起舞弄清影 起舞弄清影 ——花样滑冰艺术美

在白色的溜冰场上，音乐打破了酣睡的寂静，选手的每一次跳跃、托举、旋转都能产生“舞清影子”的艺术效果，引起观众的情感共鸣——这就是花样滑冰的魅力所在。花样滑冰结合了力与美、运动与艺术，成为集运动、音乐、舞蹈、时尚于一体的复杂“艺术”。

电影《花滑女王》的配乐

刀锋的语言，世界上最美丽的运动

“舞出清影”的历史始于16世纪中叶铁冰鞋出现之后。1742年，爱丁堡成立了最早的爱丁堡滑冰俱乐部。1882年，第一届国际花样滑冰比赛在维也纳举行；1892年，国际滑冰联盟成立，决定每年举办一次世界花样滑冰锦标赛和欧洲花样滑冰锦标赛。1924年第一届冬奥会上，花样滑冰正式成为比赛项目，男女单人滑、双人滑、冰舞开始拥有众多粉丝。

在1936年的冬奥会上，长裙和臃肿的服装正式退出了溜冰场，服装对于花样滑冰这项运动变得越来越重要。

有人说花样滑冰的核心是“刀刃”，刀刃的巧用是滑冰运动员技术飞跃、达到艺术巅峰的基石。跳跃、旋转、滑行、步法都需要冰刀的刀片技术。花样滑冰发展初期，比赛评分制度不完善，运动员动作难度迅速增加。比如从一周跳到三周只用了10年，所以动作的难度很大程度上决定了比赛的结果。进入20世纪90年代后，华水进入了一个相对稳定的发展时期，6.0的评分体系限制了难度在比赛结果中的决定性作用，而与技术水平评分同等评分权重的艺术表现力表现尤为重要。这时，克丽斯蒂·山口、塔拉·利平斯基、关颖珊等擅长表现力的传奇球员诞生了，尤其是关颖珊。在6.0时代，她的57个满分已经成为“前无古人后无来者”的记录。

美国明星的燕式舞步

  

新世纪以来，花滑评分改为无上限制，大大增强了技术难度值的意义。在当今的评分体系中，选手的总分由技术分和节目内容分(PCS)组成，包括滑行技巧、动作衔接、动作完成、舞蹈编曲和音乐表演，大大提高了对编曲质量的要求。俄罗斯的叶夫根尼·叶甫根尼·维克托罗维奇·普鲁申科、瑞士的斯特凡·斯特凡·兰比尔、中国的申雪、赵宏博等动作难度大、表现力强的球员都是在这一时期产生的。

申雪和赵宏博的中国组合

2006年都灵冬奥会后，国际滑联进一步修改规则，强调标准化而不是完成技术动作的难度，丰富多彩的编程开始对比赛结果产生更深刻的影响。高桥大辅和陈伟群娴熟流畅的滑步，金妍儿对节目内容的全面把握，羽生结弦对滑花艺术的独到理解，都是他们成为超级一流选手的重要因素。以“刀锋语言”为核心的技术水平是衡量选手是否优秀的重要因素:在今年的平昌冬奥会上，美国选手陈巍丢掉了短道速滑，放开了自由滑。以前所未有的6跳左右，创造了国际滑联自由滑史上最高分127.64分；俄罗斯女单选手叶夫根亚·梅德韦杰夫娃可能永远没有机会完成她的超级大满贯。她之所以以略显劣势落后于艾莉娜·扎吉托娃，根本原因在于她的技术难度比扎吉托低1.31分，后者在两个节目中使用了三次勾跳；堪称“划时代之作”的《Seimei》被羽生结弦演绎得十分优美。2015年，将世界纪录提高了近20分，使他在平昌冬奥会卫冕，成为66年来首位卫冕冬奥会花样滑冰男单冠军的“绝对王者”。

  

花滑已经成为一项竞技运动有100多年了。无数选手在溜冰场上驰骋、举起、旋转。优美的音乐，优美的动作，灵动多变的滑行，绽放了花滑之美，也与让观众感到兴奋的艺术烟火——花样滑冰，交叉碰撞，不愧为“世界上最美的运动”。

献给芭蕾，献给尼基斯基

与许多演员在节目结束时痛苦的蹲伏旋转不同，浅田真央的短节目《月光在2008-09》可以追溯到它的芭蕾起源。当浅田真央最后一个伯曼的旋转从下往上慢慢上升时，观众自然就体会到了美的真谛。为了达到这样的“美”，浅田真央3岁开始学习芭蕾。"如果她的脚踝经过训练，芭蕾可以进步."振阳的妈妈匡子为了提高振阳的芭蕾水平，在5岁的时候让她第一次在溜冰场上行走。虽然她为芭蕾舞学过花样滑冰，但此时振阳的才华脱颖而出。于是，芭蕾课程被放弃，滑冰被放在首位。

