yayun 关于“押韵”，你应该知道的都在这里了（收藏）

押韵，又叫押韵，是指在押韵的创作中，在一些句子的最后一个词中，使用了韵母相同或相近的词，甚至是统一的，从而在朗读或演唱时产生一种铿锵的和谐感。这些用同一个尾词的地方叫韵脚。

任何一首诗都需要押韵，古今中外都不例外。不同的是对押韵的限制或多或少，严格，宽泛。这也是诗歌与其他文学体裁最大的区别。

古人通常使用官方的韵书，如《唐云》、《广韵》、《礼记韵》、《培文韵》、《合韵》、《合韵》等。最受欢迎的书是《新刊韵》，南宋王文玉称之为[108平水韵]。

古诗词韵脚松散，可改可邻。现代诗歌的押韵有严格的规定，可以概括如下:

第一，连句押韵，第一句可以赌也可以不赌

律诗押韵2468句，绝句押韵2400句。

例如:

给扬州知府韩绰(杜牧)的信

青山远，江南草木秋枯。

明月夜二十四桥，玉人们在哪里教笛子？

第一、二、四句押韵。

另一个例子是:

乐游墓(李商隐)

晚上，心情不愉快，开着车去古。

夕阳，无限美好，只近黄昏。

第一句不押韵，第二第四句押韵(原文和幽幽同韵，普通话不押韵的原因是发音的变化)。

一般来说，五言诗第一句不入韵是常事，七言诗第一句入韵也是常事。

二、平音韵

现代诗为了声韵和谐，一般会平衡声韵，现代诗(即唐以后的诗，唐以前的古诗)大多也符合这个要求。

然而，仍有一些韵的典范之作，如柳宗元的五言绝句《江雪》。(有人认为这是古诗词，属于古诗词范畴)

三、一韵到底

现代诗歌原则上不能变韵，尤其是考帖诗、必诗、考场限韵诗。但由于科研中使用的切韵系统并没有完全符合唐代的口语韵，部分韵母已经合并或分离，更有可能是部分诗人在变调上有困难，用方言作诗，所以诗中仍有作品被邻韵代替，如杜甫的《五宗》:

我住在一个老孙子家，古朴的风格。

时间上的耕耘和凿刻，衣服和世界其他地方一样。

在家早起，忧国忧民，愿你一年兴旺。

语而王侯，经书满。

注:第2、4、8句中的“封”、“通”、“中”是平仄的“东”韵，第6句中的“封”是平仄的“东”韵。但绝对禁止跨韵系传递，如前面“一东”韵，后面“三河”韵，变成一个韵变或者一个韵。

第四，首韵借韵

古诗词的押韵可以把相邻韵的韵混合起来，比如一东二冬，四枝五微韵。但现代诗歌的押韵原则上必须严格只用同韵部的词。这个韵部即使字数少(称为窄韵)，也不要和其他韵部的字混在一起，否则就叫作韵。

但是如果第一句押韵，可以借用相邻的押韵。因为第一句本来可以赌也可以不赌，我们可以体谅一下。比如《军中醉饮送八神刘叟》:

酒渴爱青江，余干洗晚丸。

软沙斜靠稳，冷石醉醒。

野菜随单，华音自乐。

有几个杯子没见过，但是已经送到沈明了。

这首歌中“婷、觉醒、玲、明”的下属是平的，但第一句借用了八庚的“清”。这叫借邻韵，晚唐开始流行，到了宋代甚至形成了一种趋势。

第五，避免

1.避免强调押韵:即同一押韵词在一首诗的押韵中反复出现，这是大忌。

2.避免同义词汇:例如，“花”、“元”、“方”和“象”在一首诗中同时使用。

3.避韵:古人写诗都是按官韵，而我们认为有相同韵的很多词在官韵中却列在不同韵中，如“东”、“东”。如果它们在同一首诗中匹配，它们就是押韵的。

附:丁白的诗朋友的文章

现代诗歌用韵之我见

歌词用韵一般以林茨郑云为基础，现代诗歌用韵一般以平水韵为基础。中国诗歌学会于2005年5月出版了《中国新韵》，旨在推广普通话。现在写现代诗是用平水韵还是中国新韵？有人认为《平水韵》是正规正统的现代诗。甚至认为只要不是用平仄写成的格律诗，就不能算是真正意义上的现代诗。作者不同意这一点。

其一，《平水韵》是唐开元二十四年(公元736年)宋淳右任子年(公元1252年)平水人刘渊根据《礼记韵》所编。唐人和现代人的发音有很大的变化。原因有:朝代更替、人口迁徙、族群融合等。会影响汉语发音的发展。中国历史上大多数都城都建在北方，政权更迭时打仗，侵略者进来，土著逃亡，人口活动频繁，而南方相对稳定。所以这些南方方言，如江浙闽粤客家话，从产生到现在都没有改变，仍然保留着古代的语音特点；但是北方方言的变化要大得多(客家话是一群因为战争从北方逃到南方定居的人)。很多古诗词，用现代汉语读，也能发现个别韵不太押韵。其实不是他们不押韵，而是我们的发音变了。如果用粤语读，可能会押韵。

其次，由于普通话的推行和汉语拼音的引入，人们对音韵学有了更好的理解，小学生都知道什么是“韵”。所谓韵，是指相同或相近的韵母，汉语新韵叫“一体一韵”。对于平水韵来说，如果用汉语拼音来衡量，那就是一塌糊涂。如“东与冬”(dō ng)和“中与中”(zō ng)音系、声调相同，但属于“一东二冬”；“荣、荣、荣”(ró ng)音系、声调相同，但属于“一东、二冬、八更”；“于一一”(yí，yρ)、“禹卫味”(wé i，wíI)音系相同，但声调不同，但属于“四分五微”；“家Jiāo，柴茶ι，吉ι”的韵母不一样，但都属于“九家”；“北bìI，蔡c á I”的韵母不一样，但属于“十灰”。在这种情况下，有很多“平仄”，是唐宋时期读音不同造成的，可能是当时的同音异义词。因此，有必要重新规范诗词创作中声韵的使用。

三、古代人和现代人读音不同的单词举例:

例句古音今音

地方口音没什么变化，头发也在往下掉。Cu:和ShuāI；

清水向东流，回到HuáI Huí；；

蜿蜒在寒冷的山路上

冷食东风刘玉斜西溪；

沿着武夷巷，夕阳西下

天空如琼庐，笼盖四野，y m: y。

杜甫《春望》中，假设了韵母相近的深sh n、心x n、金j n韵，但最后一句“我捋白发”中的“簪”。它已经长得太瘦了，再也拿不住发夹了”今天读着Z ā n，好像和前三个字押韵不一样。那是因为古人的发音不一样，只是我们不知道古音里读的是什么音。

第四，现在的格律诗是写给今世后代的，不是写给古人的，应该是大多数人都懂的。绝大多数现代人和后人都是以普通话为标准的，平水韵中有些字的读音与普通话不同。现在的人和后人一念就咬，那么如何才能体现格律诗的韵美呢？所以要考虑大多数现代欣赏者的感受。另一方面，《中国新韵》是在《平水韵》基础上的创新发展，它继承了《平水韵》的精髓，修改了一些不能适应当今时代需要的部分。所以作者认为按照《中国新韵》写现代诗是完全可行的，那为什么还要坚持平水韵呢？

作者的经验是，写格律诗时，如果不涉及异读，就用平仄；如果一些单词有不同的发音，使用新的押韵。作者认为新韵也可以用在歌词上，但如果要读古体字的味道，还不如用林郑云。

以上是单一观点，不一定正确。希望没有误导同行的嫌疑。