贾樟柯站台 贾樟柯经典回顾：春心荡漾的《站台》

《群山可能离去》将于2015年10月30日上映。请期待！

《漂泊的中国青年》/迪迪埃·庇隆翻译/张献民

《行走在中国内陆》/奥利佛·乔亚德(法文)译本/李健

《站台》是贾的代表作。曾在2000年被全国影评人协会评委评为第一名。最近在韩国釜山电影节上举行的亚洲历史最佳影片评选中，它也名列前十。

所以事情

崔、尹瑞娟、张军、是山西汾阳县文化艺术团的演员。虽然他们在改革开放初期过着平凡的生活，但他们有着相对丰富的精神世界。随着改革开放的深入，他们看到了各种各样的新事物，对自己有了更好的认识，走上了不同的人生道路。然而到了1980年底的时候，他们发现虽然早就认不出来了，但还是一无所有。与广州这样的沿海城市相比，汾阳这样的内陆小县城改革开放的步伐总是缓慢而凝重，崔却没有意识到这一点。而他们为了挣钱不断降低自己的底线，导致他们的精神世界出现了彻底的断层。

电影评论

文本/迪迪埃·庇隆

翻译/张献民

今天的中国导演贾的现象就像昨天发现的伊朗一样。两人都是边缘艺人，在电气检测的高灵敏度系统中心工作。两人都尖锐而悲哀地关注着自己国家生存最日常的方面，拍摄着空在农村和外地留下的差距，不像是一个饱和的城市，权力像是一个苦涩的空跑调的窟窿。

《站台》，为什么不这样写:这是一部有才华的电影。两个半小时一直让人惊喜，《小武》已经让我们惊喜了，但是里面的元素都在这里延伸放大了。结果是整整一代人堕落的全景，一小群年轻人咬紧牙关。时间是1979年到1989年。到最后，理想不在了。

宣川

《站台》的第一场戏是一场戏剧表演，“火车开往韶山”，这是毛泽东荣耀光环下的一个必要的宣传节目。舞台上的演员们排着队坐在长凳上，模仿着穿越中国的火车头。剧团里有年轻人，也有年轻人，比他们大不了多少，但是他们体现了党的喉舌，宣示了道德价值和文艺路线。布莱特是团里的一员，沉默寡言，戴着眼镜。汾阳，位于山西，北京东南的一个小镇，不先进，也没什么事情，只是表现落后于生活。亮度离不开性能。他身边的男孩女孩们拨弄、调戏、喝酒、和父母吵架、看电影、四处游荡、否定一切。

喇叭裤，烫发，流行音乐来到汾阳。布莱特和他的同伴们似乎抓住了几根稻草，希望眼前的世界比党规定的要宽一点。然而，当我醒来时，党已经取消了文艺团体的补贴，并将剧团私有化。承包的小团改名为霹雳舞团，出发去巡回演出，一直到内蒙古。他们以为是为了脱离周围无聊无意义的现实，却发现遥远的现实更重，连舞台的光芒都淹没了。

很少有人能在叙事和形式上如此清晰地展现出被历史发展完全超越的愚昧无知的人们。个人只是群体热情的一部分，但有一天这个群体在脱离社会的孤独之后，遭受了可怕的喉咙，甚至失去了掩盖贫穷的作用。我们永远不知道那些角色在想什么，想要什么，可能是因为角色本身对自己是陌生的。缘分高高低低，其规律完全超出了人物的理解能力。他们向前逃跑，但不断发现自己只是在原地打转。很像卡夫卡式人物去中国的体验。一切来得太匆忙，太慢；模仿外国时尚，摆脱不了笨拙和质朴。古城墙有新有旧。徒步旅行时，使用拖拉机。演员坐在车斗里，以为自己要去一个快乐的远方。结果他们只是去报警一段时间，然后回到自己的出发点。孩子们和父母的争吵还不够，他们已经在1979年创造了法律规定的唯一的孩子。

