油画入门教程本篇介绍包豪斯风格的艺术特点；包豪斯风格起初为表现主义，尤其受到瑞士表现主义画家约翰·伊登的个人直觉式、神秘主义的教学影响很大，与格罗佩斯理想中的“集体创作”大相径庭，也偏离了包豪斯与工业生产结合的宗旨，学生在伊登神秘、的偶像式教育下，所展现出的自然崇拜与自我表现的神秘主义，已经与当时工业设计训练的理性立场违背。 1921年，在柏林郊区，由木材商人阿道夫·桑玛菲尔德委托包豪斯木工工厂的私人住宅建筑案，是表现主义时期的揭幕作品夏日屋，室内所有设计皆为包豪斯木工部门学生作品。 1921年，荷兰风格派运动精神领袖凡·杜斯堡造访魏玛，对于同样追求知性与秩序、工业发展导向的包豪斯，被伊登的神秘主义风格所垄断感到震惊，并提出严厉批评，1922年杜斯堡在魏玛举办“风格派新艺术演讲”，主要批判表现主义的弊病，以及阐述构成主义的理论，规律富有秩序、非个人的、理性化的设计风格，与包豪斯的工业生产、面向实际的宗旨相吻合。 风格派开始影响包豪斯，同时也让格罗佩斯慎重地考虑往后的走向，他开始放弃战后初期的乌托邦理想与手工艺倾向，提出应该从工业化倾向来发展设计教育的理念。 为了挽救包豪斯的方向与误解，1922年6月，格罗佩斯聘请了瓦西里·康定斯基，借由他理性的科学理论课程让教学重新走上轨道。1922年10月，格罗佩斯公开劝退伊登辞职，并在1923年由拉士罗·摩荷里·那基取代他的职务，在保罗·克利、康定斯基与那基的教学努力下，包豪斯风格逐渐走向理性主义与构成主义。 1923年，在包豪斯第一次展览会上展出的模型屋非洲号角由乔治·莫奇设计，简单的立方体外观，利用钢筋与混凝土结构建成，每个房间都有明确不可取代的功能，室内灯光由那基设计，家具皆为马歇尔·布鲁耶的作品，具新即物主义的组成与荷兰风格派运动的特色，有着“冷，极简，机械”的意象
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