我是人间惆怅客 纳兰性德最凄美的10首词：我是人间惆怅客，知君何事泪纵横

木兰花命令:如果生活就像第一眼，

如果人生就像初见，秋风为何悲画迷？很容易改变，但很容易改变。

用骊山语来说也就半个晚上，但是眼泪和雨水永远不会抱怨。如果博兴金一郎，碧一莲芝当天许愿怎么办？

——纳兰·容若的《木兰花令》

“人生若只如初见”。

一句简短的话胜过千言万语。刹那间，生活中说不出的复杂滋味涌上心头，让人感慨万千。

开篇句在全词中起主导作用，其他七句是为了迎合这句话而存在的。同时，这句话也代表了容若的梦想:如果生活总是像我们第一次见面时那样甜蜜、温暖、深情和快乐，那将是一件美好的事情。

毕竟梦就是梦。如果能实现，我们又怎么能“秋风中画扇”？如果人生只有一次第一次，有多美好，或者说有多遗憾？

长相思:你就不能梦想伤透你的家乡心吗

山骑，水骑，走向关羽，夜灯。

风越来越大，雪越来越大，家乡就不能做梦了，家乡也没有这种声音。

-纳兰·容若的长相思

说起来，这首诗并不美，却饱含情感。

清康熙二十一年二月十五日，康熙帝出巡关东平定云南，祭奠奉天祖灵。纳兰性德跟随康熙帝易永陵、涪陵、昭陵祭奠，23日离开山海关。

严寒的天气让纳兰错过了北京什刹海的后海一家。第一个字就是在这样的背景下写的。

在一个风雨交加的夜晚，最开心的事就是一家人团聚。这时，纳兰在长城外扎营。夜深人静，风雪弥漫的时候，他的心情大不相同。路途遥远，很难说话，辗转反侧，睡不着。“做梦都想不到伤透了老家的心”是理所当然的事。

无论是“夜千灯”的壮美，还是“故乡没有声音”的委婉，纳兰都会活跃在纸面上，这种美是心灵的体验。而我最喜欢的是民谣的丰富和诗歌的优美。就像芙蓉出水，夜来香，风来了，香味夜夜回响。

浣溪沙:我是世界上一个忧郁的客人

残雪凝结寒屏，梅笛落下已是午夜。没有人在月光下。

我是地球上一个忧郁的客人，我知道你在哭什么。心碎声音中的生命记忆。

——纳兰·容若《浣溪沙》

我是地球上一个忧郁的客人。只有这句话，纳兰的悲伤溢了出来。

正是因为我吃过人间的苦，才忍不住泪流满面。我立刻回头，看到我在哭，没人知道，就过来安慰。我回头冷笑道:“你知道你为什么一个人，一个人哭吗？”也许会有人来安慰你？太可笑了！"

这就是纳兰，一个深情，深情，敏感的男人。满腹忧愁，我转过身，发现自己穷得连哭都显得一文不值。

灿雪冷，花屏冷，月色冷，心更冷。他能做的，就像你我一样，是心碎之后“记住我的人生”。

画堂泉:求蓝桥容易，奔蓝海难。

一生一代一对，争教是两个要入迷的地方。

相思相见无相亲，春为谁。

求蓝桥容易，奔蓝海难。

如果你去牛津，你会忘记贫穷。

——纳兰·容若《画堂春》

爱情真的让人喜忧参半。明明是天造地设的一对，却彼此分开，暗暗受伤。容若总是歌颂爱情，每一句话都是爱情的悲歌。从艰难到渴望，从爆发到解放，这一时期的情感波动就是这一次“画堂之春”。

我和你一起走过红尘，错过了。失去的痛苦让纳兰的哭声看起来那么苍白，却有为土地哭泣的悲痛。这种悲歌不仅仅是委屈、遗憾、感伤，更是喃喃低语、卑微挣扎。

就像“乞求蓝桥很容易”，就像“奔向蓝海很难”，恋人很远，如果相遇，只能在天河相亲。就像他的爱情，注定了他要漂泊，再也回不来了。

于美人的《秋夜漫步》:红色的字体对墙来说是模糊的，记住共产党灯笼前的手是一本伊拉克的书。

悲伤的痕迹被遗弃，显示出潮湿的阴影。

闲步小而荒凉。潇湘依旧旧月色。

善变的转折是感伤和疲惫，音乐是心碎的。

红色的字体朝着墙壁模糊不清，让人想起总灯前的那只手是一本伊拉克书。

——纳兰·容若《秋天的美，走在秋夜》

读到这个词，不禁让人想起《红楼梦》。

走过竹林，竹叶遍地，宛如片片惆怅。站在石阶上生出无限凄凉。这不是宝玉吗？这位多情的公子，又是为了纪念哪位姐姐？如果是，我宁愿相信他此刻想的是那个夏天撕扇子的任性的文清。

