开国大典 【世界名画】：董希文先生的油画《开国大典》赏析

董1952年写开国大典

从左到右，前排是国家副主席:

朱德、、宋庆龄、李、张澜、高刚

毛泽东主席在读油画《开国大典》时说:“我们的画被带到国际社会，别人比不上我们，因为我们有独特的民族形式。”

董的油画《开国大典》创作于1953年，描绘了1949年10月1日中华人民共和国中央人民政府成立时国庆大典的盛况。场面恢弘，节日气氛热烈，毛泽东等中央领导光芒四射，气度不凡。蓝天白云，美丽的天气，开放的广场，红旗如海，金碧辉煌的天安门门楼。在严谨的写实描写中，画家借鉴了民间艺术和传统工笔。作者将蓝天与地毯、红柱子、红灯笼和红旗形成强烈的对比，增加了节日的节日气氛。在写实技法的刻画上，画家进行了大胆的艺术处理，如透视、光影等，并没有严格按照西方写实绘画中的素描要求，在画面右侧减去一根柱子，都是为了适应和强化画面的主题和整体需求，也适合中国读者的审美情趣。还应该提到的是，这些作品具有很强的装饰抒情性。

董1954年开国大典

前排从左到右是:

朱德、、宋庆龄、李、、张澜

董在写实油画中吸收了中国传统艺术的营养，比如色彩的鲜艳、明快，以及一些装饰的意味等。，都体现了中国艺术的精神和审美理想。

开国大典一直被誉为“共和国成立的艺术见证”。它深入人心，凝聚了新中国一代又一代建设者的爱国情怀。画家艾仲信曾作过如下分析:“从构图到色彩，从人物到场景，其风格足以体现一个伟大国家的风范。董处理主要人物左边不到一半的宽度，这不仅是大胆的技术，而且重要的是他了解整体情况的组成...开国大典的大色彩通俗易懂，看似简单，但鲜艳的红、蓝、金色却是刻意安排的。它描绘了一个阳光灿烂的日子里庄严而温暖的场景……”

读完开国大典，徐悲鸿评论道:“缺乏油画特色。这里的“油画特色缺失”是指这幅画在很大程度上使用了中国画的技法和风格。但这恰恰是很多画家认为的开国大典的成功之处。这幅画如果按照传统的光和色的绘画手法来创作，就不会有这样温暖的氛围。

董革命时期的开国大典

前排从左到右是:

朱德、董、、李、张澜

艾忠信说:“油画艺术创立仪式的主要成就是创造了一种人们喜欢看到和听到的中国油画新风格。这是一种新型油画，它成功地继承了盛唐装饰壁画的风格，体现了民族绘画的特点，使油画朝着民族化的方向发展。”

至此，画坛掀起了董倡导的“中国油画风”。开国大典无疑成为了这一理论的典范，并且这一思潮一直影响至今...

开国大典的总体性意味着极其严谨的素描，饱满而富有装饰性的色彩，流畅对称的构图素描和色彩，作为油画的主要元素，在各个时期都有各自的强弱位置，不能一味的说哪个重要，现代绘画对构图元素的反面也有深入的研究。

油画材料的特性可以创造出千变万化的效果，给画家很大的发挥空。个人认为油画的特点只能通过与其他绘画的特点对比来说明。油画材料整体效果厚重饱满，能描绘出逼真的效果，创造出丰富的机制效果。同时还具有一定的透明度和迷人的光泽，这些都是其他画种所不具备的特点。

董开国大典(副本)

从左到右，前排是国家副主席:

朱德、、宋庆龄、李、张澜、高刚

油画发展于空之前的这个时期，是因为它独特的现实表现力和以现实主义的方式表达社会主题的特点。出现了许多新风格、新内容的作品。比如开国大典的画面，虽然国家领导人只占了左边画面的三分之一，但是在暖暖的红灯笼、红柱子、红地毯的映衬下，非常醒目。毛泽东主席雄健的姿态在画面中央，也体现了领导全中国的核心。他与远在千千的成千上万的人遥相呼应，并以共同翻开中国历史新的一页而自豪。画家在构图、色彩设定、人物形象等场景上体现了一个大国的气魄和风范。

开国大典体现了一个深刻的真理:艺术不是生活的“副本”，艺术的真理不是生活的真理。艺术的表达是由主题的需要决定的。

在这幅画中，画家努力使西方油画技法适应我们国家的审美标准，尤其是在色彩处理上，强调色彩的简约和强烈的对比。远处的红地毯、红灯笼、红柱子、红旗海洋与蓝天绿树形成对比色调，使画面温暖明亮；金色菊花与蓝天白云的对比。它不仅指出了秋高气爽的季节，还呼应了黄色的光穗，增强了壮丽辉煌的节日气氛。总之，绘画强调物体的固有色彩，削弱了西方绘画随光线和环境变化的色彩方法。柔美融入了中国工笔画的绘画技法和敦煌壁画的色彩特征。画家在画红地毯时，还在颜料中加入了沙粒，得到了意想不到的艺术效果。这位艺术家深厚的艺术基础使这幅画成为一幅具有强烈艺术感染力的优秀作品。

董

(1914-1973)浙江绍兴，新中国第一代杰出的油画家，被毛主席誉为国家文物局规定“作品不准出境”的六大大师之一

董希文1914年6月27日生于浙江绍兴县柯桥区，毕业于杭州惠兰高中。1932年考入浙江大学土木工程系，1933年考入苏州美术专科学校，翌年转入杭州艺术专科学校。1938年就读于上海美术专科学校。抗日战争中随国立艺术专科学校辗转湖南、贵阳、云南，1939年曾一度到越南河内美术专科学校学习，不久即回国，到苗族地区写生，搜集素材。1942年至1946年任敦煌艺术研究所研究员，临摹、研究古代壁画。1946年开始在国立北平艺术专科学校任教。期间同情中国共产党领导的学生政治运动，参加了迎接北平解放的活动。1949年7月参加绘制第一幅天安门上的毛泽东油画像，同年12月加入中国共产党。1949年后三赴西藏，深入生活，写生创作。1952年至1953年创作最著名的油画《开国大典》。