绿云扰扰 阿房宫赋高中课文原文

阿房宫赋高中课文原文

　　《阿房宫赋》在赋的演变史上有重要地位，作为唐朝文赋的代表作之一，它基本上采用散文形式，但又注意音节和句式的整齐对仗，使抒情、写景、议论无一不可，表达自如，对后来的赋体创作产生了很大影响 以下是小编整理的阿房宫赋高中课文原文，欢迎阅读。

《阿房宫赋》

　　杜牧（唐）

　　六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出。覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶，流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡，矗不知乎几千万落。长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。（不知乎一作：不知其）

　　妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人。明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也。一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉。有不得见者，三十六年。（有不得见者一作：有不见者）

　　燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，几世几年，剽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间。鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜。嗟乎！一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。使天下之人，不敢言而敢怒。独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举，楚人一炬，可怜焦土！

　　呜呼！灭六国者六国也，非秦也；族秦者秦也，非天下也。嗟乎！使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也？秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。

【鉴赏】

　　阿房宫是雄伟壮丽，富丽堂皇的，它既是历史的见证，也是优美的史诗。阿房宫以其宏伟，神秘，无与伦比，而被称为“天下第一宫”，与其一起彪炳史册的还有以写阿房宫著称的“天下第一赋”――杜牧的《阿房宫赋》。《阿房宫赋》作为千古美文，把封建帝王荒淫无耻、草菅人命、横征暴敛，以至于最后走向灭亡的史实，以文学的手法记录下来，笔力雄健，内涵丰富，留给后人无尽的沉思。

　　《阿房宫赋》立意高远，以史为鉴。以人为本。

　　杜牧是个有着很强历史使命感的作家，人们耳熟能详的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”、“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”等诗句，就体现杜牧深沉的忧国忧民之思。他写作《阿房宫赋》的时候不过二十三岁，当时，唐敬宗李湛十六岁继位，他一登基就大兴土木，营造宫室，沉溺声色，游宴无度，不理朝政，杜牧有感于此，在《上知己文章启》中说：“宝历(唐敬宗年号)大起宫室，广声色，故作《阿房宫赋》。”(《樊川文集》，卷十六)可见他写《阿房宫赋》确实是希望以此达到讽时刺世的目的，借秦国灭亡的教训，规谏唐敬宗李湛引以为戒：统治者荒淫、残暴，只能导致民怨沸腾，国破家亡。我们在欣赏美文的同时，别忘了本文的警示价值。今天我们提倡“以人为本”，这和古代的“民本”思想是相通的，杜牧在这篇赋中强烈的抗议了秦始皇草菅人命，不能将心比心的做法，奏响了历史的最强音，引起了人们的强烈的共鸣。

　　《阿房宫赋》句式灵活，铺排夸张。文思具佳。

　　长短句式的结合，是本文的一大特色。文中最有代表性的两处短句是：“六王毕，四海一，蜀山兀，阿房出”和“戍卒叫，函谷举，楚人一举，可怜焦土”。这两句都用极少的文字，描绘了跨度很长的历史事实，气势恢宏，精炼集中，使人感慨，令人遐想。

　　铺排夸张是赋体文写作的一大特点，杜牧的《阿房宫赋》跟前代的“骈赋”和唐代的“律赋”不同，在《阿房宫赋》中很少有其他赋体文中的“骈四俪六”的工整对偶，而是更多地采用了铺张扬厉的排比与展开，使文章极具气势。

　　我们从《阿房宫赋》第一段开始，来鉴赏这篇文章的“铺排”的`特点。

　　文章开头以“六王毕，四海一；蜀山兀，阿房出”12个字对“阿房宫”的交代了阿房宫的出现，语言精炼，笔力突兀。然后，作者便详细介绍阿房宫的内部结构：“覆压三百余里，隔离天日。骊山北构而西折，直走咸阳。二川溶溶。流入宫墙。五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。”从广度上、地势走向上分别写出了阿房宫规模的宏伟和非凡的气势，此后，便写出宫内楼阁建筑的奢侈与豪华。而“盘盘焉，困困焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”，更写出了阿房宫的错落有致，百变无穷。“长桥卧波，未云何龙?复道行空，不霁何虹?高低冥迷，不知西东。歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄。一日之内，一宫之间，而气候不齐。”从这几句的内在联系看，前面两句“长桥卧波，未云何龙?复道行空，不霁何虹”，采用夸饰的手法，用故作疑问的话写出了阿房宫内的桥与廊的宏伟壮观，同时表达了作者对所呈现出的奢侈与骄纵的痛斥；接着的两句“高低冥迷，不知西东”有进一步概括了楼台之多之大。“歌台暖响，春光融融；舞殿冷袖，风雨凄凄”，用互文、排比的手法，从建筑的奢侈转入了对帝王糜烂生活的揭露，再用“一日之内，一宫之间，而气候不齐”再次揭示了阿房宫之大，让人联想到劳民伤财之深，也更强烈的表达了作者的控诉之情。

