古画 【欣赏】古画欣赏

1.匿名的南宋“香、实、金”，颜色纵向24.3 cm，横向27.5 cm。台北故宫博物院收藏的画里没有钱。双钩画，涂色晕染，工深，叶嫩老，香实，传神。果叶浓密，右侧倾斜卷曲遮荫，有空的深沉感。

2.南宋杂剧《打花鼓》绢本，以色彩装饰，纵长24厘米，横长24.3厘米。故宫博物院没钱，这张图也散了。图片中的两个角色都是由女性扮演的。右边一个人，后面有门，写最后一种颜色。扇面一分为二，和之前《眼药水酸》最后一个颜色用的扇面一样，怀疑是最后一个颜色指出角色的特殊道具。唯一一个是“卜”字暗示的，这个在书末。插在腰上的是剧末用来清理的炉排。就剧名而言，周先生被怀疑为“鞭帽六”，未能证实。据《录》，又叫“有杂服，或杂类，又叫精，又叫拨和谐，即杂而后散。”此图或杂剧后散段不详，故录供考。图中人物身材纤细，衣着流畅，面部表情动态刻画恰到好处，是杂剧历史上珍贵的形象素材。画中有“金夫书画印”等五枚印章，已被袁内府收藏，但未记述。

3.宋代是一部匿名的帛书，颜色多样，长25.8厘米，宽26.4厘米。这张图没有钱。《莫林秘笈》、《祥子经甲集》、《相边原印》、《神品》共四部。图为新绿垂柳四枝，袅袅飘舞如雪，露出无限春意。画中的柳枝是用中心笔画的；柳叶用细笔勾勒，充满汁绿；柳絮是用白色的粉信笔尖的。整个画面工整，用笔，色彩淡雅。构图密集，恰到好处。从顶部垂下的柳枝和从右侧伸出的柳枝将画面分成四个不同形状的部分。小的看到大的，吸引人的想象力。图左上方为杨皇后题词:“线绞青，金线卷黄”，在八卦中以“坤卦”的形式出现。有一首诗的御名是清朝乾隆皇帝的:“杨来清远后，出关西。画自美女，书将如帝。风吹树枝如日，雪絮不沾泥。你定个好一点的句子，就亏了。”“皇帝之宝”“八征之宝”“自强之宝”印章。此图曾为明代项、、内府所收，载于《续十曲宝坻》。此图原刊于《四朝藻选书》(见《石渠宝坻》续集)。签完名，杨厚佐。杨厚是宁宗的妻子，《目录学》和《绘画史》的书都没有说他会画画。这张图上的标题云:“线绞绿，金挂黄。”但我不知道这幅画是否失控。《画史会》中有杨的妹妹(一个给杨娃)，会有记载。宁宗皇后的妹妹在艺术和文化上崇拜故宫。擅长诗歌和绘画。尽量写鹤图，挺好的。很难说是杨后姐姐画的还是杨后签名的。

4.在宋代，惜春河家族，作为一个匿名的人物，有一个丝绸页面，长24.3厘米，宽25.5厘米，春天开花。鲢鱼尾行，鲶鱼回头，鳜鱼迎面，寓意“年年贵”的吉祥寓意。三条大鱼都是工笔画，用笔淡定，鱼鳞刻画的一丝不苟；而景观中的小鱼小虾和藻类都是用去骨法染色，表现出鱼虾的敏捷和藻类的轻盈恰到好处。

5.宋代匿名的红梅孔雀图是丝绸版，颜色有，纵24.4cm，横31.6cm。此图最早记载于《历代名画集》(见《徐宅名画录》)。马林签名。仔细检查一下标题，它与马林的风格大不相同，他的风格也不相似。“马霞”一词含义模糊，不应被误认为“左林”。所以，我必须作为一个匿名的人被包括在这里。可能是马的作品，但好像比的早。小溪边的春天，梅花盛开，两边是山茶花、古柏、竹子和春天。一对孔雀，公的栖息在树干上，回头看梳子；雌性在岸边徘徊，寻找食物。羽毛艳丽，与花树汇成绚丽的春天。这张图的难点在于布局密集，但杂而不乱；色彩丰富，但华丽不俗。