废弃的生日

堆积在一起的是纪实元素，风景，人像，谣言，回忆。永远徘徊在私人与历史之间空。抛给观众大量的人性，也说明体制已经蜿蜒三天，恐惧坚如磐石，荒诞缠绵，信仰单薄无力。正如历史学家埃里克·霍布森(Eric Hobson)在他的《极限时代》(Extreme Times)中写道，“从根本上说，前共产主义信仰的工具性在于这样一个事实，即现值只存在于它是一种达到无限未来的手段。”“平台”俯瞰无限，直到到达天空的尽头。

但是这部电影的力量仍然冲击着我们的胸膛。那些年轻人那么卑微，是因为镜头总是不靠近他们。他们在连续低噪音的声轨纵横迷宫中挖沟。在这个尘土飞扬的国家，玩具太多，他们的愿望落空了。周六晚上的狂热，第二天就变成了酸酸的语气。这些对我们来说都很奇怪吗？虽然本来不知道，但可能也有点中国味...

最初发表在2001年8月29日的法国报纸《解放》上

Text /OLIVER JOYARD(法国)

翻译/李健

从第一部到最后一部，贾的第一部故事片《小武》从未离开过他的城市，而《站台》中的主角仍然由王宏伟扮演，他在《小武》中扮演主角，但这次他走遍了中国，穿越了时代。再回到1979年，英国已经过了“崩客”，山西汾阳县的嬉皮士风才刚刚开始流行。毛刚刚去世三年，似乎很快就会被人遗忘。《站台》选择了这一刻开始它的故事。剧中的传奇之旅在十年后默默结束，而我们对此一无所知，或者说知之甚少。

影片的开头是在剧场里的一场演出，表现了一种生活方式和民族伟大舵手的歌声。一连串夸张的喊声形成了背景。站台的年轻人出现了。他们是一个剧团的演员。他们似乎有点严肃，有点不屑一顾。他们似乎不知道该怎么办。他们马上就要唱、跳、笑了，但是他们不知道为什么，也不知道为了谁。这些远离文革的孩子，是可耻的过去的“残余”，却是另一个时代的先锋。他们只相信明天，下一场表演，下一场舞蹈。然而，贾并没有以某种模式固化它们。

影片前半部分约一个小时，故事发生在汾阳，显示历史和社会的印记逐渐被自我追求的生活侵蚀。更有趣的是，宣传符号、歌剧和歌曲的片段、服装都失去了原有的意义，被视为虚构的场景。点穴剧团选的一首歌，标志着布莱特和瑞娟爱情故事的开始。作为一部以后毛泽东时代为主题的电影，《站台》可以看作是一部编年史，描述了一代人从二十岁到三十岁的漫长历程。这期间各种时尚不断变化，追求的是从无奈到狂热的失落的事业。

贾最突出的才华体现在他目光的坚定和电影的不确定性上。历史，政治，亲情，欲望，压抑，谁导致了什么，谁征服了谁都没有解决。肖佳从来没有准确定义过故事的背景:排练室的门一直开着。每一个场景，每一个镜头，即兴发挥都很刺激。一个人过去了，一个人出现了，人们只能欢迎。政治时间和恋爱时间总是混在一起的。无论背景如何扩大、丰富、摇摆空，都没有改变。因为梁明和芮娟都不是理想一代叛逆青年的代表，更不是另一个社会的楷模。如果说《站台》是一部充满辛酸和光明力量的政治电影，第一个原因是电影主人公在一片土地(中国的省份)上旅行，经历强加给他们的时代(从一切为了政治到一切为了经济)。要么他们尽力去改变，要么他们被迫去适应。和电影《小武》一样，人物和导演都没有逃避现实去营造一个轻松的“他者之地”。他们接受现实，寻找他们现在的象征。

他们不断评估自己活在这个世界上的能力，不考虑离开它。这种命运的状态代价很大。即使不逃避现实，现实也会自行消失，被强烈的幻想取代。这就是电影中流动的历史。历史最早是用来开幻的，后来又像幽灵一样回来发号施令。从剧团演出第一场到现在，似乎已经过去了无尽的时间。突然间，来自上层的新政策，迫使这位自称“革命艺术家”的人变得聪明起来，他的朋友们知道了“市场经济”。剧团没有补助，只好去山洞。团里一个连说话都不利索的卑微人买下了剧团。要走的路很多，要办的手续也很多。有的人同意离开汾阳，有的人不同意。亮和瑞娟分手了。

