伞神 夜深人静的“暗芝居”，欢迎胆小的你

真正让我们害怕的是恐惧本身。

“午夜钟声”、“口头禅”被认为是很多人童年的噩梦，二次刷牙的可能性几乎为零。剑偏心，画风灰暗，人性深感神秘。日本电影从来没有输过。除了真人电影，他们的恐怖动画也不同寻常。

《用餐》动画《黑暗花园住宅》值得一看。

每集4分钟，一季13个字，一般叫“方便面粉丝”。看完了，方便面在等你。短小精悍吓人又有福气，不排除推翻方便面的可能。

第一季播出时间为2013年7月14日，播出时间从半夜2点15分到21点，成为电视东京动画排行榜第一。

知止剧是指在讲故事的同时改变幻灯片或表演连环漫画的戏剧。

随着数字媒体的流行，这部电影尝试了“数字纸活”的艺术形式，将各种口碑都市神秘故事融入其创作中，充满了浓郁的昭和风格。

“暗园居”从名字开始，费了不少功夫。

4，13的谐音是破第一盘需要的顺序，黄昏是怪物“躲”的最佳时间，这是日本人的禁忌。

背景复古、阴暗，人物面部僵硬，就像纸木偶一样。影片完美的设定在恐怖的基调上——从气氛到剧情，编排清晰明了，会让人汗流浃背。

因此，观看的方式必须是-

所有的剧都起源于一声鬼魅般的呐喊——南来北往的人都该看看，密宅就要开始了。蒙面江湖艺人敲锣打鼓，招路人，晚上五点开讲故事。

《伞主》，这是一个男孩肖剑去找一个搬到乡下和他一起玩的朋友的故事。

孟晓被他的母亲叫走了，一个带着伞的女人在一个阳光明媚的日子出现在肖剑面前。

小萌爸爸知道后，吓得没面子。颤抖着说:是伞主。

在农村，看到伞神的人会出事，所以一定要在门外放一把盐。

小猛爸爸赶紧把肖剑锁进仓库。告诉他，无论如何，不要出去，要待到明天早上，不要让任何人进来。

肖剑睡得很香，还在梦里，被送零食的小猛吵醒了。

他打开门，两人聊了起来。孟晓离开后，门开始摇晃。有个神秘人物，盐变黑直到消失。

小男孩圆滑的被关起来，等待第二天的黎明。

他无意识地走向光明，快乐的暑假就此结束。

因为时间很短，铺砌的桥梁大大减少，只传达细节很奇怪。背景音乐开胃，采用日式风格。剧的结局固定在直接击中心脏的画面上。大部分都是开放式结局，不乏反转，刻意留白，仿佛故事还没完。

还意犹未尽？

错了，有时候想象力比戏剧表演更恐怖，想象力能恰当地刺伤人的阴暗面。用“缜密思考，极度恐惧”这个词来解读更为客观。看的时候紧张的神经放松了，本能的恐惧和自责后知后觉的涌了上来。

这个说法的关键部分在于窗户的朝向。小男孩晚上到仓库的时候，已经是夕阳西下，说明仓库是朝西的，但是第二天太阳还是从那里升起。

他打开门后，什么世界在等着他？

每一季都有新的题材，比如第一季的人与鬼，第二、三季的人与魔，第七季的密室。

其他季节的开场白都是面具大叔，但是第三季，小男孩拿着画笔开始了。

在《绘画》中，一个小男孩正在公园里画画。老师一过，画外三人竟然不见了。

见习老师很快发现画画的男生是她的学生，想邀请他，但被无情拒绝，因为太无聊。

好奇心害死猫。老师选择跟着男孩走，发现周围有恶魔和扭曲的娃娃在游荡。

第二天，老师偷看了他的画，画满了十几只手的怪物，吃着孩子血淋淋的场面。

慢慢的，前12个字里出现的鬼魂来认领他们的生命。

老师的眼睛是贪玩的学生，而他的眼睛是怪物的饕餮盛宴。有人打破沉默，强迫他戴上面具，通过神秘的故事诱导出真正的人性，然后广为传诵。传播嫉妒、懦弱等负面情绪，让产生共鸣的人变异，露出狰狞的面目。

毫无疑问，孩子是敲锣的大叔。他是所有传说的主宰，一个寄生在现实中的怪物，操纵着数以百计的鬼魂在夜间行走。

江户时代，鸟山十堰开始整理谱系，描写鬼怪，完全是具象化的。分为《夜画百鬼》、《画百鬼今昔》、《拾遗鬼》。狗、猫、吞酒男孩、雪女等二百零七种怪兽，一跃而起，成为无数都市传说的沃土。

我们有《聊斋志异》，日本有小泉八云写的神秘故事。

与《宣明》中的鬼魂相比，这种源于当下社会状况的传说大多源于日常生活，有流行的句子、咒语、电梯、澡堂、校园、街道...这与日本压抑的社会氛围和复杂的史实密不可分，孕育了更多的神秘故事。