  

1994年利勒哈默尔冬奥会，男单冠军、俄罗斯选手阿列克谢·阿列克谢·乌尔马诺夫的《天鹅湖》充分展示了芭蕾中的爱情故事；同年，女单冠军奥克萨娜·巴尤尔的《黑天鹅》和《白天鹅》也是经典之作。浅田真央的《深夜》和《叙事》的舞蹈风格都可以追溯到浪漫芭蕾时期；她落冰时，漂浮的足球俱乐部弯成月牙般的弧形，这是芭蕾的基本腿型。

  

其实滑花燕式步法起源于芭蕾舞团的阿拉贝斯克式动作，而选手双腿交叉站立的位置则是被称为Ecarte的舞蹈。芭蕾中的半蹲、深蹲、小跳、大跳有助于提高花滑运动员的膝踝缓冲能力，搓脚、抬腿能有效改善运动员的脚型、腿型和舞步。更重要的是，华华借鉴了芭蕾舞的婀娜多姿的舞蹈，轻跳，节奏性的舞蹈。从步法到旋转、跳跃、内容表达、肢体语言的变化，更是“芭蕾味”。花滑和芭蕾的完美结合是普鲁申科2003-04年的自由滑《献给尼基》。

  

《献给尼金斯基》是对20世纪波兰出生的俄罗斯芭蕾舞演员和编舞家瓦斯拉夫·尼金斯基的致敬。这位传奇艺术家以其高难度的动作、丰富的表现力和突破传统芭蕾的大胆创新而被誉为“舞蹈之神”。节目中，除了自由滑冰所必须的旋转和跳跃，普鲁申科在连接和步法上几乎全部采用了尼基斯基的舞蹈动作:《一千零一夜的奴隶》、《玫瑰之魂》的告别，以及最著名的《牧羊神的下午》。Nikinsky的原创动作(侧身观众，牧羊神屈膝双臂站立的形象)；此外，plushenko的《一击必杀》432个连跳，非凡的独立伯曼甜甜圈，流畅的提刀，惊艳的直步(每一步都刚好落在快速滑行的节拍上)——以跳跃著称的舞者，艺术表现力出众的花滑手，让这部经典作品名垂青史。

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《冰王子》plushenko的自由滑节目《献给Nikinsky》是花滑史上不可复制的佳作，他对Nikinsky屈膝弯臂侧身站向观众的畜牧形象的模仿更是经典。

溜冰场下的普鲁申科

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花滑的“取法”不仅仅是芭蕾——单腿直立旋转、蹲姿旋转、燕式旋转、换脚旋转，都包含舞蹈表情；冰上舞蹈是陆地舞蹈的冰上再现，只包括伦巴、探戈、华尔兹、恰恰、桑巴、扬基波尔卡等22种舞蹈。平昌冬奥会冰舞银牌得主加布雷拉·帕帕达吉斯(Gabirella Papadakis)和西泽龙(Cizeron)的自由舞《月光奏鸣曲》很美，曲线跟随着音乐。双关节旋转、中线踏步、直线提拉都高质量完成，舞蹈极具感染力，以123.35分创造了国际滑联自由冰舞新纪录。可以说跳舞给花滑运动员带来的挑战并不比专业舞者少，不同的舞种要“略懂”，否则真的不好意思站在冰场上。

《咒语》与《无形的情感》

拉赫玛尼诺夫在花滑界有“拉的魅力”的说法——陈露和关颖珊用拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》作为花滑配乐，却没有带着它站在最高的领奖台上；这个“魔咒”最著名的“巩固”，就是它是浅田真央2013-14赛季的自由滑跑道。由于致命失误，浅田真央仅获得索契冬奥会短节目第16名；当她的梦想破灭时，她可以昂首挺胸地再次战斗，完美地掌握了“拉儿”深沉、轻快、悲伤、温暖的复杂风格，充分展示了浅田真央对过去岁月的不甘和对梦想的执着。尽管浅田真央的花样滑冰生涯一再错失冬奥会金牌，“花儿”终于成就了她的伟大。

  

花滑之美体现在动作不停变化所形成的具体的冰意象上，一个演奏者独特的演奏风格的成就是他的冰感、舞蹈和音乐的高度结合。"音乐的独特因素是一个简单的内在因素，即它自身无形的情感."正如黑格尔所说，音乐也是滑花运动的灵魂——音乐点缀舞蹈，是舞蹈创作的基础；音乐是花滑的主导艺术，是花滑的重要组成部分。可以说，没有音乐的花滑，就无法表达它的艺术生命力。  