6.宋代匿名绢本，颜色为纵28.5 cm，横28.6 cm。这幅由天津美术馆收藏的画描绘了北宋汴京(今开封市)的金铭池水戏的场景。画园围墙环绕，池内建十字平台，平台上建圆形房屋，左岸有拱桥。左岸有五颜六色的建筑和水厅，下拱道上刻有“琼·袁林”字样。池岸桃花柳环绕，亭台楼阁，码头寺庙。水中的龙舟残骸在高楼上，人物在楼内楼外活动；龙舟的两边各有五只小龙舟。每艘船约有十人并排划船，船头一人执旗；其中还有其他几个次元游泳。书的左下两边的园墙内外，人潮熙攘。全图一千多人。人物虽小如蚁，但仔细观察，规模适宜，姿态各异，表情生动，颇具艺术魅力。图左侧粉壁上，有楷书“张泽端呈入”。经专家鉴定，此图作者有两点意见:一是从签名来看，不像后人加的。这样精细而熟练的工笔画，应该来自大师，可能是张泽端的早期作品；其次，从这幅画的风格和里面的景物来看，绝对是宋画，很可能是南宋人的临摹。此图为明代安国、向子敬收藏。

7.宋代匿名浣熊奴画中一只白色背景上有灰棕色斑点的小猫回头看。画家用淡墨涂抹头部、耳朵、脸颊、上唇、背毛、尾巴和脚后跟；用白粉指出面部表情和肢体动作；然后用浓墨画条纹。猫眼瞳孔轻、中、厚，表现出猫眼有光影闪烁的特点。画家的笔法写实而含蓄，猫的毛画得连根都很清晰。梅花状压在地上的小爪子看起来也很柔软可爱。据说后唐的琼花公主也有一只这样带斑点嘴的猫。因为它在她嘴里看起来像一只蝉，所以被命名为“蝉奴”，所以后来的诗人用“蝉”作为猫的另一个名字。

8.宋代匿名的海棠蝴蝶是丝绸版本，颜色多样，长25厘米，宽24.5厘米。这张图片没有作者的印章。钱剑藏印有“玉腾私印”、“钱宁王耔孙勇宝制”、“丁伯川鉴赏印”和“□唐”四种印章。图为春三月海棠花间蝶舞。画家聚焦于第一个春风海棠开花的动态瞬间。花落回，叶滚转，枝呈S形杂色状态。通过描绘有形的花和叶，无形的醉人的春风和意味深长的春天被成功地渲染。图中花瓣先用墨水笔双勾，中心笔画，线条圆润流畅。然后在花瓣外侧上部抹上一点胭脂红，立刻用清水绽放颜色。最后在上面抹了一层白粉，给海棠花美丽的色调增添了一点迷人的意味。叶片采用工整的双钩着色手法表现，作者根据光照程度的不同，用石青、墨汁等色彩填充叶片，充分表现出“清水如水，霜露如清”的美感，表现出画家细致的观察和深厚的现实基础。

9.宋代匿名的枇杷山鸟的图片页是丝绸，颜色多样，长26.9厘米，宽27.2厘米。这张图没有钱感。钟健藏印《罗松审批》和《宣彤宝鉴》。框边题字:“宋人画枇杷山鸟”。图为长江以南的五月。成熟的枇杷果实在夏日的光照下格外诱人。一只绣眼栖息在枇杷树枝上，正试图啄果子，却发现上面有一只蚂蚁，于是他回过头来，一副活泼有趣的样子。枇杷树枝似乎随着绣眼重心的不平衡上下颤动，画面依然动人有趣。绣眼的羽毛先用颜色和墨水涂抹，再用细腻呆板的笔触描绘，表现出鸟类背部羽毛的不同纹理，坚硬光滑，腹毛蓬松柔软。

枇杷用卡其色线条勾勒出来，再用金黄色填充。最后肚脐涂上赭色。三种不同的暖色相互交融，从而表现出枇杷成熟期的丰满和甘甜。枇杷叶用笔以工整细腻的重彩表现，既忠实地刻画了背面反转的叶面各种自然形态，又一丝不苟地描摹了被虫咬过的叶面破损痕迹，充分体现了宋代花鸟画在写实方面的艺术水平。石渠宝坻三版描述。

10.宋代匿名雀沙鸟的图片页为绢本，颜色多样，长25厘米，宽25.6厘米。这幅画没有邮票。图中描绘的破落荷叶，是秋天，荷塘一角有一朵薄薄的荷花横过画面，鼩鼱栖息在莲茎上，侧头盯着上方的一只蜜蜂，专注专注的表情把它刻画得淋漓尽致。莲茎两端的鹪鹩和荷花巧妙地平衡了画面，而鹪鹩眼对蜜蜂的视线带动观者的视线落到画面上方，使画面显得稳定而生动。这幅画格调高雅，用笔细腻，画风细腻，荷叶的黄点和微筋刻画得一丝不苟。有一首诗的题目是《干青·玉龙》:“当树叶落败，花枝凋零，一只沙鸟怎么能站起来？伊拉克人民打算南下书写他们的野心。”向“八征之宝”、“帝之宝”、“自强之宝”学习。清代石渠宝坻描写。

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