新闻主播 解析全媒体高清演播室新闻节目主持

近年来，为了适应新通信技术的发展和媒体环境的变化，中央电视台和几个省级电视台对演播室进行了升级，如北京电视台新建的350平方米高清新闻演播室和东方卫视新建的开放式新闻演播室。这批新工作室有三个技术特点:

首先是全媒体技术的应用。以演播室为信息处理中心，集3G、网络视频、短信、电话、实时交通地理信息、视频会议等多种手段于一体。无论采用哪种传输手段，音视频素材都可以方便地传输到演播室，播出时，演播室可以向有线电视、无线电视、移动电视、车载电视、网络视频、IPTV等所有终端发送信号。，实现信息接收和传输的全媒体覆盖。

第二，高清大屏幕的引入。超大高清显示屏推出后，主机后面的大屏幕可以呈现文字信息、视频信息、图片信息、卫星连接等。，这使得studio news程序在空的有限时间内具有更加生动的呈现模式。

三是3D虚拟技术的应用。最新的3D虚拟演播室在传统虚拟演播室技术的基础上进一步升级，在交互控制方面取得了长足的进步。新的3D虚拟演播室可以通过多媒体交互技术控制虚拟演播室的3D视频渲染平台，实现主机或节目参与者对虚拟场景元素的控制。另外，新的3D虚拟演播室有两个变化值得关注:一方面，演播室空通常被划分为不同的区域，结合3D虚拟技术，演播室在空之间有更多的调度可能性。另一方面，虚拟成像技术不仅虚拟场景，还可以根据节目的需要虚拟各种动画和视频效果，大大增强了电视节目的观赏性。

工作室的升级使新闻信息更加直观、互动、生动。于是，一批形式新颖、内容丰富的新闻节目诞生了。新媒体高清演播室的新闻节目主持人也呈现出不同于传统演播室的特点。我们可以从时间维度、空维度、传播-接受者关系、传播-接受者关系、信息呈现五个层面深入分析这些变化，从而总结出全媒体时代演播室新闻节目主持的五个基本特征。

一、时间维度:关注直播新闻的能力

在人类传播技术的发展过程中，人们一直在寻找有效的手段来克服信息传播的时间障碍。直到广播和电视的出现，信息才能在新闻事件发生的同时传播到世界各地。在与各种传统媒体的竞争中，电视新闻直播是使电视长期占据主流媒体地位的重要法宝。

在1991年海湾战争中，CNN对战争形势的快速及时的直播奠定了其在电视领域的领先地位；1997年香港回归后，央视首次实现了24小时不间断的新闻直播，这也是中国第一次大规模的直播尝试。在当今激烈的媒体竞争中，新闻直播时长不仅是衡量新闻节目制作水平的重要标准，也是广告主投放广告的参考依据。网络媒体出现后，网络信息传播的速度可以非常快，电视新闻直播因其全方位视听呈现的优势，被电视媒体视为最具竞争力的传播手段。

新一轮全媒体工作室的创建，很大程度上也是为了满足电视台日益正常的直播要求。首先，新的三维虚拟技术可以使新闻场景中的大量信息以三维虚拟动画的形式表达或再现。比如央视不久前的天宫一号交会对接直播新闻中，空之间的交会对接是通过新工作室的三维虚拟动画，以更加直观生动的方式呈现的；2010年南非世界杯期间，CCTV-5在各赛事直播前后播出了张斌、童克新主持的品牌节目《豪门盛宴》。新工作室运用先进的在线技术和虚拟技术，从多个角度呈现精彩的进球、战术配合和球员在比赛中的能力。其次，高清大屏幕的引入使得工作室空和新闻现场空实现了无缝连接和同场交流。

新闻直播中不同的空给人不同的现场感受。演播室和新闻场景不仅可以实现两个场景的平滑剪辑和过渡，还可以在演播室背景中呈现新闻场景，使得演播室的新闻直播给观众一种存在感。最后，全媒体互动使观众和演播室主持人在观看直播时能够以各种方式即时互动，丰富了直播信息，加深了观众在观看直播时的同步体验。

