点过分了。当然，这种过度反应不仅存在于西班牙。问题是，为什么日本动画一定要放在西方的标准里，而且对它有很多性禁忌。

M先生还详细解释了动画在英国的可接受性。

在英国接触动画也很难，对于《超神男孩传奇》和《蓝姑娘》的部分剧集。同样，好莱坞电影中的一些动作和情色画面也会被剪刀手蹂躏。

我看过美国版的《女勇士》，被砍掉了。他们似乎对性暗示非常敏感。转型的时候有一个场景是她裸体的，但是这一段被剪掉了。还有就是把zoisite的性别改成了女性，因为观众不愿意把他和kunzite的关系当成同性恋。对我来说无所谓，但似乎因为这部剧的目标受众是女生，主角也是女生，所以很多女生可能会把自己代入其中。这也是为什么很多“宅男”在同龄人的尺度上大做文章，所以拿原著的道德纯度开玩笑，和欧美那些漫画迷的做法是一致的。但我也不相信这些粉丝写手是这部漫画的粉丝。

“美少女战士”的四大天王

虽然埃里克斯·麦克拉伦说宫崎骏应该被判死刑。但他也讽刺地说:“为什么意大利心理学家不提天主教神父？”每个人都有权利选择自己想看的东西。“变态宅男这个词只会存在于脑残政客、喜欢搞大新闻的媒体和受虐狂的头脑中。”

“新世纪福音战士很无聊，唯一有趣的是可驾驶的机甲，”丹·霍利斯说。“从魔法少女的作品中寻找性是一件非常错误的事情。”在他看来，战斗少女和宅男之间没有必然的联系:《美少女战士》、《小红帽小红帽查查》、《飞天少女猪》和《魔法少女沙美》都是针对小女孩的作品。“如果你真的认为会有性变态，那么你应该先反省一下自己。他为我提供了一个极好的精神分析线索。”

来自圣克劳德州立大学的p君是新世纪福音战士的粉丝。他还提到了“宅男”与性的联系。

宅男不是变态的代名词。在美国，“宅男”的意思是狂热的动漫爱好者，就像Trekkie一样。当然，很多人只是想看大型成人动画片。但真的是“动漫”让他们如此吗？我不这么认为。即使没有动画，他们也会看现场AV。之所以看动漫，是因为故事的深度和人物的复杂令人着迷。

即便如此，有时候还是会被孩子拿着武器的形象所吸引。我现在21了，但是几乎每集都看《美少女战士》。第一次看的时候发现和傻逼美女完全不一样。因为好奇，一直在看。渐渐的我开始喜欢上了这种工作。不是因为喜欢打女生，而是因为它的内容很梦幻。我一点都不变态。我经常和我的女朋友约会。我觉得动漫粉丝和宅男不应该受到这么差的待遇。

至于科罗拉多大学漫画与动画学会副会长B先生，他热爱新世纪福音战士和宫崎骏其人，但他认为自己可能与日本宅男完全不同。

我喜欢关于战斗中女主角的剧，比如泡泡糖危机。动漫里的女人都很漂亮，很独立。我对那个天天卖可爱的可爱女生不感兴趣。我最喜欢的类型是泡泡糖危机的Priss，类似火车头女王和摇滚歌手的形象。

我喜欢那种聪明好胜的女人。和我一样擅长数学和计算机的女人。那种安静可爱不是我喜欢的类型。当然，我也不喜欢年轻女孩。我最喜欢的大多是自己的年龄。

b君理想中的女人，我觉得，是那种富勒的妈妈。他当然不同于其他宅邸。甚至可以说，他喜欢的动漫角色和现实生活中的没什么区别。这种一致性让他脱离了宅男的范畴。

我们可以看到，大部分受访者并不认为“宅男”或动漫会与性变态有什么必然联系。现实生活中有的人有自己正常的对象，比如B先生，有的人没有。但也指出，大部分“宅男”都是男性，与异性接触不太密切。这和日本没什么区别。

战斗女孩与文化背景

哈佛大学的m君是宫崎骏其人的粉丝。他非常喜欢《风之谷》和《天堂之城》。他详细分析了和漂亮女孩打架的现实意义。

首先是少女漫画。大部分都是女孩子的作品，所以女主角自然是少女。《美少女战士》的理想受众是小学女生。即使很多男生喜欢，但大部分粉丝都是小女孩。当然，我不是“美少女战士”的粉丝；我比较喜欢目标受众是成年人的作品，比如《超神之子传奇》和《橘子酱男孩》。

宅男之所以对动画和游戏有如此大的影响力，是因为这些作品都是宅男自己设计的。

性和动画的关系很复杂。黄色动画只是为了刺激感官而存在的，它不仅限于动画、漫画，还包括一些电视游戏。事实上，《心跳回忆》已经成为主流文化，datekoy在一定程度上体现了宅男的理想类型。但是为什么这些在日本？大部分日本男人都是性压抑的。他们没有日本女性精力充沛。这是日本文化的独特性，也是我基于身边日本人的印象。

