【现代名人名言及解释】现代大诗人欣赏边志林的十句格言，体现了戏剧性和强烈的哲理

20世纪30年代，三位受西方象征主义影响的诗人一起被称为“汉源三诗人”，其中边志林影响最大。他是徐志摩的得意弟子，被认为是“新文化运动”中“新月派”的代表性诗人。边志林的诗联想丰富，跳跃性很强，诗文注重戏剧化和哲理笔画，在我国诗坛影响力很大。今天，我们一起欣赏边志林的十首美句，体会诗文背后的深邃道理和美丽境界，相信你会爱上他的文章。

从边志林的诗歌创作过程来看，他是上升新月派和象征派、夏溪九叶诗派，将西方象征主义融合到自己身上，形成了独特的审美观，在诗文中展现了诗歌的创造力和东方民族的智慧。他的诗精致，内容丰富，感情纯洁，思想淳厚。对此，评论家们一致认为：“边志林是30年代钟的歌声最美的鸟。”有趣的是，边志林诗创作的引领者是徐志摩。据说中学时遇到徐志摩的诗，震撼了心灵，然后开始创作诗，得到了徐志摩、沈从文等名家的大力称赞。

众所周知，倡导以胡适为代表的白话诗运动，开创了我市新时代，边志林深受影响，同时受到了大家倡导的新诗律划的创作理念，在诗歌创作中，他重视诗的乐美。因此，在诗坛的大背景下，在新的创作理念的影响下，边志林的诗富含紧张感和浓厚的情趣，引起了深度后的兴趣，因此受到徐志摩和沈从文的高度赞扬。大卫亚设，Northern Exposure(美国电视剧)，Northern Exposure(美国电视剧))与此同时，边志林也走上了探索新诗发展的道路。

早期作品，边志林的诗歌语言具有微妙优美的乐感，律律的构建凸显出戏剧性的特色，展现出强烈的“新月派”诗风。早期他更喜欢感伤阴郁的情绪，诗文中经常使用黄昏、傍晚、余阳等灰色意图。因为他在不断探索人生的意义。因为他心里在折磨自己，寻求正确的诗文之路和自我归属。另外，他所处的时代满目疮痍，所以早年内心迷茫，诗的色彩可以显露出它的内心，也有对荒凉时代的悲痛叹息。(莎士比亚)。

“戏剧化”手法是边志林也非常喜欢的创作技巧，他习惯于制作戏剧角色。诗人秘密地通过角色身份表达诗人想说的话和情感，这种诗歌创作手法是借用艾略特的创作的。另一方面，边志林在《极化》创作过程中，以我国小说的技巧和戏剧性场面、独白、台词的融合，实现了多种声音的交错艺术，丰富了诗歌和语言艺术，为40年代“九叶诗派”的创作理念奠定了基础。

边志林创作的高潮是其艺术最成熟的时期，他将欧美现代主义诗歌与中国传统哲学和艺术思想相结合，创造了与众不同的诗性特色。他文化遗产深厚，深受我国古典文学和唐宋诗的影响，深受西方文学创作观的影响，随着时间的推移，他将两者结合起来，形成了亲切含蓄的个人诗风。在诗歌思想方面，边志林也融入了佛道两家的核心思想，使诗文博大精深，细节品能感受到诗文背后的文化沉淀。

总之，边志林的诗是中西方文化的结合体，不仅融入了西方诗歌创作手法，而且融入了深厚的我国传统文化，意境深厚，道理深邃，阅读深刻。2000年12月2日，边志林走了一辈子，今天是21周年忌日，我们一起欣赏了他写的10首好马，体会了文章的美丽和深刻的道理。

世界是空的，因为它有用。——卞之琳

百战天会也不能告诉你。水有愁，水自哀，水想烧你。——卞之琳

听着，夜风独自穿过窗前，蹒跚地踩着虫子，向天边哭泣。——卞之琳

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我们自己总是在羡慕别人，到头来却发现自己也在被别人羡慕着。——卞之琳

你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。——卞之琳

听了雁声，动了乡愁，得了慰藉于邻家的尺八。次朝在长安市的繁华里独访取一枝凄凉的竹管......——卞之琳

我要有你的怀抱的形状，我往往溶于水的线条。你真象镜子一样的爱我呢，你我都远了乃有了鱼化石。——卞之琳

我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗?人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明朝看天下雨今夜落几寸。——卞之琳

像一个天文家离开了望远镜，从热闹中出来闻自己的足音。莫非在自己圈子外的圈子外？伸向黄昏去的路像一段灰心。——卞之琳

孤独的风景是美丽的，美丽的风景是孤独的，如果有一双慧眼，那么就去找那些美丽的风景吧，哪怕是一瞬间，就足以打动人们的心灵。——卞之琳