就这样，电影的后半部分开始了，观众少了很多，几乎像西部片一样。剧团在平原上的偏僻村落和汾阳市之间漂泊多年，偶尔回来几次。中国似乎只是一片广阔的沙漠，闲人四处游荡。布莱特就是其中之一。他带着一切。男孩个子不高，戴着眼镜，看起来总是很冷漠。他可以长时间保持沉默，也可以歇斯底里地冥想。自从《小武》开拍以来，贾和王宏伟就一直把这个角色刻画得更加细腻。他们创造了当代中国电影中最不可能的角色:一个可笑的、抑郁的、幼稚的、随时会受伤的、经得起各种考验的家伙。他是这部充满智慧和欲望的电影中的理想角色。这个年轻人似乎随时都明白悄然而来的变化。这种态度很感人，但他还是会被这些变化淹没。比如大家都穿直腿裤的时候，他是第一个穿大象腿裤的。在一个搞笑的场景中，他的老父亲确定这种衣服会不舒服，问他能不能蹲下。他明亮而顺从地蹲下来，脸上没有任何表情。

在剧团里，他也是第一个尝试新歌的歌手，经常弹张军带给他的吉他，听合成器的音乐磁带。他在不断地倾听，寻找感觉和探索，总是保持着一种快乐，总是能够发泄。就这样，辛苦了几个月，剧团终于面临破产。在一个雨夜，面对稀稀拉拉的观众，他疯狂的跳来跳去，吸引了几个大男人大吼大叫的唱歌。他无缘无故地和这些比他强壮得多的人打了一架。他是剧团里唯一一个遇到意想不到的事实的人:在一次巡演中，他遇到了一个虚弱的表弟，他为一个贪得无厌的煤矿老板工作。明明明白资本主义一方面让人无所事事，另一方面让人逼很多人崩溃。通过他，展现了十年的历史，暴力加速(改变)，行动的可能性下降。他的每一种态度都有一种悖论。人们不知道这件事是经过他，还是他超越这件事。不管他是无辜的受害者还是不张扬的英雄。

这种斗争是贾电影的基础。它在站台上随处可见。即使空里什么都没有，即使没有动作或者只是一些漫无目的的动作，也能感觉到(这种挣扎的存在)。最后回到汾阳之前，剧团只有五个人，包括两个女孩。他们来到一个小镇，一个非常简陋的汽车站被授权为机构。女孩们为两位自称是干部的老人唱着她们最新的歌曲，但事实上，她们只是一部过时的美国音乐剧的片段。姑娘们很漂亮，老人很开心，尽情享受。老板让他们表演的时候，他们异口同声地回答:负责人不在。权力没了。不知不觉，十年过去了。在离这里数百公里的地方，一个全球性的事件发生在天安门广场。在汾阳，消息慢慢传来，时间在突然的长发中逝去，布莱特和瑞娟重逢。这对革命夫妇创造了一个奇迹，他们生了一个孩子。

《站台》是一个刚刚30多岁的年轻人的杰作。他肩上扛着中国电影的希望，也许还有别的。当主角们用一些简单的旋律狂舞狂唱的时候，他们就是前卡拉ok时代的偶像，片名里有一种怀旧的情绪，因为是取自80年代的一首流行歌曲。

贾说:“80年代的生活就像一块大石头压在我的心上”，这真的像是在回忆一个人们仍然在生活和歌唱之间做出选择的世界。

最初发表在2001年9月出版的法国电影手册

获奖记录

2000年威尼斯国际电影节亚洲电影促进联盟奖

2000年法国南特国际电影节最佳影片和最佳导演奖

2001年瑞士弗赖堡国际电影节唐吉诃德奖和费比诺国际影评人奖

2001年新加坡国际电影节青年电影奖

2001年布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳影片奖

2000年，美国国家影评人协会未能在美国十大最佳影片中获得第一名