动画、漫画和电脑游戏在日本比在其他国家更受欢迎。美国也有动画片和电子游戏。但是大部分都不把孩子当目标受众。动漫是面向儿童乃至家庭的产物。年轻女孩扮演主角也很常见。但是大部分男生不喜欢这种工作；他们更喜欢动作和暴力作品。但是后来，14岁以后，大部分美国男生都离开了游戏，开始追女生。在美国，很少有14岁以上的男孩仍然热衷于游戏。

与其他社会相比，日本对宅男的生活习惯更加宽容。如果一个动漫角色变成偶像，在美国几乎不可能。许多美国女孩会震惊于日本同龄女孩竟然穿水手服当校服。在一个强调简约的社会里，很难拒绝这种物化。这不是价值判断；是文化差异。当然，我只能站在美国文化的角度看问题，连我自己也难逃成见。我认为美少女战士的角色不利于女性追求平等地位，只能使女性客观。《少女战士》在美国播了一年多，却不合那些“宅男”的胃口；其实几乎都是很年轻很热衷于看的女生。

迪士尼的目标受众是每一个人，这也是他们聘请著名演员配音的原因。但即便如此，他们也没有日本动漫有吸引力。动漫等“皇居”活动很大程度上改变了人。他们对这些作品的认可度远远高于迪士尼。然而，“皇居”文化内部存在着种种差异。你可以说动漫和电子鸡完全不一样。而《美少女战士》则处于中间状态，对普通观众和宅男都很有吸引力。

超时空堡垒里的虚拟偶像:莎伦·埃普

我不敢相信约会京真的会成为偶像。我觉得这种突破限制的手法很有意思。我的一些朋友给她买了光盘。这是一件很酷的事情，但是看这种视频让人觉得很奇怪。她似乎在努力做到真实，但动画角色永远不可能真实。宅男可能喜欢水手月，但他们知道她不存在。如果水手月是真的，他们会觉得很奇怪。也许这个世界还没有为虚拟偶像的到来做好准备。如果技术进步，这个偶像很可能会相当受人们欢迎。而现在，纯粹是好奇。

也许在美国，永远不会有类似少女战士的可爱英雄形象。但是我感觉很多美国人其实是喜欢这种东西的，只是有些人对此感到不解。这样的人物可能和小孩子一样可爱，所以可能有恋童癖的嫌疑。但是，我相信，这种“可爱”的形象，在美好的未来会逐渐浮现。

M先生为我们了解美国人的禁忌意识提供了一些有趣的材料。女高中生穿的水手服真的值得我们关注。最近，日本对这种制服的热情包括对年轻女性不可避免的纯粹热情。至少它涉及到对制服的崇拜。但在极端情况下，水手服和少女迷恋的结合暗示了某种多层的蜕变，包括同性恋、服饰崇拜和恋童癖。

他也参与了这个“改造”。

可爱的年轻女孩最终可能会成为一个坚强成熟的女人。这种两重性让一些成年男性“帝王之家”对伴侣充满期待，希望他们能帮助自己不断提高。

我很赞同这种“转喻”，逐渐走向成熟的叙事。

接下来我介绍一下加州伯克利大学的学生J君。他也是《游戏王》的粉丝，他注意到打架的女生在西方电视电影里只是少数。我觉得终结者和尼基塔是两个例外。

不知道为什么，可能是因为动画种类比较少。大多数迪士尼角色都在努力接近现实，观众也想看到现实。所以，打漂亮姑娘是不可能的。“大眼睛小五官”这个角色是日本人的拿手好戏。

我做过一些类似的研究，把打架美少女的漫画叫做“魔法少女”，指出她们很厉害，但也极有女人味。如果他们想伤害男人，那是分分钟的事，但是男人很爱她，而且疯狂又充满激情。这不就是吸引宅男的地方吗？

前面提到的d君指出，格斗美少女动画以性变态为导向，并从中获益。他以《魔女祁鸣桃》为例，目标群体是那些孩子，但《绝顶黑翅》形式的战斗美少女显然是为性变态做准备的。他注意到他们穿的盔甲，说:“这样的衣服其实不实用，也没必要。”至于“魔女沙美”。“改造后，就不用穿衣服了。这套衣服只是她实力的一个暗示。”

亚洲情结？

我这里列出的最后一封邮件和其他的不一样。来自一个很年轻的白人，每天除了动画几乎什么都没有。他同意我把这段话公之于众，但前提是匿名处理。所以在下面，我把他说的一切都引了下来。

你的观点很有意思。很小的时候，《加班空堡垒》和《宇宙战舰大和》是我的最爱。没想到这些动画都是国外做的。高中的时候，我重新发现了动画的乐趣。我的生活几乎完全改变了:朋友都是亚洲人，大学的专业是亚洲历史。我父母不明白我为什么对亚洲这么感兴趣。有时候挺奇怪的，动画改变了我对女生的理想看法。

