高瞻远瞩书法 王冬龄的“书法理想”是高瞻远瞩的吗，他被喷的一塌糊涂，为什么？

有人说，为什么王冬龄“深谋远虑”的书法理想被喷得一塌糊涂？他有什么问题吗？

王冬龄的绘画不是他的“高瞻远瞩”的书法理想，他的书法理想是否高瞻远瞩也不在此判断。

它的“被喷”，我觉得主要还是他的“书法”实践和他的“创新”剧。

书法，由于现实的社会原因，被“破”了几十年，然后矫枉过正，狂热了几十年。在这个过程中，许多有书法经验的人都有推动这一传统文化艺术，完善它，使之辉煌的愿望。这个想法本来是好的(这个想法与“破旧立新”思想的潜在影响有关，把人物写成一个自成一体的身体的野心成为很多人的自觉理想)。其中，各种“创新”的做法是多种多样的。或者尽自己最大的努力，或者尽自己最大的努力，或者尽自己最大的努力去实现自己的理想，以自己“震撼”的独特性向世界展示自己。

一般来说，很难打开任何新局面。这个难点不仅有理想的做法是否符合或违背目标规律的问题，还有自身认识、理解和实践能力的问题，更有广大民众的眼睛和唾沫(不可否认，民众的判断不一定正确，这个问题不能由自己来主导。但前两个问题完全是自己权衡的，大众要为他们做出相应的名誉和毁灭。

根据我的粗浅观察，王冬龄的“创新”实践与书法的本质特征是相悖的。书法的规律在写作中不应该被忽视、违背或败坏(具体例子见他的“表演”和“作品”)。书法的规律和内在精神是一样的，必须尊重。如果这些人不服从，不尊重，认为自己可以随意做一套，也就是“创新发展”，也不算过分简单化。这样，不是每个写了几年的人都能做出“新”的。就这样，新的是新的，但有那么新吗？这些所谓的“创新”方式，说得好听一点是幼稚，说得严重一点就是蔑视国家传统国粹，摧残侮辱民族文化精神。

造成这种错误的原因在于对书法的认识和实践方向的错误，对书法本质的认识和理解的浅薄偏差。我以为不需要探究它的内涵和精神。你不需要在学习和修养上有质的变化和进步，融入到笔画中，才能让字里行间透露出清新的思想气息(这种学习和修养不仅仅是从“书法”中获得，更需要做好“字外”功夫的修炼)。以为只要在形式上，在外表上，一点小聪明，一点小诡计(或者大诡计)都可以完成。其实是在对面的路上。

因为王冬龄的“实践”行为是大张旗鼓地、坚持不懈地进行的(非常钦佩和尊重他坚持不懈的精神)。面对群众，他的“实践”的影响力越来越大。鉴于以上原因，难免被喷的一塌糊涂。

“创新”需要实践和探索，在探索中遇到困难必然要绕道而行。就是想摸回去，重新找出正确的路径。不然越努力离目标越远。别人不懂自己的道理，自己也不懂别人的道理。我希望王冬龄的创新实践能更多地关注书法的本质，减少对形式表现的大惊小怪，使“高瞻远瞩”的书法理想能够在正确的道路上得到接近和实现。