2018年秋季拍卖清代瓷器专题之北京慈成‖一品雅集 & 南湖艺拍文人瓷专场—珠山八友

北京磁性第二届文物拍卖

展览前时间：2021年7月15日-16日

拍卖时间：2021年7月17日-18日

地点：北京亦庄经济开发区丰达国际酒店二楼

拍卖场和时间：

2021年7月17日上午09:30

下午1:30/1品用-青岛瓷器专柜

2021年7月18日上午09:30/三亚堂——罕见的好酿造和养生品专场

下午13:30

因为道义交汇处有新的珠算结社制度。朱山八宇是民国时期景德镇陶瓷的代名词，光荣地记录了当时他们的艺术成就。

他们张扬的艺术个性，再不受制于器物的同时继承和发展了浅绛彩瓷画的优秀传统一一瓷上的文人画。在2 0世纪二三十年代，新粉彩正式登上了历史的舞台，就这样正式地呼唤了中国瓷绘史上一颗璀璨的明珠一一珠山八友，他们以中国画的优秀代表文人画为榜样， 以人文书的审美品格为基调，以文人画的创作方法进行耕耘。

在景德镇瓷艺史上．“珠山八友”最早见诸文字记载的是王大凡写于1938—1944年的《希平草庐题画诗稿》中的《“珠山八友”纪实诗》，证实“珠山八友”是王琦、王大凡．汪野亭、刘雨岑、程意亭．毕伯涛、徐仲南、田鹤仙等八位。

中期由于邓碧珊．王琦先后干1930年、1937年辞世，便常邀请徐仲南、田鹤仙及汪大沧等几位名家配画。由于汪大沧生活较散漫，在性情和画风上也与他人有所差异，同时又常不能按时完成任务而影响大家不能按期交货，故邀他配画次数越来越少。后期尚在世的八友中又邀了方云峰。张志汤等几位瓷艺高手配绘瓷板画。

王琦

王琦（1884-1937），江西新建人。民国初年景德镇绘瓷名家，“珠山八友”之首。号碧珍，别号陶迷道人，斋名匋匋斋，常用印有“王琦”、“匋迷”、“洗心斋”、“碧珍”、“王琦画印”等。王琦幼年读私塾时酷爱绘画，曾从捏塑面人学艺。17岁到景德镇，以捏面人为生，初改习没骨法画佛像，后以钱慧安仕女画为蓝本绘工笔粉彩。中年后学“扬州八怪”之一黄慎画风，运用写意法画衣纹，西画法描绘人物面部，草书题记，富有新意。其作品曾在1915年巴拿马万国博览会上获一等奖。王琦是一位诗、书、画俱佳的艺术家，进而成为人们内心尊崇的景德镇陶艺家中的领军人物。

4087 民国 王琦 粉彩人物瓶

高：18.5cm

题识：时还读我书 时在庚午（1930）仲夏月仿黄慎法西昌淘迷道人王琦。（钤印：西昌王琦、匋斋、匋匋斋）

来源：香港华辉拍卖行 2013年春季精品拍卖会（二） 香港邓氏家族珍藏民国景德镇文人瓷专场  lot0026

赏析：此件撇口，鼓腹，圈足。瓶器形精巧，曲线优美，胎体坚质，釉水洁白滋润。王琦又以神来之笔，绘一翁闲坐神情专注而安和，一竹篓置于身侧，另一侧一黄衣小童背身读书，人物注重脸部描绘，神情捕捉准确，衣纹勾线以中锋用笔，虬结生姿，刚中有柔，整而不乱，介乎于中国传统减笔描与枯柴描之间，蔓草点点，疏疏离离之态，画境清旷远寂。整幅工写相兼，概括简洁洗练，见挥洒自如之意。表现手法上并非是瓷像画中的光影关系，而是对人物的体积和结构深刻认识后的生动运用，线条放达而又疏松，表现出文人恬淡的生活情调和儒雅的书卷气息。

