1
平淡才能自然。
——1936 《书评四篇》的《〈若馨〉评》
2
生命用美丽的长袍爬满了跳蚤。
——1939 《天才梦》
3
无条件的爱是可以感叹的——的唯一危险。也就是说，迟早理想会碰到现实，每次都让他们冷下来，心渐渐凉下来。（威廉莎士比亚，哈姆雷特，爱情名言）
——1943.11 《洋人看京戏及其他》
4
长是考验，短是人生。
——1943.12 《公寓生活记趣》
5
想做什么，马上做，都快迟到了。“人”是最不允许的东西。
——1944.2 《烬余录》
6
对大多数女性来说，“爱”意味着“爱”。
——1944.3 《谈女人》
7
男人喜欢爱女人，但有时他也喜欢她爱他。
——1944.3 《谈女人》
8
对一个女人说“我错了”比男人完全闭上口令更难。
——1944.3 《谈女人》
9
女人.女人一辈子都在谈论男人，读男人，抱怨的是男人，永远。
——1944.4 《有女同车》
10
在千万人中遇到了你遇到的人。一千万年来，在时间的无尽荒野中，一步也不晚，正好赶上，但还是无话可说。“啊，你也在这里吗？”
——1944.4 《爱》
11
能爱问得到零花钱程度的人是严格的实验。
——1944.5 《童言无忌》
12
对不会说话的人来说，衣服是一种马，是身上的一种口袋戏。
——1944.5 《童言无忌》
13
凡是不能想太多。
——1944.5 《童言无忌》
14
无论是在艺术上还是在人生中，最难得的是知道什么时候该休息手。(伯纳德肖，艺术家)中国人最引以为傲的是这种救赎之美。
——1944.8-10 《中国人的宗教》
15
呵呵，出名了要趁早！如果来得太晚，幸福也没有那么痛快。
——1944.9 《传奇再版序》
16
生命也是一样。——有它的图案。我们只能临摹。
——1944.9 《传奇再版序》
17
人们很少例外，很多被认为例外或被认为例外的人实际上就在那个例子中。(大卫亚设)例外。
——1944.11 《谈跳舞》
18
我发现做文学的人一直重视人生的飞翔面，忽略了人生稳定的一面。事实上，后者正是前者的底子。再比如，他们大多重视人生斗争，忽视和谐的一面。事实上，人为了要求和谐而斗争。
——1944.12 《自己的文章》
19
文学史上朴素地歌唱人生稳定的作品很少，相反，强调人生中有很多飞翔的作品，但好的作品还是在于用人生的稳定来描写人生的飞翔。没有这个底子，飞起来只是泡沫。很多有力的作品只能让人兴奋，不能给人启示。也就是说，失败是没有掌握这个基础。
——1944.12 《自己的文章》
20
好的艺术本来应该激发观众个人的创造性，但付出不应该是纯粹被动的欣赏。
—— 《谈画》
21
同行吃醋似乎是不可避免的，何况女人——所有女人都是同行。
——1945.4 《我看苏青》
22
在这个难以置信的世界里，要想抓住一些可靠的东西，那还是个童星。(我相信你)。
——1945.4 《我看苏青》
23
女人崇拜才快乐，男人崇拜才快乐。
——1945.4 《我看苏青》
24
时间和空间一样，有其值钱的地区，也有大片荒地。不要说“寸金难买”，多少人为了一口苦饭想卖一辈子的时间，还没有人愿意。(莎士比亚)。
——1947 《中国的日夜》
25
不记得《论语》有没有“得到那份情就不要悲伤和高兴”的话。这两句话给我留下了深刻的印象。我们了解了一件事的内情，随着一个人内心的曲折，我们也发现大家都“不要悲伤和高兴”。
——1954.7 《张爱玲短篇小说集自序》
26
在文章的沟通中，小说是两点之间最短的距离。即使是最亲切的周围散文也是对亲密朋友的态度，总是要保持一定的距离。只有小说才能不尊重隐私。但是，不是偷窥别人，不是暂时或多或少同意，而是像演员一样沉迷于一个角色也成为自己的经验。(莎士比亚)。
——1983.6 《惘然记序》
27
爱情不值得问。是爱情。
——1983.6 《惘然记序》
28
异性相吸不仅适用于男女之间，也适用于性格相反的人相互吸引。
——1983.10 《国语本海上花译后记》
29
在现实生活中，其实黑白并不明显，但不一定是灰色的，大多数是盐和胡椒式的。在好的文艺中，不是黑白的，而是包含在整体效果中，不能分离。读者的感情有判断。题材也有常见的事情，让道人看到来不及知道的事情，就想“是的”。(莎士比亚)。"否则很少见，但人们看到后可以安静地这样说。"是的。“”我认为文艺对沟通心灵的作用只有这两点。两者都在人类经验的变化中开发探索，变化有自己的规律。
——1976 《谈看书》
30
在任何情况下都有很多因素，最了解内情的也知道一些因素，不熟悉的当然是见解更简单，所以最容易为别人出主意。很多时候，各种因素彼此都是因果，都是可以“改变”的，所以变化莫测。
——1976 《谈看书》
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