这一切都归功于“现代花滑之父”美国人杰克逊·海恩斯，他将滑冰与舞蹈艺术融为一体，并试图将其与音乐相匹配，丰富了花样滑冰的内容和形式。但是海恩斯的创新风格并没有被美国大众所接受，于是他走遍欧洲进行表演推广，获得了巨大的成功。1868年冬天，他在维也纳的表演让所有人大吃一惊，配乐在奥地利开始流行，然后传遍世界。绚丽的“古典音乐时代”从此开始，卡门、魔笛、天鹅湖、蝴蝶夫人、火鸟都是热歌。同时，参赛者更倾向于使用古典音乐。对无主题音乐的诠释是对各年龄段玩家的挑战。

杰克逊·海恩斯，“现代花滑之父”

新世纪以来，在每一场国际比赛中，都使用了《罗密欧与朱丽叶》、《歌剧魅影》、《猫》、《教父》、《走出非洲》等多首曲子，甚至在同一场比赛中还不时出现“撞歌”的情况。从2015年开始，花样滑冰比赛进入了“音乐会时代”，国际滑联允许在滑冰曲目中加入人声:甲壳虫、滚石、碧昂斯、酷玩和布鲁诺·马斯流行音乐改变了花样滑冰的面貌。

  

一首悠扬的慢板只能用细腻的舞蹈动作来表达其旋律，一首雄壮的乐曲最适合用燕式的平衡或“大词”来丰富音乐表达的内涵；双滑通常有两个壮观的托举，是音乐强度表现的最佳时机；抛跳是双人滑冰的绝色瞬间。编舞者通常把它放在连续强音的巅峰或者强音由强变弱的瞬间，会给男性充分的心理准备。抛跳完成后，会给人一种挥之不去的难忘的效果。即使音乐弱到听不见，女伴落冰后滑出的曲线也足以带走尾音，留下丰富的音乐形象。

  

音乐制作的花滑经典歌曲太多:1998年长野冬奥会上，陈露选择了小提琴协奏曲《朱良》，充分展现了东方女性的魅力，用冰技和民族气息浓厚的舞蹈传达了始终不渝的爱情主题；图兰朵是中国双人滑运动员申雪和赵宏博分别在2002年和2003年获得世界锦标赛冠军的作品，是一首表现中国公主和外国王子之间爱与恨的音乐。时而阴郁，时而悠扬，时而急促，时而舒缓，音乐的魅力被华滑生动地诠释；1998年冬奥会男单亚军、法国选手坎德罗·坎德洛选择了《激情的玫瑰》，这是一部描写剑客决斗的舞剧音乐。他的表演再现了剑客决斗的场景，具有很强的艺术感染力。演奏者的技术特点也决定了音乐的选择和乐器的配置。1998年，塔拉·利平斯基能够完成五种三周跳跃和三周连续三周跳跃，于是他用节奏强烈的欢快音乐配合完成高难度动作；然而，关颖珊倾向于使用具有丰富思想内涵的音乐，这充分体现了她的艺术修养和表演能力。现已成为花样滑冰女神的意大利女单选手卡罗丽娜·科斯特内尔，在索契和平昌一直能够保持不错的成绩，在选择适合自己的高雅音乐方面做出了很大的贡献，如《伯乐罗》和《牧羊神的午后》。

“冷艳兼热情”的培养

“沙漠之后没有“彦希”——荒川静香的经典节目《彦希》取材于《源氏物语》的悲情故事，内敛优雅，哀而不伤，有衣满古典气质的功劳。萨莎·科恩在2006年都灵冬奥会上仅次于荒川静香获得第二名，她在一个短节目中获得了第一名，她带花的蓝色V领大连身衣帮助她在表演《黑眼睛》时压住了观众。它仍然是陈露的“朱良”。如果紫色连衣裙的肩带上没有蝴蝶翅膀形状，帮助她成为优雅的蝶舞，凄美凄美的爱情主题，想告休，就要做一些折扣。花滑服装作为运动员的外在艺术表现形式之一，是表演的重要组成部分，在一定程度上影响着运动员的表演，甚至成为运动员艺术修养的象征。

日本明星荒川静香的鲍卜下台了

20世纪初，冬季花样滑冰仍是户外冰上项目。为了御寒，戏服厚重，女选手穿紧身扣上衣和长裙到脚；男选手戴高帽，穿长燕尾服，穿长西装裤。20世纪20年代，10次世界冠军、3次冬奥会冠军索尼娅·海妮大胆改革服装，把裙子举到膝盖。这种当时“令人震惊”的设计举措，为女子单人滑技术的进步创造了有利条件；同时，男选手的服装也变成了有利于拉伸和滑行的短西装外套和芭蕾紧身衣。20世纪40年代后，女选手的裙子逐渐变短，出现了上衣和裙子相结合的短裙设计，至今仍在使用。饰品，如毛边、亮片、珠子等。被添加到演出的服装中。二战期间，由于面料短缺，裙子变短了。1948年瑞士圣莫里茨冬奥会上，裙子是历史上最短的。