瓶落款“时还读我书 时在庚午（1930）仲夏月仿黄慎法西昌淘迷道人王琦。”其中“时还读我书。”出自晋陶渊明《读山海经》文，初夏之际，草木茂盛，诗人耕作之余悠闲地读起书来。情调显得是那样的安雅清闲，自然平和，体现出世间万物、包括诗人自身各得其所之妙。作品作于1930年，“月圆会”成立第三年，正值王琦创作的高峰期，此时期王琦的瓷画不仅画艺极佳，且 诗书、画、印相辅相映，最具特色，此作落印章“西昌王琦、匋斋、匋匋斋”。草书点画纷披，散而有序。即使用印虽为点缀， 也中规中矩，章法布白用篆等皆合法度，为画幅增色不少。

本件拍品为香港邓氏家族旧藏，邓老先生于二十世纪五十年代从顺德移民香港，以纺织业起家，后投资物业，迅速崛起为香江名门。邓氏三子，子承父业，雅好古玩，从清代官窑瓷器入门，后专项收集民国名家瓷器，成为享誉香江的民国瓷收藏大家。

4080 民国 王琦 人物花鸟双面瓷板插屏

高：34cm 宽：17.5cm带框

款识：洗心斋

赏析：这件双面插屏，一面绘人物故事图，一面绘花鸟，人物刻画细腻传神，石案、树木及衣饰笔法干净利落，富立体感；一面绘花鸟，构图疏朗大气，用笔细腻，构图简练，设色凝练，意境清雅，生动自然。

汪野亭

汪野亭 （1884—1942），名平，字鉴，号平山、平生、老平、垂钓子，亦号传芳居士，平山草堂主人，斋名平山草堂，江西省乐平县人，近现代著名绘瓷艺家。为瓷都景德镇20世纪20年代形成的珠山八友大师之一，工画山水。在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格。汪野亭是20世纪前期景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直为后人所仰重、仿效，足足影响了半个多世纪。

4086 民国 汪野亭 通景山水四方瓶

带座高：30cm

款识：平山

款识：伯司敦铭，传芳居士汪平写。（汪）

虢叔尊，翥山野亭汪平临。（汪氏）

辛未（1931年）春二月上録敶侯敦铭十六字（老平）

上録招觚铭十六字，翥山野亭汪平。（平印）

乘长风破万里浪，辛未春仿石涛老人画于珠山客次。（平山）

平山草堂野亭汪平画。（野亭）

民国 汪野亭 通景山水四方瓶 细节

赏析：此瓶口四方外撇，长颈、折肩，收腹，足外撇，形制规整，釉汁莹润。以通景绘粉彩山水人物图，汪野亭善画通景山水，画面构思完整，景点连接安排合理，意境别开生面，这种山水通景画法形式被后继者广为采用。 其山水笔法飘逸洒脱，皴、擦、点、染，形质俱佳，透射出灵秀之美且设色鲜亮纯净，晶莹剔透。远景奇峰高耸，云气弥漫，山头渐次隐去，视野尽处蒙胧可见山峦微伏，虚实相生。中景白帆依江而下，茅屋傍岸而建，枝干旁逸，曲径通幽。近景所绘景物最为丰富，茂树丰林间，或是行旅拄杖过桥，渔翁垂钩独钓，水面平阔，小溪淙淙。山石多以短披麻皴表现，质感强烈，逼真酷肖。设色以翠绿为主，兼施嫩绿、赭石，色泽浓淡相间，随类赋彩，层次分明。整幅作品富自然生趣，且清雅怡人。 胎体细腻坚实，施彩富丽典雅，描画精湛，杨柳依依，山岩叠翠，意境简约而安谧。画工精美、自然，色彩浓淡相宜，美不胜收。作品在描绘山石树木的技法上采用线条来表现景物，通过线条的刚柔、粗细、浓淡、干湿的变化体现出往氏绘瓷的精妙之处，形成其特有的粉彩山水瓷画的独特艺术魅力。其书篆书、行书圆润厚实，笔力苍劲，充分体现了诗、书、画、印俱全且文采出众的精湛画艺。1931年正是汪野亭艺术创作的鼎盛成熟时期，代表了其极富标志性的粉彩青绿山水瓷画的最高水平，堪称大师重笔之作。

