战争电影给了我们无数的冲击和感动,《拯救大兵瑞恩》,《兵临城下》,《父辈的旗帜》.不管是那场战斗,乐观还是压迫,都给观众带来了人性的冲击。

但近几年主流的商业大片中少了战争片的身影,除了《血战钢锯岭》之外,那种扎扎实实讲述一场战役、真实客观、有正剧范的商业战争片还有吗?今年,“灾难片之王”艾默里奇就携最新战争片《决战中途岛》杀了回来,老派的战争片在现在超级英雄电影横飞的当下并不讨喜,艾默里奇在采访中也表达了战争片找钱的确很难。如果没有中国的博纳影业,恐怕这个项目根本无法成形。

但在有限的制作条件下,《决战中途岛》却令人刮目相看,豆瓣7.6分足以说明它的优秀,艾默里奇又一次用自己恢宏的大场面震撼了每一位观众。

你可能没通过罗兰·艾默里奇的名字,但你一定听过《后天》、《2012》这两部举世闻名的灾难片,科幻片《独立日》和战争片《爱国者》也是他的作品。

艾默里奇一贯擅长掌控大场面,炸白宫、毁世界更是他的拿手好戏。除此以外他的“大”还体现在故事上。

每部作品都有着史诗般的厚重,多人物,多线索,从微观到宏观,在《2012》中他就将人类的各个阶层、种族涵盖在影片中,影片也讲述了地球覆灭的全过程,缔造了一部人类覆灭的史诗。

在《决战中途岛》中更是如此,采用编年体的方式讲述了从偷袭珍珠港到中途岛海战的全过程。虽然是历史的平铺直叙,但一点也不枯燥 尤其是对历史不了解的小白们大可不必担心,根本不会看不懂,《决战中途岛》基本上可以说是一部忠于史实历史的科普片。

影片的人物众多,但条理清晰,美方的决策者宏观的,情报官员的莱顿指挥官尼米兹是高层的代表,负责制定战略,与之对应的是日本方面的决策者。微观的是执行层面,通过艾德斯克灵实验的飞行员的视角代入了美方的全体飞行员,而日方则是浅野忠信与国村隼饰演的舰艇指挥官。两个层面互相对垒,正所谓:草蛇灰线,伏脉千里,逻辑十分精密。

《决胜中途岛》讲述的是太平洋战争,但对其它力量甚至是对立的力量并没有矮化和丑化 当美国飞行员轰炸东京飞抵中国时,电影展示了日本侵略对于中国的涂炭,表现了中国人民伟大的抗日战争。而对于反派日本并没有丑化,电影指出了战争对日本日本军人的伤害,真实的还原了战争中的军官形象,是非常难能可贵的。

最可贵的是影片还引入了一条重要的女性视角,情报官与飞行员都有自己的家眷。她们的妻子都是他们在战场上坚实的后盾,她们是贤妻良母但在聚会上依然美丽自信,甚至比男性更有主心骨当听闻前方战事不容乐观时,不禁暗自担心,而当他们从战场归来后,团圆的画面成为了影片最温馨的时刻。

战争片缺少女性视角、对女性塑造刻板,一直被大家诟病,《决战中途岛》很好的解决了这个问题,片中的女性有着立体的形象,也符合实际情况,并衬托出男性角色的铁汉柔情,《决战中途岛》对女性观众非常友好。

艾默里奇是当代的“灾难片之王”,《决胜中途岛》中更是到达了个人生涯的巅峰,一场又一场紧张的海战 从珍珠港到最后的中途岛,展现了海战的各种情况,航母、轰炸机、潜艇,天空、海面、深海、陆地,从天到地再到深海,给观众上了一堂立体的军事课。

电影的代入感很强,尤其是片中反复提到的加速俯冲投弹,影片里采用轰炸机的视点从千米高空坠舰艇之上,舰艇上的射击如同天女散花朝着银幕扫射。一上一下,极其有纵深感,有时也会变换第一人称视点,让人紧张到手心出汗。同时,还有无数弹道,电光火石的美感。

高空的空战戏突出的是高速与流畅,两军飞机追逐如同地面的追车戏,而天空这个广阔的舞台的告诉移动,更人激动,简直是一部高空的速度与激情。轰炸机对射也如街头枪战,但动辄山前颗子弹与辗转腾挪,有着更高的危险性,你与驾驶员同呼吸共命运,下一秒你的飞机也许就会被击中。

近几年这样史诗性的战争片越来越少了,《决战中途岛》很老派,稳重的铺叙历史,但背后却有一份对战争的客观和对生命的尊重,同时《决战中途岛》也很创新,各种超出期待的特效大场面,很燃,很炸,但这背则是导演艾默里勇于探索,不断进取的赤子之心。

所以说,这是一部献给男人的战争片,同样也是一部献给女性的战争片,这个11月,牵着爱人的手,去感受一下战争片的魅力,是2019年最后的浪漫!

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