斩获近6000万,佛中之王阿弥陀佛以拍出1900万

该封面作品，明朝初期铜阿弥陀佛坐像，现场以850万韩元拍摄，4人突破1000万韩元，最终在近10人竞标后，锤子跌到1650万人，佣金接近1900万韩元的交易赢得了此次桂冠。

是尊大佛坐高一米三，面相庄严，气势宏伟，据称来源于北京地区附近的大寺庙中，而且是由古代铸造佛像工艺最精细，成本最浩大的失蜡法而造，可谓艺术价值和工艺价值兼具，所以，当下拍场以如此高价成交，当属实至名归。

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▲ 本场头号拍品阿弥陀佛坐像上拍现场

同时，从佛教教义角度来说，阿弥陀佛是表无量光明，无量寿命，无量功德，被称光中极尊、佛中之王，所以本尊能以千万之巨闪耀拍场，归根结底可以说，信仰的力量有多强悍，其在拍场上的吸金效应就有多震撼。

夺得本场第二的为一件优雅俊美，出类拔萃的13世纪释迦牟尼坐像，现场以290万落槌。本品不仅呈现端庄优雅的气质，有世俗写实的味道，同时本尊浑身上下也透露出浓厚的宗教感：既深邃神秘，又充满着慈悲与智慧的力量，相似作品仅见于尼泊尔巴谭博物馆，可见其宝贵至极。

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▲ 13世纪释迦牟尼坐像本尊

位列本场第三的为一件白度母白玉摆件，现场拍出250万。另外，本场数件鎏金佛造像也均以过百万成功易主，而除了这几件精品成交不负众望外，本场其他多件普品佛造像及其周边也有不俗表现。

纵观本场整体成交态势，我们可以说，古代佛造像在藏家和佛家信众们的合力捧场下，其行情仍然还有上涨空间，值得看好。至此，关于大拍现场状况我们就分享到这，下面，我们一起来这几尊精美佛造像中，感受下佛祖的般若光华吧。

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Lot 4733

明早期·铜阿弥陀佛坐像

高：130cm

落槌价：RMB 1650万

说明：本尊阿弥陀佛体积比例上，与2019年春拍保利香港拍卖5000万的那尊关公坐像不相上下。这种尺寸放于古代属于大型金铜造像，可以想见原本连座可能接近两米，其用精铜已值钱数万，所费人工更难以计算，如果还有其他罗汉菩萨成组配侍，铸造耗资恐非一般寺院所能承受。

同时，行方表示，2005年美国大都会博物馆首度举办“永乐大展”，馆方专家撰文明确指出，元代居庸关云台佛像浮雕，大头高髻，肩宽腰壮，气势宏伟，是明代早期永乐官造佛像风格的雏形。

与之对比看来，此尊阿弥陀佛像与居庸关佛像的艺术特征存在明显继承关系。而且从佛像的发髻、面相、衣饰、身形等细节对比下，无不向我们阐释二者在审美上的共同之处。由此有专家猜测，此尊佛像原本出处，应该出自于北京地区附近的大寺庙中。

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Lot 4702

13世纪·铜鎏金释迦坐像

高：38.5cm

落槌价：RMB 290万

说明：对佛像来说，开脸是最重要的，除了宗教感受，也是展现工艺和艺术的关键部分，以及判断作品产地的关键报告。本件作品眉长眼长，微微上扬，眉心有一颗代表天眼的水滴型珠，鼻头细小，鼻梁高耸，唇厚嘴小，和鼻子构成长锥形，下巴两肉凸起，整体给人的感觉除了世俗的俊美，还有宗教感受上难以言喻的神秘和神圣感，这种开脸仅见于早期尼泊尔作品中的精品 。

其双耳也极有特色，耳朵微向前且向下翻，耳垂很长，微微外撇，这种耳形加开脸，极罕见，相似的作品可以对比一件珍藏于尼泊尔巴谭（BATAN）博物馆的释迦牟尼。

Lot 4741

清乾隆宫廷·沉香木阿弥陀佛坐像

高：13cm

落槌价：RMB 200万

Lot 4713

东魏·铜鎏金菩萨立像

高：14.5cm

落槌价：RMB 200万

说明：造像的核心在于脸部。因为脸部是整尊造像中最能向受众传达精神力的地方。此尊面相还保留有北魏晚期的“瘦骨清像”的意蕴，头部微微向前倾，脸部刻画生动自然，其慈祥的面孔，微睁的双眼，好像在冥冥之中能感受到人间疾苦；微翘的嘴角，又流露出一丝慈祥的微笑，给人一种和善亲切之感；繁复重叠的疑问和流畅自如的衣纹和流畅自如的线条，使其整体表现出极富韵律感。当然，菩萨本身别具一格的发髻也成为拍场上的重磅加分项。

Lot 4685 

十五世纪·铜鎏金释迦牟尼坐像

高：37cm

落槌价：RMB 140万

说明：此尊造像为合金黄铜铸造，壁厚胎重，头饰螺发，头顶肉髻高隆，髻顶安宝珠，大耳垂肩。额头宽而窄，下颚微收，眉弓与鼻骨连成一线，鼻梁高耸，从侧面看与额头基本成一线。双目低垂，两眼角微微翘起，给人呈现一种睿智之感。

颧骨和下颚饱满而含蓄，给人以神态安详之感。身着袒右肩袈裟和僧裙，衣纹的做法和走势完全贴合于身体结构之上，且把衣纹转折处的力度和衣褶的垂坠之感表现的淋漓精致。生动表现出僧裙向内收起的自然状态，优美自然，衣缘上刻有精美的缠枝莲纹饰。总体而言，本尊无论从整体造型结构，还是细微雕琢工艺，均可称一尊完美的宣德时期佛教造像精品。

Lot 4732

清·木胎金漆阿难迦叶立像

高：133cm 135cm

落槌价：RMB 115万

说明：此对尊者像，比丘形象，相貌较年轻者为阿难尊者，年长者为迦叶尊者。两位尊者均呈站立姿，特别是在眉毛，眼角及颈部的刻画上，可谓匠心独运，充分展示了古代匠师塑造人物的卓越技巧。身着交领僧衣，衣褶线条简洁大方，疏密有致这两尊的特色在于虽然时代久远，但是依然保有原来的漆彩。整体雕刻工艺精湛，仪态安详沉静，造型生动传神，权衡合度，堪称清代汉传佛教造像中的精品，不为多见。