4170 民国 汪野亭 山水瓷板挂屏

高：58cm宽：43.5cm带框

题识：秋尽枫林红似杏，冬初荷叶碧如春。仿石谷子笔法于珠山之南无画室汪野亭。（野亭）

赏析：此幅以山石枫林、茅舍亭台、荷塘人物共同组成了一幅恬静雅致的秋景山水，整幅运笔随意、设色厚重、层次分明、意境清旷。从题识“秋尽枫林红似杏，冬初荷叶碧如春”句中可想，当年汪氏常神游于江南家乡的青山绿水间，采风写生、流连忘返，江南山水四季如春的秀美风光，令其陶醉，以至有“冬初荷叶碧如春”之感叹，文人骚客触景感怀之率真之情显见于斯。

4076 民国 汪野亭 山水册页

长：24cm宽：17.5cm带框

题识：深山探野踪 辛未仲冬月中翥山野亭汪平画于珠山（汪、野亭）

4018 民国 汪野亭 山水盖盒

长：7.5cm 宽：7.5cm

款识：野亭、平山堂制

题识：孤篷初歇雨,和月渡潇湘

海石涵秋水,风篁生晚凉

赏析：此印泥盒构思完整，布局讲究，盒盖画面中翠峰烟云，路转溪桥，林木葱茏，参差错落，景物连接合理，意境别开生面。盒身两个杖藜芒屩的小人物，以色合墨之笔率意点画，人物概括，有画龙点睛之意。画面整体动静相生，高古脱俗，别有一番意趣。盒身诗句出自元·华幼武《次韵题画》，与主体纹饰相合。此作从绘画风格看，有汪野亭早期风格。

何许人

何许人（1882-1941），原名处，字德达，乳名花子，后改名华滋，以陶渊明“先生不知何许人也”，更名为何许人，安徽省南陵县人。珠山八友之一，因善画雪景而名扬天下。少时学绘青花，后改学粉彩。初时常以清初四王之作为范本，循古人规范，摹前人画迹。书法从“二王”入手，后改学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写《出师表》、赤壁赋，以画雪景山水见长。作品法度整饬，笔记磊落，晶莹剔透，深远荒寒。

4169 民国 何许人 雪景山水瓶

高：22.5cm

款识：许人出品

款识：“吴天枫叶落,六出舞霏霏。独有江湖客,飘朕风雪矶。披蓑不知冷,把钓欲忘归。仿佛富春畔,伊人是也非。（许人、阿印）

4081 民国 张志汤 粉彩山水、何许人 雪景插屏

高：62cm宽：54cm带框

题识：溪山秋霁 仿董源笔意，张志汤（中和、志汤、张印）

万里银屏 己巳（1929年）季秋以为香山先生大雅，何华滋写（何）

作者简介：张志汤（1893-1971），斋名亦陶，江西婺源县人，1959年由景德镇政府授予“陶瓷美术家”称号。早年于景德镇余立卿红店学绘粉彩，后被大官僚袁秋舫聘至南昌彩瓷，因习宋元绘画，所以早期极据宋元名画风采，笔法工细、构图严谨。四十年代受郎世宁绘画影响，大量绘制骏马，形象逼真，姿态生动，颇受客商欢迎，由此推断，本品应为当时创作，工画皆美，为其中精品，当作不可多得之艺术珍藏。

田鹤仙

田鹤仙（1894-1952）名青，原名田世青，字鹤仙，号梅华主人、荒园老梅。先攻山水，后改画梅花。其绘画艺术，以梅花独步画坛。鹤仙的梅花，深得元代画家王冕的影响，其竹杆似断非断，节节相连的用笔及构图无处不体现王冕的绘画精神，“珠山八友”发起人王大凡赠有“山水清浑成一格，梅花作出更无双”的赞誉诗句。他画梅只画花枝，不画背景，创立了瓷画上的“梅花弄影”技法。虬劲盘曲的树枝，衬以绰约的梅花树影。炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，造成虚实相衬，虚实相生的艺术效果。画面上梅满、字多、诗俊逸，再配以朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。其创立的“梅花弄影法”、“虚实衬托法”和以山水功夫画梅，字与梅融为一体共组画面等艺术追求，产生了深远影响。

