【赵无极的名言】值得一看的大师赵武戏绘画语录

1.(刘大洪：现在我们写生的时候，全身进入绘画，强调自发绘画吗？)。

赵无极：我看你的画。关键是空间少。现在的画，重要的是空间。法语是“espace”。如果没有espace，

是的，你的画不松。画，这种感觉——画是不停的运动。现在你们的画好像在——停止了。

有移动的感觉。你们观察的方法是怎么想办法改正。画不仅仅是画的问题。因为你们的技巧都很好。

功夫很深，所以大家画得几乎一样。我想发挥你们每个人的个性，让每个人都能创作。

掀起自己的画风。

2.别紧张。好像是练习画的。好像不是所有的画都画在纸上。只能在你正在找的时候做

找到一种方法，就像所有的画都成功了一样，找不到东西。

3.(刘大洪：现在国内流行的东西比画皱纹实际上比功夫高。)。

赵武戏：问题是功夫背后还有另一面。看看安格尔、库尔贝、塞尚这些大师。他们都玩得很开心。

但是他们的画除了画中的功夫，画外的功夫——天才——是他们的理解和别人的差异。看，雷恩。

布朗的画是伦勃朗的画。他那幅画有深度，不仅仅是功夫！所以绘画不是那么简单，功夫好不是最好的。这功夫有时间就能做，大家都能做。问题是理解方面很深刻。理解深刻，画的就深刻。

4、所以，我让你简单简单地画。我的大纲很简单，很有内容。简单里面什么都没有的简单，简单

里面要有东西看，要看很多，但不累。现在有功夫好的画，一看就很累。他画的累了，看的人

更辛苦。好画，他自己画的累，但别人看不出他累。伦勃朗的画画画的时候不累，但人们不累。中国古代的好画，比如凡宽的画，功夫很好，但你觉得很轻松。倪云林的画也是淡淡的几笔和记号。

现在很多东西。除了他们的笔记簿，还有别的时间！

5.油画的问题是绘画的自由，但很难理解自由。老实说，我从1935年到1964年画了30年油画

真正理解油画自由的方法，你看，过了这么多年才知道。你真正理解油画后，那幅油画就听你的话，打开吧。

一开始不听你的话，没有办法，都要经过时间。因为油画各方面的技巧要根据自己的需要，选择你自己

技术。你画画的技巧完全有助于你的表现。技巧是两个问题。你有新画的观点，也有技巧。

跟着你的观点变化。

6、你只是喜欢用蓝色、绿色，还要考虑改变。不要告诉我这里应该是什么颜色。要在人体本身发现。不行

自己带着个人成见画画，先不要主张。每幅画都有每幅画的问题。这个“想法”必须被打破。因为猎鹰

宽度的绘画构成方法都不一样。画画的时候有一步一步，一步一步的问题，那个问题后来想办法解决了。

7.刘爱民：你强调的“空间”概念怎么解释？)。

赵武戏：空间的感觉是，人体连接在这里、那里、方方面面。你这幅画的这个地方不对。因为你不允许那个

过去你限制了它。抽丝的时候也要和前面一起，有的地方很深，有的地方很淡，有的地方很热，有的地方很冷。

脸后面都有关系，你们要自己找出这个关系。例如，身体的这条线与那条线不同，请仔细找找。

能看出来。你们平时画人体，都是瓦德得(画画时毛笔摸画布的声音)，所以也没看。而且画画最重要的是

观察。观察变了，画画的方法也变了，我认为你以前的方法不一定是这样。因为观察变了，所以你需要的和以前一样。

需要的东西变了。不是这个问题吗。

8、现在我希望看到你们的眼睛，动脑筋，不要老是画成见。如果成见太大，没问题。我会好好教老师的。我希望你们将来教的也是这样教的，学生们自己发现问题，每次问题都会解决，不要让他们没有问题。

有问题就不能进步。所有画的问题都一样。本身没有冒险，不画完画就知道怎么完成，就没有意思了。每幅画的生命都不一样。要找到每幅画自己的生命。

9.(孙建平：边选的虚实有主观规律吗？)。

赵武戏：不规则。看看模特。这里有点深。那里又松了，这里有点紧。变化都是

从模特身上得到的启发。如果主观——又把一切画得一样，就找不到变化。我现在打破的是

你们陈腐的手法告诉我们，画画没有一定的方法。也就是说，每种处理方法都是根据情况查看，然后再次更改。(威廉莎士比亚，奥赛罗，)我害怕你。

夹在一个圈里，因为你们已经套得很厉害了，我不能再加别的圈套了。画中国画的人都是[/cp]

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