陕西秦腔八大绝技---变脸

秦腔以关中方言语音为基础，特别是泾河、渭河流域诸县的语言发声为“正音”。因周代以来，关中地区就被称为"秦"，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种之一。

秦腔是中国戏曲曲种之一，源于西秦腔，如今流行于中国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地。

秦腔传统绝技有吹火、变脸、顶灯、打碗、鞭招灯火、踩跷、牙技、尸吊八种。

1、吹火：吹火是秦腔、同州梆子（又称东路秦腔或西秦腔）、西府秦腔（又称西路秦腔或西府乱弹）、汉调桄桄（又称汉调秦腔、南路秦腔）、汉调二簧（又称陕二簧，是秦腔第二大剧种）等剧种的旦角表演特技。火，在中国古代是一个较早为人认识的自然表象，也是具有毁灭性的自然力量，所以，吹火一般多用于有妖怪、鬼魂出现的剧种中。

《游西湖·救裴生》中，李慧娘用吹火的方法是先将松香研成粉末，用箩过滤，再用一种纤维长、拉力强的白麻纸包成可含入口中的小包，然后剪去纸头。演员吹火前将松香包噙在口里。用气吹动松香包，使松香末飞向火把，燃烧腾起火。

吹火常见的形式有：直吹、倾吹、斜吹、仰吹、俯吹、翻身吹、蹦子翻身吹等。就其形状可分为；单口火、连火、翻身火、一条龙、蘑菇云火等。

单口火。即一口一口的吹火。主要用鼻子吸气，丹田用气，冲着火把的火苗直吹。

连火。用气方法与单口火相同，吹时要紧密一些。在火头上吹第一口火，在其未灭时，紧接着吹一口火，使火连续不断，故称为连火。

翻身火。踏左步，半卧鱼势，从火头上引火（即借助吹出的火苗，使火苗不断地延续长达四五尺）翻身，转一圈后，火苗仍然连续不断。

一条龙：半卧鱼势俯冲火把头吹火，然后离开火把，均匀地一口气吹的引过火来，使火苗不断延续长达数尺，犹如一条火龙一样摆过去。

磨菇云火：半卧鱼势，在“一条龙”火的龙尾上紧接着再摆回来，重重地一口一口吹火，即成一朵一朵的磨菇状(也叫天女散花或火中凤凰。后来吹这种火时，还可将火的颜色变成雪青色)。

以上介绍是最基本的吹火绝技。

2、变脸。秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧等剧种的生、旦、丑行皆有此特技。其变法有“变脸型”和“吹面灰”两种。

变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸意思就是全脸都变，有三变、五变乃至九变。小变脸则是局部变脸。变脸的手法大体上分为“抹脸”“吹脸”“扯”。此外还有一种“运气”变脸。

“抹脸”是将化妆油彩涂在脸上的某一特定部位上，需要换表情时一抹脸，就变成了另个一种颜色。

“吹脸”则只适合粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等。有的是在小盒子内装粉末，放到合适的地方，到变脸时演员做俯地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹，粉末吹起涂在脸上，变换成另一种颜色。

“扯脸”则是一种比较复杂变脸方式，。需要一定的技巧。它是在表演之前先将一张张脸谱画在绸子上剪好，每张脸谱都系上一把丝线，再将脸谱按表演的顺序排例贴在脸上，丝线藏到隐秘的地方，根据剧情的需要，在表演中，用舞蹈动作掩护下扯下来。

3、顶灯。顶灯是秦腔小戏中一些丑角表演的绝技。表演者将一盏油灯点着置于头顶，耍各种动作。

常天保头顶油灯，跪地、行走、仰卧、钻椅、钻桌、上桌等，均很自如，并能使油灯不掉、不洒、不灭。这全凭演员脖颈的平衡技巧。秦腔丑角演员刘省三、晋福长和汉调桄桄演员王半截、赵安学及汉调二簧演员蔡安今等，均擅长此技。王半截还能自己将头顶之灯吹灭。

4、打碗。打碗表演有平打、斜打两种打法。

平打：先将一碗底朝下平掷于空中飞转，再将另一碗底朝上掷出，两只碗底对击相撞，破碎落下。

斜打：两手各拿一碗，碗底相对转磨，打时先将碗侧立掷出，使其在空中如车轮滚行状旋转，然后将第二个碗如法掷出，以碗底边撞击而破碎。西府秦腔须生王彦魁、唐二瓜、司东纪、吕明发，西安秦腔演员陆顺子、和家彦、刘立杰、阎国斌等，均擅长此技。

5、鞭扫灯花。鞭扫灯花就秦腔表演中净、旦行的表演特技。有鞭扫灯花他“纸摆子”（把纸拧成绳子一样的条子）扫灯花两种。

鞭扫灯花：《太和城》中的孙武子与《黄河阵》中的闻仲用此技。其表演法是：先用黄表纸在鞭梢扎成约四寸多长的纸花，然后加足灯油，拉长灯捻(用纸裹香做成)，使其多出灯花。以前科学技术有限只能用清油灯照明，为达到灯光效果特用此技，随着科技发展，现在此特技已无人使用。

6、踩跷。踩跷是秦腔中旦角所用的特技。跷子是木制脚垫，尖而小，约三寸长，外面套绣花小鞋。演员只能用两个脚指穿假鞋，而且要将鞋绑在脚指上，因此，称之为扎跷。扎跷之后，演员只能凭两个脚的脚指行走，脚跟高高提起，行走、舞蹈、像跳“芭蕾”一样。不同的是芭蕾演员有时还可以脚跟着地，面扎跷演员则始终都得用二指着地。戏演完后方可解跷休息。更难的是，不仅要求模仿三寸金莲的步子和形态，还有特为扎跷设计的高难动作，如踩跷走凳、踩跷踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，才可以显示出演员的踩跷技巧来。

7、牙技。牙技是秦腔中毛净所用的一种特技。牙技分为“咬牙”和“耍牙”两种。咬牙：也叫磨牙，毛净常用此技。演员用上、下牙齿咬紧磨动，发出咯吱吱的声音，表示咬牙切齿的恨。这一技巧主要在于控制，咬响并不难，难点在于声音要响并要传得远，还不能有疹人的噪音。秦腔名演员彦娃、刘金录、范仲魁、华启民、陈西秦、周辅国等在《反长沙》、《虎头桥》、《祭灯》、《淤泥河》、《八义图》等剧中，扮演魏延、盖苏文、屠岸贾等，均用此技。

8、尸吊。尸吊亦称“大上吊”，秦腔、同州梆子、西府秦腔、汉调桄桄、汉调二簧、眉户等剧种均有此特技。演出前，先将一根长吊杆，平绑于入场口的柱子上，杆的一端在台口，另一端藏于台内侧。剧中人上吊时，站椅上，将白绫吊圈绑于杆头，然后将吊圈套在脖子，蹬倒椅子。这时台内即将吊杆一端压下，右移，使杆头上翘并伸出台口，使上吊者高高吊于台前。演员在化妆时，腰里扎一椭圆形铁裹肚，上端有两个铁钩，由胸部直通脖颈。上吊时，往脖子上套的吊圈一定要套在铁钩上，然后将一水袖绕脖搭肩，以作掩饰，另一水袖下垂，呈现出活人被吊死的景象。至今已不用此技。