【知其一不知其二成语故事】慧眼文物《水浒》

作者：夏玉柱

王力平的《水浒例话》篇共有65篇文章，题目都是《水浒传》里的文章。这些句子在《水浒传》中可能不显眼，但个别被发现后，立刻有了特别的感觉。

比如《城堡楼，禁忌达人》，才6个字，作者说：“最好把这个自我介绍看作是对卢志心人物性格的白庙。”他在人们对Lutihas的尊敬中谈到了“明基文化”，Luda的智见是两者之一，懒得理解，他说：“话错了，但有点可爱地错了。”(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《传说》)按照中间规则说“城堡楼，明月”，反而乏味无趣，没有意思。“作家还没有结束，又说了四个意思。用第三人称视角来描述这种微妙人物的心理几乎是不可能的。(威廉莎士比亚、温斯顿、莎士比亚)中国古典文学总是利用人物的语言和行为，用百妙手法描写人物心理。施耐庵以对“一个”的熟悉为代表人物，一句话10句，一句白话。为人物立下心来，有心态的话才是有艺术价值的语言。

作者显然是借用《水浒传》谈论自己体味的写作手法。《洒家去打死了那厮》角色角色的形成离不开特定的角色关系和环境。《坐了两个时辰》人物性格的多面性和统一性，《洒家特地要消遣你》是小说情节的曲折和有趣，《三拳真个打死了他》是关于文学语言的，当然，《水浒传》可以说的句子太多了，所以随便歌谣，人物之间就有不同的含义。

据说借用，细细体味，还觉得文章感觉更多。借代作为局外人，以感觉做的活在其中，和小说差不多呼吸，一起分享悲喜。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《朗读》)句子语言看起来很理性，但字里行间显然透着感性的气息。

例如，《端的使得好》篇写道：“从林冲大声喝采时的光辉到‘先子孙’的吞噬声，这之间是巨大的暴跌，是林冲忠的两个不同方面。”(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《LAMLET》)小说是林崇信志气洋溢的性格方面，卢志心延续着长风的巨浪、粗犷不羁的故事。(威廉莎士比亚、《哈姆雷特》、《读者》)林冲吞食的性格方面，阴云低锁、沉闷的情节、接合处的连接转换是水和渠成的，没有痕迹。为了作家高超的艺术手法，“果断的好！”应该喊。“当然，确实真心称赞施耐庵的艺术手法，但谁能说不包含对小说人物的热爱呢。(莎士比亚)。

数了数，包括林冲、卢志深在内的相关章节多达20多篇。(威廉莎士比亚，《哈姆雷特》，《史记》)我认为，比起施耐庵写好这两个人物，王力平的感情有所倾斜。相信他在阅读和评价这两位人物时没有意识到篇幅的多少。似乎只剩下满眼的金句和人物的音容笑貌。(莎士比亚)。

热情澎湃之余，王力平也提到：“就人物塑造而言，《水浒传》的人物塑造基本上属于英国作家福斯特所说的‘扁平人物’。”但是很明显，施耐庵可以看出角色丰富性格的魅力。“这个评价很符合我的意思，很多年没读过《水浒传》，不仅因为“平头人物”，还因为对那个人物的心理不满。

我对《水浒传》也无法放手，特别忘不了那个人物的细节。后来我被西方小说的心理描写深深吸引。那确实是一个更微妙更深刻的世界。当我以为《水浒传》完全被我遗忘的时候，一本《水浒例话》重新开启了我年轻时的读书记忆。我意识到《水浒传》对我的写作总有影响。比如人物，对细节的重视，谁能知道这是东方还是西方？

《水浒传》是经典的，但对其的评价可能是现代的。在我看来，《水浒例话》新鲜、好读正是因为其现代观点。例如，《把这件事不记心了》篇在谈到林冲的“遗忘”时说，林冲已经有太多不能放弃的依恋和利益，所以几天找不到敌人，“拖延”、“不记得”了这件事。心理学研究表明，当被某种情感或特定动机压制时，更容易出现“遗忘”。林冲只能忘记。“这种遗忘是什么？潜意识里平息事情的人的生存态度啊。潜意识正是现代作家和评论家能够自觉地关心的。《水浒例话》中多次提到“扁平人物”、“叙述观点”、“心理描写”、“人物关系”、“人物性格的多面性”等，这些都是现代作家熟悉的词汇，重要的都是指具体的句子或情节。这样，古典和现代有趣地连接在一起。

《光明日报》 (2021年10月29日版本15)

资料来源：光明网-《光明日报》