1924年第一届冬奥会，获得前三金、银、铜牌的女子合影，但当时的花裙还是略显臃肿的长裙。

从20世纪80年代开始，花滑服的创新就堪比时装走秀，从万众瞩目的冬奥会就可以看出来。1988年卡尔加里冬奥会上，卡塔琳娜·薇特表演了激情四射的《卡门》，红色基调服装配上红唇红指甲，整个溜冰场被狂热点燃；在1994年利勒哈默尔冬奥会上，埃尔维斯·斯托伊科的皮夹克和一件黑色短t恤搭配，显得“潮爆”时尚；普鲁申科，2002年盐湖城冬奥会黄金装扮，留下经典之作《迈克尔杰克逊组曲》；在2006年都灵冬奥会的舞蹈编排节目中，俄罗斯著名的罗曼·考斯特麦洛夫穿着开领紧身衣，她的女伴塔特娅娜·纳乌卡穿着豹纹发带和露背连衣裙，以展示她在伦巴舞蹈中的野性魅力；虽然俄罗斯女单安娜·波格雷娅(Anna Pogorilaya)错过了冬奥会，但她在2016-17赛季的短节目《女人的香味》(Scent of a Woman)中穿了一件模仿女主角唐娜(Donna)的黑色连衣裙，成为诠释既冷艳又充满激情的女性风情的难得典范。

随着现代生产技术的进步和流行元素的变化，花拖鞋越来越有特色。

直到你找到你梦想中的星星

花舞虽然笨拙，但仍然是世界上最残忍的运动之一——将100磅左右的身体拉离地面，向空投掷，需要极大的腰臀力量，这是常人所不能及的；参赛选手在跳跃和落冰时，落冰腿承受4到5倍的重量，其压力几乎与大象相同。花样滑冰运动员必须控制体重。浅田真央等女单选手的体脂常年在7%以下。男单选手马克西姆·科夫顿的午餐通常只是一份蔬菜沙拉，一度“吓坏”了不少网友。很多女生在发育甚至隆胸手术中，都要承受重新调整所有技术动作的痛苦。对于滑花家庭来说，教练费、俱乐部会费、服装费、交通费的组合，很容易消耗掉一个家庭一年的收入。即使家庭富裕，浅田舞和浅田真央两姐妹的家庭债务也高达1300万日元；球员一旦成名，甚至可以成为年收入很高的明星，还有无聊的训练等着他们只陪滑冰。

花样滑冰中，美与险并存，运动员血染溜冰场的危险事故时有发生。

  

尽管残酷而坎坷，无数花滑爱好者却像飞蛾扑火般献身于此，也许没有它——一代花滑爱好者一直在为“舞动澄清阴影”的“美”时刻而努力奋斗，这也许是花滑艺术的“初心”，在这初心里，有关颖珊的莱拉的自信与优雅，有浅田真央的《伤心钟》在温哥华冬奥会上的最后冲击，有乔尼·威尔勇敢地走出衣橱，顶住离婚风暴的压力后所展现的“最好的自己”。还有一个时刻，德国组合阿利奥纳·萨维申科和平昌冬奥会的布鲁诺·马索的音乐《地球上的鸟瞰》戛然而止，萨夫琴科倒在冰上，如释重负地放声大哭。34岁的她，经历了被祖国冰协抛弃，改变国籍的挫败感。从2002年开始，她连续参加了五届冬奥会，这次终于登顶；自然，没有必要说羽生结弦。夺冠后，备受瞩目的孤独和压力，只有自己才能体会。2011年东日本大地震破坏了训练用的溜冰场，2014年中国杯碰撞事件，以及2016年和2017年连续发生的韧带受伤事件后，他活成了血腥漫画的主人公

羽生结弦是66年来继迪克·巴顿之后的第一位奥运会男子单打卫冕冠军，也是亚洲历史上第一位在一届奥运会上获得两枚金牌的花样滑冰运动员。

一百多年的花滑比赛历史，给世界留下的不仅仅是美丽的经典节目和能如星辰般闪耀的优秀选手，还有众多花滑运动员对美的终极追求——“与无与伦比的对手战斗，承受无法承受的悲痛，去勇敢的人害怕的地方，无论多么绝望，无论多么遥远，为了梦想毫不犹豫，为了光荣的使命，甚至义无反顾的下地狱。坚持这个光荣的使命，闭上眼睛，你的心就会平静无惧。有疤痕的人会战斗到底，直到摘到梦中的星星。”

后内螺旋

蹲式旋转

知识点测试

●谁被誉为“现代花滑之父”？

plushenko的自由滑节目《献给Nikinsky》向哪位大师致敬？

文章由作者原创，版权属于《世界知识画报》。※.

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