“中国理念”是北京音乐节20年来留下的最宝贵的文化财富。2002年，第五届北京音乐节首次提出“中国概念”。
在今年的第21届北京音乐节上，由中国导演-郑执导的音乐剧《赵氏孤儿》将带来一场全新的“中国观念”的升级。
小记者、姜玉佳碧、、吴、马乐耀、、寇、韩、朱等在音乐节现场采访了导演郑、作曲家梅里特，了解他们背后的创作故事。
《小记者采访》音频评论
小记者采访笔记
小记者吴:
“当我们坐着的时候，我有点紧张，我在背诵作曲家来的时候我会问的问题。随后，陈导演、作曲家先生和该剧男主角D. P .凯利走进了剧院。
几乎所有其他学生报告员都完成了，轮到我了。我举手向梅里特先生提了这个问题。我问:“我知道你主要是为英国戏剧创作音乐和歌曲，我注意到你曾与陈导演合作过他的三部中国题材的戏剧。”。“我可以问一下英文剧和中文剧在音乐制作上有什么不同吗？”梅里特先生回答说:“我演过四部戏，其中三部是和石正演的。”。没有石正的和有石正的一样奇怪，而且都是钢琴。不管我演什么戏，都很奇怪。我不喜欢把流行音乐放入剧院，因为我认为它很无聊。我猜每部剧都不一样；每个人都这么说，但这是真的。'
我想我理解他，因为音乐有各种各样的形式，非常复杂。我希望我自己能理解他在看完这部剧后说的话。我看了这部剧，它很棒。总之，采访很棒，节目也很棒。我希望下次我能做得更好。"
小记者姜玉佳:
《赵氏孤儿》是中国的经典悲剧。最早的记载可以追溯到《春秋》、《左传》、《史记》。继纪之后，元杂剧《还赵氏孤儿》也是人们对赵氏孤儿印象最深的一部。2018年10月14日晚，保利剧院上演了别样的《赵氏孤儿》。
第二十一届北京音乐节的《赵氏孤儿》由导演-郑执导，纽约作家格林斯潘编剧改编剧本并作曲。与中国京剧或西方音乐剧不同，这部《赵氏孤儿》没有中国传统服饰，没有额外的舞台布景，没有中国古典乐器，大胆融合中西文化元素，为中国故事增添摇滚元素，以一种非中非西的表演形式进行表演，给观众耳目一新的感觉。
“当时我没有让斯蒂芬加入中国乐器，但我不想带中国的声音。你所看到的，听到的，感受到的都是新事物。没穿水袖，没去吊眉，扎辫子。这是一个新形象，但讲述的故事是一个非常古老的故事。”这是陈导自己对这部中西戏剧的介绍。
《赵氏孤儿》中的舞台布置和服装也很巧妙。舞台上有一块大白布，周围是这种红色颜料。陈导说:“红色颜料代表赵家三百人遇刺的颜色。所有人都需要走过这血泊才能表演。上台的人会在白台上留下脚印，然后这些人就死了，留下脚印。”陈导把这部剧演得很美。也许很多人无法适应这种中西结合的表演模式，但在未来，我们的文化将延伸到世界，与不同的文化相结合，在艺术上谱写新的篇章。”
小记者王家一:
”:《赵氏孤儿》是一部国人耳熟能详的戏剧。这部剧被中国导演多次搬上舞台和银幕。当这部剧以“中西合璧”的新形式呈现给中国观众时，你对中国观众的接受度有何期待？
导演-郑:只要大家理解，我就很开心。如果你认为这种形式很有趣，那很好。这样深刻的故事，很容易被大家接受。我觉得这个形式应该很简单。再说一个深层次的东西。这个就像一个包裹，这个外壳不需要太花哨。大家都可以进去看看。看进去，这个东西会让你感受到这个故事的内涵和人物的感受。"
小记者王艺璇:
”:你有中国三部曲《赵氏孤儿》、《桃花扇》和《雪中六记》。你为什么选择《赵氏孤儿》作为首映？
导演-郑:《赵氏孤儿》是最早的一部，非常成熟。也是最方便的移动表演，只有六个演员，五个音乐人，所以这次音乐节选择了赵氏孤儿。
导演最后走的时候，和每一个小记者都握了手。我很开心！"
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