为了防止套路太老，每集都以——这是一个关于XXX的故事。接地气的真实感，伴随着口水的声音，慢慢的来了，仿佛天天聊天，忍不住听。

在《女儿节娃娃》中，这是四个年轻男女进入废弃宅邸试胆量的故事。

门生锈了，墙剥落了，死气沉沉，但是佛坛摆得整整齐齐，还有穿着和服的娃娃。

“听说女儿节的娃娃给别人背了灾”，但失主一家还是不见了。

人们猜测是来试勇敢的人偷走了贵族妇女。女主角产生于对美的恐惧。

上到二楼，三面镜子可以看到死亡的样子，既反映了冥界，也反映了精神世界。

镜子里的贵族妇女认为白纬玲是她的主人，偷走了她的灵魂，把她的身体放在玩偶架上与自己重聚。

其中包含的神秘故事是日本的女生节文化。每年三月初三，桃花初开，又称“桃花节”，以祭求娃娃为辅，为主人驱走厄运。

娃娃小巧多样，配有梯形展示架。第一阶段是皇帝的皇后，下一阶段是宫女、演奏乐队、随从、车队等。

大部分都是五七层，奇数阶就是吉祥数。

娃娃往往被赋予了人类的灵性，与主人联系在一起。虽然结局不明，但不难猜测，主人离开的时候，并没有带走她，这就产生了怨恨和愤怒，进而给精神世界带来了美好。

日本宣扬的不是突出恐怖，更多的是“有趣”、“有意义”的怪物文化。

所以《黑暗花园》涵盖的题材很广。

但是第三季之后就逐渐走下坡路了，好像在走下坡路。也许是受到了禁播的影响。之后虽然有了恐怖感，但已经不是没有理由迫害的画风了，鬼也没有好恶之分。打着怪兽的幌子，成了一部合理的“治愈片”——《光明奶酪屋》。

《扭曲的鸡蛋》，一个关于问题员工的故事。

在回家的路上，老人陆羽正在玩蛋卷机。他停了下来，他的心被毒瘾唤醒了。

他很好奇，渴望第二天去尝试。

硬币放进去后，小时候没见过的橡皮擦第一次出现了。

第二次，小狗因为家人反对不得不被抛弃。

第三次，是他暗恋的女生。

然而，他不知道他的牙齿开始松动，头发花白，他仍然乐此不疲。扔钱发抖，扭蛋掉在机器前。

当时，下班后又有一个店员路过。第二天，他也去了蛋卷店...

电影的结尾戛然而止。当我们怀念过去直到死去的时候，我们可能会怀疑这个员工是不是又犯了同样的错误，愿意用自己20年的生命去争取一个回去的机会。

这种对过去未知的吸引和执念，逐渐形成了恶性循环。另一方面，是现代社会人们无处发泄压力的悲哀，是逃避现实的讽刺。

《虫眠》中，主人公焦虑地抱怨，不满层层累积。昆虫在半夜蛰伏。过了一会儿，他们爬出瞳孔，吞下了那个人。

《行李架》里，男人压力太大，产生幻觉，只能自杀。

《黑暗花园》的本质是围绕人展开的。世界上没有说不完的东西，就是关于人，关于理，关于道德的东西，无数真实的人的面具，传说经久不衰。

远离真相，停留在故事的表面。它的魅力在于，它不仅挖掘了我们心中的黑暗，也折射出了我们自己的影子，却不分辨是非善恶美丑。如果退出虚拟，回归现实生活，分解内涵，无疑又是一次新的考验。

画面并不血腥暴力，但夸张放大的渲染，再加上镜头的特写，阴沉酷炫的色调，刻意营造的音效，似乎有一种说不出的恐怖感。

《拜》里，阳光灿烂的日子里有三个影子，虔诚地做着别人永远离不开的诅咒。

《墙头草》里，男孩看着对面楼里被怪物入侵的女孩，但下一秒他就成了捕猎的目标。

《老鼠》，一对年轻夫妇住在公寓里，老鼠出没。那人不在乎。他只是不断安慰妻子被咬后的习惯。当他回来时，他发现他的妻子变成了一只老鼠。

《古火鸟》中，男孩误入了古火鸟的家，但看到的却是被父母忽略的孩子死去的灵魂。

贪婪，偷窥，欲望，MoMo...无形的、无形的抽象符号，这种代入感，投射到现实中，使人头皮发麻，下意识地害怕魔鬼突然窜出来，另一方面又担心成为受害者。或者，我们已经是镜中人了，邪恶的藤蔓缠绕着我们的心。

七季，91层。世界上没有鬼言，每一集都更像是在折磨人心，印证了地狱空荡，恶魔在人间的说法。

《黑暗屋》适合重口综合症，但普通观众看了真的难以忍受。可以打开弹幕保护身体，降低音量，打开窗帘。友情提醒，半夜一个人看容易洗脑，难以入眠。

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