就像他在《芙蓉女儿》里写的那样，“红帐里，儿子深爱着；开始相信黄土了，女儿命薄！”他叹了口气，难道也是这样一个生命短暂的善良的人？

南湘子给死去的女人的照片:英英，你难过的时候是画不出来的。

泪却默默咽下，只悔过去的薄情，靠画师拯救知识。盈盈。很难过。我不会画画。

说话不清楚。鹪鹩半夜做梦，醒得很早。清醒得早，侬梦越来越多。晚上喊雨铃。

——纳兰·容若《南湘子·拍摄死去的女人》

在我忘记你的样子之前，在我变老之前，我会为他写一首诗，画一幅画，冷暖自知，就像黎明明一样。

这应该是纳兰此刻的心态。这么多年过去了，是时候给我已故的妻子画一幅肖像了，这样我就可以永远见到她了。可惜画工未染，热泪盈眶，心中生出无数遗憾。最后是“一幅画不出来的悲伤画面”。

人和鬼的方式真的不一样。这辈子再也见不到你了。让我回到梦里，想象再次遇见你。然而，黎明前，和你一起飞翔的梦醒了。只有屋檐前的风铃陪伴着我，想着你。

回忆江南苏双林佛寺，有一种感觉，曾经遇见，孤独，却无法醒来。

心疲力尽，还有一些和尚不全是毛。风雨杀生死，似曾相识却寂寞难醒。

抖在后面，吹。金灿灿的树叶啪嗒啪嗒地飘着。乍一看，钟声又响了，细细的祝福赞扬了整个城市。

——纳兰·容若《忆江南苏双林寺》

晚上，我一个人在似曾相识的孤独灯下。怀念过去，很想沉浸在过去的梦里。

可惜梦想总是完成的。当我们醒来时，我们发现了现实的冷酷和残酷。就像凋零的花，落下的雨，孤独。

我想想，因为荣若甫瘦，他消化不了上天赐予他的美好礼物，失去后只能独自叹息，导致“薄福荐倾城”。

蝶恋花:唱完秋坟，你不能停止担忧，春丛认出两栖蝴蝶。

努力是对天空和月亮最大的遗憾，每一个黄昏都像一枚戒指。如果看起来月亮终于亮了，那就是忽冷忽热。

没有它很容易摆脱，燕子还在，软帘钩说。唱完秋坟，春丛认出了两只蝴蝶。

——纳兰·容若的《最近的花》

我只愿在你的坟前哭一次。就算唱挽歌，我内心的悲伤也完全不会被驱散。我甚至想和你死去的灵魂化作一只蝴蝶，一起在灿烂的花丛中飞翔，永不分离。

金鹿渠，死女人的忌日:三年长命梦，意味着你要在做了一个很长的梦之后醒来。

这个恨什么时候没了？滴空阶段，寒雨间歇，花葬天气。三年了，一场漫长的梦该醒了。料也觉，无味。不像夜露台那样尘封，荒芜，埋在悲伤中。女子钿，竟弃。

如果重春有双鱼。很容易了解他，了解他这些年苦乐谁，了解他靠谁。我从三更转到三更，听着香仙的唯理论。为了结婚，他了解自己。还是怕他们两个都穷，然后就随风而去。清泪，纸灰。

——纳兰·容若《金曲·关于一个死去的女人的死亡的思考》

外面下着雨，容若的心情更加沉重。可恨的是你走在我前面。只是没有你我的生活好无聊。

每一首哀歌，纳兰的心都是灰色的，就像外面的烟雨。你和我曾经有过承诺，但现在为什么要违背誓言，让我一个人痛苦的活着？

从爱一个人生前的生活，到照顾亡妻死后的生活，甚至在她死后，她常常睡不着，想着她辗转反侧。可见，容若对吕氏的爱已经深入骨髓。

读完整个单词，人们不禁泪流满面。如果世界上有这样真挚的情感，那么死亡就不再可怕。

沁园春:我真的很无奈。钱的声音就在笛子旁边，回肠出来了。

丁思重阳的前三天，梦里的死女人穿着便衣，双手哽咽，很多话记不住。但是，离别后有句话:“恨愿是天上的月亮，每年还得向元朗致敬。”伏羲没有从事诗歌方面的工作，所以我不知道她为什么会得到它。她感觉到了之后，她感到了满足。

快速移动，短暂，如此缓慢，如何忘记。记绣榻闲时，吹雨；刻横膈膜弯，倚夕阳。留在梦里很难，但一首诗却无法继续，赢得了更深的呐喊。依旧在，只是精神暴涨了一转，没有研究。

再次寻找蓝天。短发是意料中事，以后还会有霜冻。即使在人间，尘埃不碎；春花秋叶，触情亦伤。想未雨绸缪，翻身抖落，减少巽衣昨日的清香。实在无可奈何，钱把笛声相邻，作了一个回肠谱。

——纳兰·容若《沁园春》

丁三年是康熙十六年，也就是卢氏去世的那一年。妻子去世后不久，纳兰总是想念他，幻想她能与他重续友谊。

今年重阳节前三天，纳兰居然在梦中遇到了亡妻，两人相对哽咽，说了很多思念的话。临走时，妻子送了一首诗《恨也许是天上的月亮，每年还得送元朗》和诗人。多美的梦啊。毕竟是空错觉。这就是著名的“沁园春”。

可是，春花秋叶却成了我余生触动感伤的琴弦，抛开了让人心痛的悲歌。