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图兰朵 专题之图兰朵:没那么“不值得”

冲着张远金色头箍剧照去看了《图兰朵》,很多客观因素注定了《图兰朵》电影版改编的困难,最终品相也有很多遗憾,但有些元素我很喜欢。(大卫亚设)。

缺点没法忽视,但不至于如某些评论所批的那般一无是处,个人评价是三星(五星制)。


一,宏大叙事框架里的个人特色。

《图兰朵:魔咒缘起》的故事背景是典型的“宏大叙事框架”,胡军饰演的反派刚上线就屠城、家仇国恨叙述线条都很辽阔。

但影片中对这些内容的呈现,却没有一味往“端着的”“史诗”这套常规模式上走,相反,姜文、胡军等演员反而都有意料之外的个人特色。



坦白说,一开始我是抱着看姜文笑话的念头,来看这部影片的。

姜文版大汗,那是个什么样子?

结果,基色就是个普通女儿奴的样子。

影片中姜文和关晓彤的角色,很大程度上削弱甚至完全抽离了君臣社稷的内容,代之以日常的父女相处模式。



这位老爹虽然手握天下之重、霸气外露,但台词不是那种文绉绉起范儿、一句比一句更端着的,相反,语气大多松弛(内紧外松的那种)。

要去建立邦交、家国大事,轻轻一句和“晚上吃饺子吧”差不多:把地图这块补上吧。

这种“轻”,一方面以极轻便之语、说极重要之举,对比出枭雄本色;

另一方面也让他们父女的相处模式、显得更亲切。




当然最后关头他也显示出了仁君气度和胸怀天下的担当,但更多时候他展示的是寻常老爹的那一面。

戏份不多,还(第四声)挺有意思。

这次胡军演反派,首先我要说天啦几年前脸窄的、面部肌肉紧绷的胡军大叔好帅啊!



是草原大将军荷尔蒙爆棚的样子没错!

(这位大叔您可以不下澡堂子展示小肚腩吗哈哈哈)

胡军演反派,虽然在影片中并不是笑点担当,但莫名有种血很厚的淡淡的萌感;不知道是否是因为他本人的滤镜缘故,总之他演反派也很难让人讨厌。




至于苏菲·玛索女神,简直太美了!

一出现就自带女神滤镜,好美啊。

后续王子回忆起她的惨死,危急关头的决断、牺牲,又加了一层温柔坚定强大的美强惨既视感。



关晓彤在戏中被诅咒的时候,妆容用了蓝色眼影和死亡芭比粉之类的口红色号,这个妆我真心get不到。

但外表冰冷带刺、内心温柔良善的公主角色、她也很合适。



影片中的男主角,意大利小哥迪伦·斯普罗斯,大银幕上五官轮廓立体,太好看了!

虽然角色来去逃脱如同儿戏、故事线闭环不完整、逻辑链条不规整有bug,但长成这样可以不要自行车!



二,流变的异域想象、交叉的审美风格。

拍电影版《图兰朵》势必很难,原歌剧《图兰朵》盛名在外,经典珠≥玉在前。

而将歌剧搬上银幕、改编为电影,题材不兼容的巨大裂缝、非常难。

“答对公主三个问题则生、否则死”这样的内容,一问一答无论是唱是和、都非常适合舞台、剧院,但对于大银幕来说就很容易尴尬,容易和观众的观影期待观影习惯不同。



这是原图兰朵故事中很核心的内容主题,影版不可能完全舍弃“希望”“鲜血”和“图兰朵”;

改编的痛点难点,一方面是题材模式的巨大差异,另一方面是多种背景不同审美的兼容问题。

关于前者,我不认为《图兰朵:魔咒缘起》影版主创团队完全彻底解决了这个问题,但能看出他们为此做了很多努力。

生死凌迟种种大戏里,加了非常多影视化桥段。



不论是男主亲友团上线救人,还是回忆起幼年目睹的屠城往事,剧组努力用动作场面、蒙太奇闪回等多种方式,来填充没那么适合银幕的“猜一个谜语”对话。

从根源上说,图兰朵是西方“想象中的东方故事”,从古老童话改编为歌剧、再由大陆导演搬上银幕,故事里不同时期不同原型的痕迹都可循。

面孔和审美也很多元。



女主和父亲能看出元朝王室的影子(蒙古族);

男主在当时被称为色目人;

男主的师父和师父之女则是汉族。

所以《图兰朵》的审美,没有一元的脉络,但并置东西方多种元素、不失为有意思的尝试。



以求婚之名来复仇的异域王子,男主那一群插科打诨画风如同武侠市井故事的亲友团,“三个镯子分则是仙、合则是魔”的背景设定,混杂在一起并不太丝滑。

但还是那句话,《图兰朵:魔咒缘起》肯定不是满分标准答案,但走出这一步尝试、做一个优点缺点都鲜明的范本,或许也是类型化探索发展环节中重要的一个步骤。



三,烟花与火药:爱恨善恶模型的挪移。

《图兰朵魔咒缘起》故事的内容主线,是很古老的爱恨纠葛、世仇之人互生爱慕、怨憎会一场不得终老。

如此古老且常见的母题自然不新鲜,表达上也并不特别圆融,角色情绪转换的支点、节点也都相对套路化。

但影片中“火药”和“烟花”这一组对比,将“爱恨”这样的情绪化抽象概念、以具象直观的形式表达出,非常直接、且有余味。



男主醉心烟花之术,逃来宫廷秘地、想偷学烟花之术;

胡军饰演的大反派,嗜血弑杀的野心家,一心准备多桶火药、想将反对的自己人一次性炸飞;而这火药,早已被主角团暗暗调包成了烟花。

虽然影片中多个烟花场面的好看程度有差异,但整体而言、漫天烟花承载的想象力和美好祝愿,依旧成立。



从视觉角度来说,万千雀鸟次第飞出或游龙蜿蜒而来,烟花变幻的过程本身有可看性;

从价值角度而言,把一样的原材料做成赏心悦目、四海升平的烟花、还是一轰之下四野焦枯的火药,是做枪炮还是做玫瑰、这是影片中最为核心的价值抉择。



男主角一度因为恨而生出杀意,在回答三个问题之际、想起幼年时父亲母亲和族人们的莫大悲剧,明白自己和图兰朵公主有血海深仇。

影片最后对这段仇恨的处理,是“恨错了人”。

解释女主父女二人都并无吞并寰宇之心、烧杀掠夺之习,一切都是阴谋野心家大反派的过错。



从某种程度上说,这是将男女主罗密欧与朱丽叶血海深仇式的角色设定,挪移为“我们都是同一个野心家的共同受害者”同盟战友设定:最后善良的男女主一同携手对抗邪恶大反派。

在血仇和情爱、善和恶之间,影片没能跨出类型片的常规设定做更深更复杂的探讨,而是回到简单的善恶二元对立模式里,以“误会”怨憎会模式消解没有答案的死结。



这种模式谈不上高明,但对于类影片而言也算是常规情理之内。

从某种程度上说,《图兰朵》像是一道口味奇特的融合菜,没那么规整圆融章法清晰,但在改编的层层困难之下,这特点或许已经很值得被关注。

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