亚洲的这些东西对我都很有吸引力。动画很重要。我特别关注日本和中国的满族。)和韩国。我的朋友基本都是亚洲人，其中一个是日本新泻人。

我出生在美国郊区的一个白人家庭。我很小的时候，几乎接触不到亚洲的一切。我顶多说“我以后想当忍者”，我爷爷曾经说过日本的经历。很小的时候好像看过动漫和功夫片。当时我的学校基本没有亚裔学生，只有一个是ABC。

九年级的时候，我开始学跆拳道，认识了一个来自美国和韩国的混血女生，然后我们开始约会。我们之间的关系持续了很久，这里就不细说了。反正最后还是分手了。

分手后不久，另一个朋友给我看了一个吸血鬼猎人d，那几天我很自闭，就把自己锁在屋里，没日没夜的看动画。有好几个星期，我都在用动画弥补我的悲伤。

即使是现在，我还是很惊讶她和漫画里的女孩一模一样。她一方面很可爱，另一方面也很厉害很危险。她的长相也很像动漫里的人物。她有一双大眼睛，看起来很迷人。也许是因为她是混血。总之，她是一个独特的存在，似乎不属于这个世界。

渐渐地，“猎魔人”取代了她，成为我心目中最可爱的女孩。如果动漫里的这些角色成真，我一定会喜欢他。曾经有一位日本心理学家半开玩笑地警告我不要再看这种动漫了，否则我会把动漫里的少女形象变成自己的审美标准。这句话我一直记得，但是我从来没有对我的行为做过任何分析。

但我一点也不认为自己是变态。首先，我不喜欢H曼。我只喜欢高桥留美子的作品，《野马1/2》和《DNA》。这学期写了一篇关于《野马》的性别形象及其表现的论文。

我渐渐爱上了亚洲文化。除了动漫，最近又看了欧洲史和亚洲史。进入大学后，我开始和一个韩国同学交朋友，他也和我一样喜欢动漫。最后发现身边的朋友都是韩国的，中国的，或者日本的。即使我根本不会说韩语，也没有和他们交流的压力。我是班里唯一的白人，听起来很奇怪。但是在很多人眼里，韩国人给人的刻板印象就是势利。甚至早在我有这个韩国朋友之前，我的几个白人朋友似乎就不愿意和我说话——原因可能有很多。你知道什么是郝彤吗？我的亚洲文化之旅戏剧性地改变了我。

也许我喜欢动画的原因是它与我几个前女友的象征性联系。在此之前，我从来没想过我会和一个亚洲女孩约会。对我来说，亚洲女孩和白人女孩一样有魅力。不管是白人还是亚裔，我觉得所有的女生都是因为可爱才漂亮的。我从来不听关于亚洲女孩的刻板印象，只相信自己的经历。我可以向你保证，这与其他美国人不同。你是心理治疗师。看来你会对我做出那种判断，但我知道我不是那种人。

有时候环顾四周，会发现周围的人除了我都是亚洲人。他们好像不知道我在说什么，我很好奇我的行为在他们眼里会是什么样子。

对动画的批评似乎太肤浅了，因为一旦你陷得更深，事情就会变得不那么简单。

而我妈则认为我的转变来自于什么。

我两岁的时候，我们家曾经一起去西雅图旅游。我遇到一个日本家庭，他们也有一个和我一样大的小女儿，但是我爸妈说我好像在追她，用手挠着那个女孩不让她回去。我的父母很难过，向家人道歉，但他们似乎一点也不懂英语。一定是某种意义上印在了我的潜意识里，但我根本没有意识。我只会写这些。如果你真的需要写进去或者发表什么东西，不要用我的真名。今年12月去了日本，去新泻见了一个朋友。待到明年一月。

我爱日本；甚至喜欢它臭名昭著的军事文化。越了解东亚文化，越喜欢浮世绘，谷崎润一郎的小说等。此外，我还喜欢汽博马图的音乐和袁战。我觉得日本是一个神秘、矛盾、迷人的国家。

我无意“分析”这个自我陈述。他的情况当然不典型，但也不一定那么独特。我只想强调一下“动漫爱好者”的不同倾向，以防止对这个群体过于简单粗暴的误解，或者把动漫当成洪水猛兽，好像它的到来会让一切都“宅”起来。

看了他们的邮件，我渐渐发现日本的宅男有些出奇的一致。比起多样性，他们更像是集体表演。这是惊人的单调吗？我的结论是，这种单调性是不可避免的，可以看作是表达性空之间的单调性。在这个空中，作者的创造力和接受者的敏感度达到了某种过度的统一。在最后一章《论Fuehles中女孩的出现》中，我将更多地提到这种特质与战斗女孩存在的必然联系，称之为“空”。