次时代 【技术分享】次时代PBR场景分析

简介

大家好，我是Dulce Isis Segarra，目前在英国纳斯福德的Traveller 'sTales工作，我是一名角色艺术家。我来自埃尔奇(西班牙)，开始在那里学习游戏开发，更准确地说，我在西班牙大学主修多媒体工程。

我一直想成为一名3D艺术家，我的学习主要集中在视频游戏编程和项目管理上。除了这些，我还学了很多关于3D建模和绘图的课程。毕业后去了马德里(西班牙)学习原画和素描，在那里学习艺术解剖学和数码雕刻。

读完硕士，感觉对游戏技术还是缺乏很多知识，比如UVs，Re-topology，material，PBR等。所以我从那时起开始学习一些CGMA的课程，第一门是安德烈·罗德里格兹教授的《场景艺术导论》。在这里，我学到了很多关于场景艺术的材料和其他技术，并创造了我自己的项目——柬埔寨寺庙。我还参加了克林顿·克伦普勒的UE4模块环境课程，以了解更多关于材料、照明和UE4技术的知识。学完这门课程后，我被旅行者之星雇佣，成为一名初级角色艺术家。目前，我参加一个游戏——乐高漫威超级英雄2。虽然我一直专注于角色艺术，作为一名角色艺术家，但我仍然对道具和场景感兴趣。毕竟认识不同的东西总是好的。

指

这个项目的主题是自然和废墟。带着这个主题，我开始研究不同的文化，找出自己最感兴趣做哪一个。搜索了很多地方和参考资料，发现柬埔寨的遗址和自然环境最有意思。在我做出决定后，我会继续寻找更多的参考资料、常见的植物和树木类型以及柬埔寨寺庙中有趣的雕塑和图案。在这个项目中，我的主要目标是创造一些简单但有趣的东西，这样我就可以从头到尾完成它，并尽可能多地学习。

第一步

通过收集的参考资料，我开始画一些缩略图，探索不同的可能性。从第一个缩略图到第二个缩略图，我创建了更详细的缩略图，开始用参考资料创建场景。顶部的弯曲部分和破碎的头部是我最想做的部分，因为这些是场景中最细致有趣的部分。

场景中的基本形状是在Maya中制作的，以了解其外观。这个基本设置也有助于看混音是否有效，知道需要多少道具和改动。

我开始在Substance Designer里为墙壁做砖料，因为这种道具不需要雕刻。

当我拿到墙的基本材料后，我会检查参考材料并进行调整。缩放墙砖以增加更多的损坏、颜色和污渍变化，使它们更有趣。

为了添加苔藓，我首先创建了一个单独的材质。对于这个素材，我使用了参考资料，SubstanceDesigner节点，得到了老师的很多帮助。做完墙砖和青苔后，我用口罩把它们放在一起，添加到墙的顶部和底部以及墙砖之间的缝隙中。

道具制作

对于每个道具，首先在Maya中建模一个基本形状，然后在ZBrush中雕刻所有的细节，例如破损、磨损以及柱子和顶部的图案。当我得到这些道具后，我会在Maya中打破它们，创建一套多样化的道具来填充场景，而不创建其他新的道具。这个技能是我学到的最有用的技能之一。

对于贴图，我使用了为墙砖制作的基本材质。我把这两种材料放进了《实体画家》中，并开始使用他们提供的遮罩来为柱子、额外的砖块、弧线和其他道具创建最终的地图。

某物的一部分

为了创造破碎的头和拱门，我使用了类似于创造柱子的工作流程。对于这些道具，我花了更多的时间在雕刻和参考研究上。首先我把我做的场景中的初始粗略模具布局的网格放到ZBrush中。然后，对于细节，我在模型中创建了大量的投影贴花。关于这些，我在Photoshop里参考画了一些图案，用ZBrush里的“抓取Doc”和“制作Alpha”选项刻了其他的图案和细节。

对于支柱，我使用了相同的材料，墙，苔藓和受损的石头，所有这些都是在物质设计器中完成的。我把这些材料放进了Substance Designer，又加了一些额外的图层，用智能口罩增加了额外的边缘损伤，颜色变化，一些漏水痕迹和划痕。

植被

我也收集了很多关于植被的参考资料。

植被的工作过程与其他道具略有不同。我将以藤蔓为例。

首先我在Zbrush上刻了一片叶子。然后将这一片叶子和树枝的模型放入Maya，通过复制树枝和叶子，改变它们的大小和方向，创建藤蔓。我还创建了几组叶子来创建ID贴图，你可以用它作为颜色遮罩来增加叶子颜色的变化。

当我得到所有需要的改变时，我会在一个合适的平面上烘焙它们，将所有的地图导入到SubstanceDesigner中，并创建最终的粗糙和反照率地图。

做完所有的贴图后，我会回到Maya，从主平面创建不同的卡片。这些卡片可以做成许多不同的组合。这是一个很好的创建植被的方法，只需要几张卡片就可以创建大量的变化。草、棕榈树和树枝都用同样的方法。

为了创建树干，我在Maya中对其建模，然后在SubstanceDesigner中创建树皮材质。树不需要雕刻。

狨猴设置

对于场景的灯光和最终设置，我使用了MarmosetToolbag 3和Maya。首先，我在玛雅完成所有道具的添加，并将其导入到狨猴中。对于所有需要的材质，我在SubstancePainter和Designer中使用了粗糙度、高度、反照率、法线和AO贴图，并在旱獭中调整了一些值来改变不满意的地方。对于场景中的灯光，我使用了背景颜色类似于场景的天空之光。而且为了让场景变得有趣，我在左边方向加了一个光，让后面有更强的阴影。

最后，我添加了开花和纹理等后期效果，并调整了场景的饱和度，使其看起来更加丰富多彩。

既然道具和素材都准备好了，场景可以放入虚幻或者Unity，但是需要更多的时间来准备和打磨素材和灯光的设定。

挑战

因为是第一次创作场景，所以我觉得这个场景的一切都很有挑战性，但最有挑战性的部分是植被。创建植被时，可以用卡片创建所有的叶子和植物，但一定要小心使用，否则会显得僵硬和过于扁平。为了解决这个问题，在创建基本卡片时，您需要创建至少几个不同的变量，对卡片进行变形和弯曲，使它们看起来更加自然。当然需要大量参考！

结论

在课程开始之前，我不知道如何创建一个场景，但这个课程使它变得简单。它提供了很多资源，老师的反馈和问答环节非常有帮助。除了学习了很多关于材料的创作，在这个项目中，我也尽量重复使用现有的道具和材料，除非我不能使用，否则我会创作新的道具和材料。这种方法可以节省大量时间，使场景看起来更加一致。

原文:Dulce Isis Segarra

☆高级3D角色/场景艺术家(2年以上工作经验)

☆ 3D场景编辑(1年以上工作经验，接收外派人员优先)

☆下一代3D场景主管(4年以上工作经验)

☆游戏动画主管(4年以上工作经验)

☆ 3D游戏动画艺术家(2年以上工作经验)

等你来！