二、空之间的维度:注意空之间的调度意识

美国肢体语言研究权威伯德·惠斯勒(Bird Whistler)说，仅人脸就能做出大约25万种不同的表情，加上头部、四肢和身体，肢体语言所传达的信息真的很难计数。这些肢体语言也被称为非语言符号，是指除语言符号之外，在信息交流活动中能起到能指作用的其他符号形式。如果是在传统的新闻节目中，主持人更多的是坐着播音或者主持，场景是近距离或者中距离，场景基本没有变化。在空的有限时间内，很难用更多的非语言符号来传播。

在一些新工作室制作的新推出的新闻节目中，可以发现一个明显的变化，即主持人的镜头场景从固定的近距离或中距离变为全景、中距离和近距离之间的切换。这种变化一方面是因为观众即使是全高清也能清晰地看到主持人的五官、面部表情和动作。另一方面，由于大屏幕的引入，观众的注意力不再仅仅停留在主持人的语言上，还需要在主持人和背景屏幕之间切换。这种情况下，主持人在切换到中间场景时，可以通过肢体语言引导观众关注大屏幕或虚拟场景中的一些内容。切换全景时，主持人可以转向大屏幕，与观众一起关注大屏幕的内容，从而将观众引入大屏幕。当主持人的表情丰富饱满时，可以切换到近距离，有利于通过主持人的情绪带动观众的情绪。当然，它也可以通过结合相机的运动和场景的切换，给观众带来不同的视觉感受。这样的场景切换要求主持人使用更多的表情、动作等非语言符号来引导节目前进，表达内容。

早期的虚拟工作室，工作室空的布局比较简单。虽然也有人站着主持节目，但基本上没有在演播室空之间移动。新的全媒体工作室往往根据具体需求和节目策划进行划分。比如北京电视台新演播室分为四个主要区域:新闻播报区、新闻节目采访区、信息播报区、嘉宾连线区。在涉及多个主持人或主持人的新闻节目中，这个演播室中空之间的交互可以更加复杂和丰富。为了在如此复杂的演播室空中实现理想的图像呈现，有必要借鉴戏剧和影视中空的编排理念。在导演的调度下，主持人可以实现与工作室空更加和谐的互动。在演播室的一些电视新闻节目中，同一个演播室可能有很多主持人和嘉宾。随着电视节目的进步，演播室里的电视画面会在空之间变换。除了前面提到的工作室背景大屏幕呈现的空房间，其实新工作室的空房间布局已经变得极其丰富，所以主持人必须在空之间有很强的时间安排意识，随着节目的进行调整自己的非语言符号以适应不同的镜头要求，从而达到更有效的沟通。

在传统的演播室中，演播室空房间和演播室外的空房间通常是直接切换的，主持人出现在电视屏幕上，通常被观看。但是在新的演播室中，大屏幕的引入使得演播室中的空和新闻场景中的空之间有了更多的互动。有时候一个全景场景会同时在演播室主持人和电视屏幕后面的大屏幕上呈现新闻场景，主持人会在观看者和被观看者之间切换。这种转换也要求主持人注意空之间的调度，使用更加和谐的非语言符号来适应角色。

三、受众维度:注重多层次的受众互动

在传统的演播室新闻节目主持人中，主持人主要通过想象和联想与观众间接沟通，直接沟通主要包括观众来信、热线等形式，由于时效性滞后，缺乏画面感，现在很少使用。全媒体时代，电视媒体面临网络媒体的挑战，网络媒体的互动体验吸引了大量受众。如何借助新技术实现更好的受众互动，已经成为电视节目制作中的一个现实问题。

全媒体高清演播室实现了与互联网、手机等媒体的无缝链接，使观众能够通过电子邮件、在线论坛、微博等方式主动与节目互动。工作室的大屏幕和全媒体化改造，使主持人能够在大屏幕上呈现这些内容，同时传播或评论这些信息，并通过大屏幕与观众进行实时交流，在一定程度上弥补了电视媒体相对于网络媒体受众参与度低的劣势。

一方面，大屏幕和全媒体的转型使观众参与节目的形式多样化。比如可以通过微博、论坛进行实时文字交流，也可以通过视频连接进行对话。过去，需要用昂贵的直播设备将摄影师送到观众家中，与他们进行视频连接。现在观众只需要家里有电脑和摄像头，甚至可以通过3G手机直接连接节目现场，这样观众参与成本极低，有可能让更多的观众直接参与节目。

