苏幕遮周邦彦翻译 《苏幕遮·燎沈香》诗篇全文翻译

《苏幕遮·燎沈香》诗篇全文翻译

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苏幕遮·燎沈香 周邦彦 系列：宋词三百首 苏幕遮·燎沈香 　　 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥簷语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 　　 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 注释 　　 １燎：烧。 　　 ２沈香：木名，其芯材可作熏香料。沈，现写作沉。沈香，一种名贵香料，置水中则下沉，故又名沉水香，其香味可辟恶气。 　　 ３溽暑：潮湿的暑气。沈约《休沐寄怀》诗：「临池清溽暑，开幌望高秋。」溽，湿润潮湿。 　　 ４呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。 　　 ５侵晓：快天亮的时候。侵，渐近。 　　 ６宿雨：昨夜下的雨。 　　 ７清圆：清润圆正。 　　 ８一一风荷举：意味荷叶迎著晨风，每一片荷叶都挺出水面。举，擎起。司空图《王官二首》诗：「风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。」 　　 ９吴门：古吴县城亦称吴门，即今之江苏苏州，此处以吴门泛指江南一带。作者乃江南钱塘人。 　　 十长安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故后世每借指京都。词中借指汴京，今河南开封。 　　 ⑾旅：客居。 　　 ⑿楫：划船的短桨。 　　 ⒀芙蓉浦：有荷花的水边。有溪涧可通的荷花塘。词中指杭州西湖。唐张宗昌《太平公主山亭侍宴》诗：「折桂芙蓉浦，吹萧明月湾。」 浦，水湾、河流。芙蓉，又叫「芙蕖」，荷花的别称。 译文 　　 细焚沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤著晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋簷下的「言语」。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨，水面上的荷花清润圆正，荷叶迎著晨风，每一片荷叶都挺出水面。 我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划著一叶扁舟，在我的梦中来到了过去的荷花塘。 赏析 　　 这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而著称于世。 　　 上片写醒后之所感、所闻、所见。首四句写时间与季节的特点，看似平常，实则颇具匠心，用笔不苟。「燎沉香」句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。作者刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。「消溽暑」句，包括触觉上的反应，这是作者醒后的第一个感受。「鸟雀呼晴」是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。这首词与「春眠不觉晓，处处闻啼鸟」的意境大体相同，不同的是这首词写的是盛夏的清晨，而孟浩然写的是「春晓」。「侵晓窥簷语」，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对「呼晴」作进一步的补充。作者听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关心天气的阴晴，他立即睁开眼帘朝窗外望去，富先看到的便是雀儿们映着晚色，立在屋簷上往下窥视，一边彼此叫个不停。「语」，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。上四句是第一层。「叶上初阳干宿雨」三句是第二层。这两句是词 中的重点，是词人来至户外之所见。「初阳，接「晴」「宿雨」承「溽暑」。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把「晴」字形象化、具体化了。「宿雨」的被蒸发、被晒乾，不仅在点染「晴」字，同时还扣紧「溽暑」这一季节特点。这句很像特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被「干」掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！「水面清圆」是「叶上」一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：「真能得荷花之神理者。」 　　 下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。「家住吴门，久作长安旅」两句承前，把空间的想像落实在两个点上：一是「吴门」，一是「长安」。但仍以荷花把两地牵连。「五月」三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。「吴门」化作「渔郎」，「长安」化作作者自己。「五月」二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今，甚至牵连到作者的梦境。「梦入芙蓉浦」终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足「水面清圆」的画面。 　　 这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。 本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出「吴门」与「长安」两个不同的地点。后三句又以「梦入芙蓉浦」把前几层散射出的侧面加以归结、收束。 　　 周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。