　　在第二自然段中，作者重点揭露秦始皇荒淫无耻的生活。“妃嫔媵嫱，王子皇孙，辞楼下殿，辇来于秦，朝歌夜弦，为秦宫人”，是对秦始皇在灭了六国之后，骄横淫逸之心日益膨胀，不能以史为鉴，而把六国的“妃嫔媵嫱，王子皇孙”全都掳掠到了阿房宫里，开始了他的极尽奢侈骄淫的生活。“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也”，文章从各个不同的侧面写出阿房宫内奢侈糜烂的生活，作者分别从视觉(“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也”)、“嗅觉”(“烟斜雾横，焚椒兰也”)和“听觉”(“雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知其所之也”)几个不同方面，极尽笔墨写出了宫中“妃嫔媵嫱”们的奢侈的梳妆。而写“妃嫔媵嫱”们的奢侈梳妆和骄奢生活，根本目的还是为了暴露出帝王生活的糜烂。“一肌一容，尽态极妍，缦立远视，而望幸焉；有不得见者，三十六年”，这几句话真切的写出了封建帝王对后宫女子精神上的巨大摧残。

　　“燕、赵之收藏，韩、魏之经营，齐、楚之精英”，又是用了铺排的手法，写出了秦王之贪婪，掳掠之广泛；而“几世几年，剽掠其人，倚叠如山。一旦不能有，输来其间”，则写出了掳掠的时间之长和数量之多。“鼎铛玉石，金块珠砾，弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜”，“鼎铛玉石，金块珠砾”，虽为铺排，却也是浓缩：把宝鼎看作铁锅，把美玉看作石头，把黄金看作土块，把珍珠看作石子，但作者仅仅用了八个字，就把阿房宫里的极端的奢侈与靡费写得极为简洁。而“弃掷逦迤，秦人视之，亦不甚惜”更把秦王在强取豪夺之后不可一世的狂态表现得淋漓尽致。

　　第三自然段铺排手法运用的更为充分。一连用了三个对比的句子：“嗟乎!一人之心，千万人之心也。秦爱纷奢，人亦念其家；奈何取之尽锱铢，用之如泥沙”，表达了作者的激烈的愤慨。此后，运用铺排手法达到了极致：“使负栋之柱，多于南亩之农夫；架梁之椽，多于机上之工女；钉头磷磷，多于在庾之粟粒；瓦缝参差，多于周身之帛缕；直栏横槛，多于九土之城郭；管弦呕哑，多于市人之言语。”这一段的铺排，作者把阿房宫里的奢侈豪华的建筑，和普通劳动者的生活做鲜明的对比，一边是统治阶级荒淫无度的享受，一边是普通老百姓的辛勤劳动和艰辛生活，两相对照，把统治阶级的荒淫与骄纵表现得令人扼腕。“使天下之人，不敢言而敢怒；独夫之心，日益骄固。戍卒叫，函谷举；楚人一炬，可怜焦土。”这句话交代了秦王不恤民力，不爱民命，最终难逃覆灭的历史悲剧。

　　结尾的一段是作者对六国及秦灭亡的精辟见解：“呜呼!灭六国者，六国也，非秦也。族秦者，秦也，非天下也。嗟夫!使六国各爱其人，则足以拒秦；使秦复爱六国之人，则递三世可至万世而为君，谁得而族灭也?秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之，而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。”秦帝国空前强大，但它昙花一现的事实，却令后人感慨不已。这段文字激情洋溢、文采斐然，表现了作者能够正确的认识历史发展的规律，有着比较进步的历史观，能够从根本上指出秦王朝灭亡的原因，从而给后的统治者敲响了警钟。

　　讲究文采也是赋体文章的一大特点，本文也是如此。本文把美丽的词藻和深刻的思想含义融为一体，既像色彩斑斓的丝绸织品，也像流光溢彩的绘画，文思具佳，耐人寻味。