元代钧窑瓷器 钧窑瓷器的特征和元钧瓷的区别

钧瓷始于唐代，盛于宋代。它是中国传统陶瓷烧制技术中不可多得的瑰宝。它是中国五大名瓷之一，也是中国历史上名窑的稀世珍宝。宋代钧瓷在世界上一直是稀有和极其珍贵的。自古以来被誉为“一件钧瓷胜过一件钧瓷”，宋代流传下来的钧瓷大多深藏于皇宫之中。本文将介绍钧窑瓷器的鉴定知识。

首先，蚯蚓走泥线

蚯蚓走泥纹是在釉层干燥或烧制初期形成的，然后在高温下，一些粘度较低的釉汁流入填补裂纹。蚯蚓走泥纹的形成，既不是釉填干或烧制过程中的裂缝，也不是釉的错流痕迹。似乎釉料混合不均匀，高温下熔点低、流动性强的釉料在高温环境下集中自然熔化。钧窑器精检，其色釉配制，方法调和，釉汁未完全融合。经过火场后，现在处于离合状态，产生“蚯蚓走泥线”，但这是钧瓷独有的。还有其他窑，如汝窑、关窑、龙泉窑等。一、制备琉璃的方法，调配后，加入磨浆，与色料釉汁必须融合。虽然它的本性还在，火后不可避免的会有纹路，但它就像‘蟹爪’一样精细。

二、棕色房间式洞

关于宋军瓷器的“褐色房间”洞，众说纷纭。有人称之为“针孔”、“针眼”，有人称之为“橙眼”，有人称之为“猪毛孔”。宋军瓷器的釉面虽然气孔很少，但气孔的内部空比较大，不是“针孔”、“针眼”或“猪孔”。称之为“棕色房间”更准确。在50倍放大镜下仔细观察釉孔，孔内径向长度可达孔直径的4-6倍，较大的“棕房”孔可直接从孔内观察基体。同时，松散的褐色颗粒状杂质分布在釉孔周围。釉层气泡的数量和大小是不同的。单色乳白色釉气泡较多，但尺寸较小，直径一般在0.05-0.1mm之间，对釉层横截面的显微观察表明，大部分气泡似乎是在釉的界面产生的。气泡形成初期，数量多，尺寸小，直径一般在0.02-0.06 mm之间，这些小气泡逐渐融合成较大的气泡并向表面移动，有的从表面溢出，在釉面上留下约0.5-0.8 mm的“针孔”。“棕房”的形成是轮胎内的气泡在携带轮胎表面“保护釉”杂质的上升过程中不断融合成较大的气泡。到达釉面后，由于气泡中含有杂质，表面张力降低。在冷却过程中，当气泡的内部压力高于烧制环境压力时，杂质被带到裂口周围。由于周围的冷却釉不能及时补充，就形成了上面所说的“褐色房间”。釉面附近没有含有“保护釉”杂质的破碎气泡，使釉面颜色呈浅棕色点。在烧制过程中，釉中产生的气泡虽然不断融合成较大的气泡，但大部分气泡不含太多杂质，气泡表面张力大，能够承受烧制环境的压力，所以大部分能够存活下来，形成晶莹剔透的“水眼”；个别碎釉产生的气泡会在釉面上留下小凹坑。

第三，紫嘴铁脚

目前，宋军瓷器“紫铁脚”的形成机理是一致的，即“胎儿含有大量的铁，在高温烧制过程中，铁被氧化成紫褐色”，从而产生“紫铁脚”现象。“子口”颜色深，底脚“铁色”也深。两种乐器的“子口铁脚”现象都很明显。但其形成机制与胎儿铁氧化理论无关。通过对洗花口的“紫口”与附着部位明显暴露的“护胎釉”的对比分析，认为宋军瓷器的“紫口铁脚”现象应是由于应用了褐色的“护胎釉”所致。观察发现，粘连处的“胎釉”颜色与口缘、足的颜色基本一致，但由于被薄釉覆盖，口部的“紫色”略淡。所以“紫口”的形成应该是高温下釉流造成的，口缘釉薄，呈褐色的“胎釉”色，不是胎质中铁元素氧化造成的。再者，由于器物口部的胎料被釉覆盖，不会与空气体直接接触，即使含铁量高，也不会被胎儿体内微量空气体中的氧气氧化，从而呈现紫褐色。从施釉工艺来看，在钧窑早期，先在素胎上施一层褐色的“保护釉”，掩盖坯面的粗糙和污渍，然后施钧釉。从历史传承来看，这一工艺是对唐代河南鲁山窑“花瓷”的改进和创新。据记载，“胎釉”的使用出现在金代，在唐宋时期非常普遍。但大多数瓷窑使用的是无釉白釉。

四.钧瓷的釉色

钧瓷的釉色经历了从早期烧制以天蓝色为主色、多色交融的钧瓷，到烧制色泽纯正的钧瓷，偶尔获得紫红色红斑的钧瓷，再到刻意烧制各种纯色钧瓷的过程。从钧瓷的珐琅彩来看，钧瓷是唐代鲁山窑影响下，窑工烧成的早期钧瓷，再涂上保护胎儿的褐釉和“花釉”为一体。从目前能看到的现有钧瓷器物和瓷片来看，这一时期钧瓷的釉色多为乳白色、灰黑色等混合釉色，如蓝色调上的流水，与唐代庐山窑某些“花瓷”上的斑驳釉相同，与清代绝大多数仿钧瓷的“炉钧釉”相似。

在早期钧瓷烧成后的漫长时期，窑工们逐渐摸索出获得纯釉的方法，成功烧成了温纯天蓝、月白等多种纯钧瓷。同时，窑工在烧制钧瓷的过程中，通过不断总结分析偶然红窑釉产生的原因，可以逐渐获得以氧化铜为釉的纯钧瓷，从而创造并烧制出玫瑰紫、海棠红等纯色的稀有钧瓷，构成了一代名瓷的完整体系。此外，从不同时期钧瓷所施的褐釉来看，五代初期和宋初的钧瓷施有较厚的褐釉，北宋中后期施有较薄的一层褐釉。到了元代，窑工们已经充分认识到钧瓷厚厚的珐琅可以覆盖胎体上的一些旋转和凸起的痕迹。此外，“元代钧瓷制厚，形重，足不精裁”。

5.宋军瓷器和袁俊瓷器的区别

由于瓷器烧制年代的不同，制瓷工艺的不同，制瓷材料的不同，瓷器的质地和外观也有很大的不同。至少有以下显著差异:

元瓷釉面厚而垂直，釉厚而均匀；元瓷的紫色成为实物形态，的紫色渗透一切；元瓷釉面较厚或有条纹，浅处仍有水波纹，而的色泽均匀。

②宋军有“紫嘴铁脚”现象，袁俊没有。

在宋军的“布朗室”中，空穴裂口周围有棕色杂质粒子，但袁俊不存在。

宋军的无釉底是“麻酱上釉”，袁俊没有这种现象。

是否有“蚯蚓走泥线”。因为宋军“配制色釉，用法勾兑，不加磨奶，颜料和釉汁融合得不太好，火后处于离合状态，大如‘蚯蚓走泥线’，而袁俊“调配配制色釉，再加磨奶，所以颜料釉汁要融合”，所以没有“蚯蚓走泥线”这样的特点。

釉沉积现象不同。由于袁俊和宋军所施珐琅不同，所以釉层脱落现象不一致:袁俊的釉层流动性强，所以其特点是釉落至器物底部；宋军釉层的流动性相对较弱，导致宋军将釉滴在器皿的口部或腹部以下。