她是罗丹的情人却忽略她是个天才

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罗丹

无论曾经还是现在始终

是一个金碧辉煌的名字，

他的作品引无数人顶礼膜拜。

他是卓绝的，

正是因为他的卓绝，

才有一个女人，

无论多么才华横溢仍是被掩埋。

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无论经历怎样的挣扎和突围

仍是逃不开他那金碧辉煌的阴影；

便是疯掉了，

他仍是她日夜呼唤的名字。

只因为，

她曾是“罗丹的情人”

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卡米尔·克洛岱尔

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1885年，卡米尔一家来到了巴黎。9月，20岁的卡米尔遇见了58岁的罗丹。她的作品令他驻足，他不相信这么强烈的感觉出自这双秀美而稚嫩的手，而她心想，我从一出生就在雕塑了，我今年才20岁，等我58岁的时候，我肯定比你出名……

当时的罗丹还没有太大的名气，但他的才气初露峥嵘。卡米尔自然的本性和无所畏惧的激情，让他心跳不已，他为她强烈吸引，他试探性地邀请她到他的雕塑室工作，她接受了，他们很快相互征服。他称她为“晨曦”，“我的晨曦”。她则热情地耳语：“罗丹先生，我疯狂地爱您！”

认识卡米尔的时候，罗丹已经有了妻子和一个儿子。他和卡米尔的爱情注定非比寻常。在长达十余年的爱恋中，他们一直在公开场合装作若无其事，而“在一个个工作室幽暗的角落里，躺椅上，满是泥土的地上，未完成的雕塑作品与零件中间，他们滚烫的肉体疯狂地纠结在一起，她用沾着大理石碎屑的嘴唇吻他，他用满是石膏粉的手抚摸她，他们用极致的性爱快乐将爱情表达得无比丰盈与真实。”这种激情流露在他们各自的作品中，无论是罗丹的《晨曦》，还是克洛岱尔的《罗丹像》，都是热恋者心中的对方。《晨曦》中戴着睡帽的女子，纯静、高贵，有着卡米尔的影子。

《罗丹像》则铿锵坚毅，那分明是卡米尔心中的恋人的伟岸形象。在他们的作品中，各有一件“双人小像”，克洛岱尔的《沙恭达罗》和罗丹的《永恒的偶像》。《沙恭达罗》中，跪在男子面前的女子，双手紧紧拥抱着对方，惟恐失去，仰起的脸充满乞望，男子俯下头来表达深深的眷恋。但在罗丹的《永恒的偶像》中，女子完全是另一种形象，她像一尊至上的女神，男子跪在她脚前，倾倒于她，神情虔诚至极。将这两件雕塑放在一起，就是从1885年至1898年热恋中的罗丹与卡米尔。他们相互倾慕，相互成为对方灵感的源泉，连卡米尔自己都感叹“我们惊人的相似，以至于从我们手中再也产生不了任何题材新颖的作品。”

阴影下的雕塑

1893年6月8日，罗丹离开卡米尔回到妻子罗斯身边。没有一句话，没留给她一个字，她不知道为什么，只觉得心翻卷起来，很想呕吐。她在房间里来来回回走了整整一夜，不知道怎么度过明天。一个星期以后，她终于知道他其实离她并不远，也在巴黎，只是，他在另一个女人身边。除了缄默，她就只剩下雕塑。

几个月后，她的雕塑《克罗托》《华尔兹》在美术展上获得好评，她看上去并不忧郁，脸色潮红，似乎正为即将成为伟大的雕塑家而兴奋不已。罗丹为此向她表示祝贺，他们再次开始互相帮助，共同探讨石头和雕塑，但是，这仅仅是工作关系，卡米尔挣扎着，尽量离他远一点，再远一点。一个傍晚，她突然想去看看罗丹的工作室，他说过，只要她愿意她随时可以去。她去了，却在那里看见了自己：《正在康复的女人》和《永别》。她无声无息地落下泪来，几个月来，她第一次正视自己的悲哀，她和他之间只有这块石头，这块意味着他们永远不可能幸福地在一起的石头！

尽管她无数次下定决心远离这段残败的恋情，但是，她一次一次尽弃前言。1895年6月24日。两年未见也未有任何联系的罗丹再次出现在卡米尔面前，他发现她比以前更加漂亮，“沙恭达罗被丈夫重新认出后，又回到了丈夫身边，再一次被他爱恋……”

他们又开始了一个轮回。

人们不知是出于嫉妒还是偏见，越来越挑剔卡米尔的作品，甚至出言恶毒，“雕塑吗？这玩意使她得到消遣，一种碰头会面的好方法！这个双手肮脏的高等妓女。”

若是十年前，她绝不会忍受，她会勇敢地站出来，但已经三十岁的卡米尔开始反省自己，十年了，为什么人们还认为她仍只是“罗丹的学生兼情人”？她和罗丹的关系再次恶劣，到1898年，她终于彻底离开罗丹，15年的纠缠和挣扎以她的离群索居而告终结。她迁到蒂雷纳大街的一间破房子里，拒绝在任何社交场合露面，天天默默地凿打着石头。她变得孤独，阴郁。她感觉自己只是一座雕塑，没有父亲也没有情人。