另一方面，除了参与形式的多样化和便利化，主持人和观众之间的互动也在心理层面发生了微妙的变化。当主持人后面的大屏幕播放视频内容，主持人转头看大屏幕的时候，主持人其实就成了观众中的一员。当观众观看视频时，主持人就成了新闻视频的“在场”元素。视频播放时，主持人转向评论视频内容，更容易让观众对主持人产生认同感，接受主持人传播的观点。通过这样的技术手段，实际上完成了主持人与观众之间微妙的心理互动，强化了观众的心理参与感。可以看出，新工作室提高了观众的参与度，进一步拓展了互动形式，深化了主持人与观众的互动水平。

四、传播者之间的关系:注意传播者之间的密切合作

在新型演播室中，新闻节目的完成需要主持人和其他工作人员之间更密切的合作。比如主机的行走位置要和摄像头很好的匹配，主机实时呈现的大屏幕内容需要后期打包员和切换操作员的参与和配合。即使是简单的ipad选择新闻，新的工作室也会在新闻画面中表现出完美的剪辑效果，这需要打包员、交换站操作员和主机之间相对高度的默契和合作。

在制作过程中，主持人只是传统新闻制作过程中相对被动的一个要素。但新的在线打包系统和多媒体大屏幕推出后，节目制作和执行的方法和流程与以往的新闻工作室节自制有所不同。主持人需要在前期积极与栏目、制作、技术沟通，在前期录制和后期制作过程中与其他制作人配合，充分运用各种技术手段，从而提高新闻节目的制作质量。

此外，新的演播室使场馆外的记者和客人可以在大屏幕上轻松与主持人交流，也允许主持人在大屏幕上同时与场馆外的几名记者或客人交流。主持人一方面要提前与会场外的记者或嘉宾沟通，另一方面相对于传统的新闻联播或主持人，也对主持人的多人互动能力和现场控制能力提出了更高的要求。

可以说，在新的演播室环境下，内部和外部领域之间，电视新闻节目制作前后都必须进行更好的合作，节目制作团队的任何一个环节出现问题都会导致节目无法正常播出。

所以新工作室制作的新闻节目，在制作和制作过程中，都要有所改变。通常，在这些电视新闻节目的制作过程中，在播出之前，主持人、导演、镜头和编辑会聚在一起交流播出内容。直播过程中，各部门、各岗位紧密配合，完成了节目的播出。

动词 （verb的缩写）信息呈现:注重信息的多维呈现

在传统的电视新闻节目中，主持人无法控制新闻内容、新闻呈现方式和新闻连接，这些任务由编辑和导演来完成。主持人是新闻信息传播中不可或缺的链条，但对其他传播链条并没有决定性的影响。

在全媒体高清演播室中，新闻的呈现变得多样化。大屏幕不仅可以播放图片和视频，还可以呈现文字和图表；您可以切换到新闻网站，也可以通过time 空连接进行采访。结合在线虚拟技术，主机将处于全息工作室环境中。

在这种全息环境下，主持人的角色会和传统的新闻节目主持人有很大的不同。主持人不再是新闻信息传播的链条，而是成为了新闻信息的加工中心和组织中心。主持人作为节目的核心，必须知道什么样的内容最适合什么样的呈现方式，选择最佳的呈现方式。比如“东方时间空”中，主持人手中的遥控器控制着内容在大屏幕上的呈现，主持人不再是被动的角色，而是变得更加主动。结合主持人的叙述，他可以决定内容的哪一部分是节目的重点，哪一部分只是接手。大屏幕上的图片、图表、文字等内容为主持人更高效地传播新闻信息服务。

这就要求主持人不仅要有主持传统新闻节目的能力，还要了解新闻联播或评论，还要了解各种信息呈现方式的特点，对这些信息的呈现有很强的掌控力，要对节目安排、流程、环节有很好的把握。

随着高清电视的普及，以高清、大屏幕、全媒体为特色的演播室转型势必从强大的大台向下延伸。技术变革可能在短时间内实现，但相应的观念、意识和能力的改变是一个漫长而艰难的过程。作为主持人，不仅要注重自身的基本业务能力，还要根据新演播室新闻节目主持人的这些特点，在意识、观念、能力上做出相应的改变，以更好地适应新媒体环境下演播室新闻主持人的要求。