攻壳机动队动画电影版《攻壳机动队》和动画版相比怎么样？

美国版的《空壳鬼》几乎通篇都在向押井守版的《空壳鬼》致敬，很多镜头都是从日本版中搬出来的。比如影片开头，很少有义体的制作过程，经典的跳拍，影片中间站在窗前，在水面上战斗，影片高潮部分，比如蜘蛛形战车。

然而，鲁伯特·山德斯只停留在模仿的表面，没有抓住这部作品的本质。《壳中鬼》的故事设定在两个划时代的技术创新上:一个是义体技术，即用机械代替人体器官；另一种是电子脑技术，直接把人脑和网络连接起来。这两项技术使得灵魂与肉体分离成为可能。在《空壳中的幽灵》中，押井守讨论了技术将如何改变灵魂的形状。影片结尾，草籽的人格与人工智能程序“傀儡师”融合，形成全新的灵魂。

[木偶大师和草籽在押井守的鬼壳里]

鲁伯特·山德斯在《贝壳》中淡化了鬼魂的精神内涵，把它变成了寻找记忆的过程。而这种寻找回忆的情节早就是烂大街的情节，没有任何新意。

其次，从押井守戏剧版的《空壳鬼》到神山健治电视版的《空壳鬼》，角色都很强悍。首先，斯嘉丽·约翰逊不适合《草籽》这个角色。草籽的原版是一个被称为“雌性猩猩”的女人，她的身体强壮有力。在押井守的《壳里的鬼》中，她赤手空拳拆除了坦克，甚至通过屏幕感受到了雄性激素。鲁伯特·山德斯的版本也引用了这个情节，但是斯嘉丽·约翰逊的身材过于圆润，无法体现出最初的力量感。

而且两版人物相差甚远。日版草籽的性格已经进入成熟阶段，坚定果断，她会打坐，但绝不会犹豫，更不会脆弱。斯嘉丽·约翰逊饰演的草籽正处于性格的形成阶段，脸上充满了脆弱和迷茫。整部电影都聚焦在她的困惑上。

【押井守版草籽的人物性格坚韧顽强】

另一个被削弱的角色是长期英雄。在神山健治版的《空壳中的幽灵》中，一个长期以英雄身份领导难民解放运动的革命者，他有着超强的精神和强大的领导风格。在美国版的《空壳鬼》中，活了很久的主人公成了受害者，也成了复仇者。他的生活完全被仇恨所驱使，领导的作风当然也消失了。

在神山健治版的《空壳中的鬼》中，草籽和这个活了很久的英雄在童年有过一段年轻的恋情。但是，鲁伯特·山德斯夸大了这种关系，把两人渲染成一对寻找婚姻的人，这就改变了它的味道。草籽和活得久的英雄本质上是高度独立的人格，不会被感情所羁绊。

[神山健治的长期英雄]

通常电影和文学作品喜欢长期刻画主人公，因为这个时期的人物比较紧张，容易产生故事，观众也喜欢看故事里的人物长大。但是因为大部分作品都刻画了这样的主角，所以并不新鲜。另一方面，从一开始就达到精神完美的性格，不会迷茫，不会痛苦，会勇往直前，也有很强的感染力。《壳子里的鬼》中的人物最大的魅力在于他们的坚韧和冷静。

鲁伯特·山德斯没有把握这部作品的精神内涵，也没有把握人物的灵魂，导致他的《空壳中的鬼》白出现，落入俗套。

真人版的《空壳中的幽灵》和1995年押井守戏剧版的《空壳上的攻击》有三大区别:

首先当然是真人和动画的区别:

真人女主人由白美人斯嘉丽·约翰逊扮演。

斯佳丽其实是一个从《迷失东京》开始的文艺女青年。后来，她凭借《黑寡妇》成为漫威超级英雄宇宙中一名强大的战士。在一部低成本反击科幻电影《超体》中，她深刻地诠释了一个年轻女性从失败者到神化的过程。从此，她成为了科幻电影中最受认可的强势女主持人。

斯佳丽在《破壳》中的表现还不错，身材健美，长相精致，科技感强，可以说是仅次于《第五元素》中的米拉·乔沃维奇。

但是，这个差别还是很大的。

《五行》中米拉·乔沃维奇经典到什么程度？她的布裙已经成为顶级时装，并被写入时装史上。后来，有人制作了一张海报来纪念这件布衣:

虽然斯佳丽在《粉碎的贝壳》里很美，但还没到做时尚的程度。

此外，她的肤色也受到了批评。1995版剧场动画中，女主持人少佐(Kusako)是日本女孩。成为一个正直的人后，虽然脸更立体，但看起来还是像个亚洲人。很难不质疑科幻改编中的“白色习惯”。

斯佳丽太有活力了，对于库萨科这个角色来说，缺乏一些神秘而安静的东方气息。

有人说95版的女主其实很强势。