4088 民国 田鹤仙 粉彩梅花瓷板

长：38cm 宽：25cm

题识：姑射仙人炼玉砂，丹光晴贯洞中霞。无端半夜东风起，吹着江南第一花。甲申（1944年）仲冬月荒园老梅田鹤仙写。（鹤仙）

赏析：此件作品胎质细腻，釉面光洁，炽烈的梅蕊与冷峻的梅枝形成强烈的反差，梅枝伸展虬劲有力，梅花朵朵含苞待放，笔法在转折变化中虚实相连，枯湿相间。枝丫讲究穿插造型，用若断若虚的笔触描绘，扭曲处更是似有若无，梅朵姿态生动，映带有情。梅树老枝苍古，斑驳粗壮，新枝纵横，舒展挺秀，勃勃向上，花蕊以矾红彩点厾，艳红似火，春意盎然。以山水功夫画线条，以梅花弄影法、虚实衬托法画梅，画面错落起伏，气势磅礴，整幅画面梅满字多，诗俊逸，配朱文小篆方印，给人以满目留芳之美感。

邓碧珊

邓碧珊（1874-1930），字辟寰，号铁肩子，斋名晴窗读书楼。江西省余干县人。“珠山八友”之一。瓷质肖像画创始人；尤擅粉彩鱼藻，影响深远。自幼洗好书画，早年靠绘画此版肖像为生，1913年到景德镇，师从瓷像画家张洛山。始创九宫格瓷质肖像画，曾获全国工艺品展览一等奖。中年后专事粉彩鱼藻，自成一家。开瓷艺鱼藻文人画先河，在景德镇乃至中国瓷艺界仍属首创。邓氏文学艺术修养颇深，诗书画俱佳，深得景德镇绘瓷艺人的敬重。邓氏书法功力极深，在“珠山八友”中首屈一指。1928年，邓氏加入由王琦发起的“月圆会”，系“珠山八友”最早的成员。

4171 民国 邓碧珊 粉彩鱼藻纹纸槌瓶

带座高：27cm

款识：碧珊

题识：戊辰（1928年）仲秋月铁肩子邓碧珊画于珠山客舍中，之国画公会西轩上。

来源：湖南省文物商店旧藏

赏析：此瓶图中游鱼嬉戏、水藻摇曳，整幅以生料（珠明料）绘就，不事水波，亦无潋影，实乃无声胜有声之举。所绘游鱼凡鳃盖鳞片、鳍尾肚白皆极富质感。水藻以中锋运笔，墨色两边分开，水藻之经络中似有空管，平添水气朦胧之感。鱼背色调黑重，渐次向鱼腹处淡去，层次微妙。以点画之笔穿插画鱼鳞，细腻之致，夺造化之工，得其形也得其趣，邓氏1930年辞世，传世粉彩鱼藻作品稀少，此瓶堪称重器，尤显珍贵。

4010 民国 邓碧珊 鱼藻纹印泥盒

直径：6.2cm

题识：碧珊作

程意亭

程意亭（1895-1948），别名甫，艺名翥山樵子、洎山山民，斋名佩古斋，江西省乐平县人，祖居乐平县城南门外大码头官路口程家。程意亭对中国画和瓷画颜料的漂研制作，也积累了丰富的经验，画面上的色彩富丽古雅，兼有豪壮和柔美的格调，对后世产生了广泛的影响。

4089 民国 程意亭粉彩花卉瓷板

高：37.3cm 宽：24.5cm

题识：香远益清，丁丑（1937年）冬月抚鸳湖老人笔意，翥山樵子程意亭写。（程氏、意亭）

赏析：此作以娴熟写实的手法，描绘荷塘翠鸟，如盖荷叶自然翻卷，灵动有加，荷花两朵，其一含苞欲放，其二含露怒放，荷花的描述细微而不脆弱，工整而不造作，翠鸟悠然自得，画的严谨精湛。此作受宋代院体画派的影响，所画翠鸟结构严谨，羽毛逼真，栩栩如生，深得宋画之神韵。

刘雨岑

刘雨岑（1904-1969），原名“玉成”，后改“雨岑”、“雨诚”，曾用玉成、雨城等名。斋名“觉庵”，别号“澹湖鱼”、“巧翁”、“竹人”，室名“饮冰斋”（前期）、“觉庵”（后期）。安徽太平人，生于江西鄱阳。“珠山八友”之一，中国陶瓷美术大师。自幼师从新粉彩创始人之一潘匋宇，并参与创立“瓷业美术研究社”，为王琦之义子。擅长粉彩翎毛花卉，布局简洁，用笔纤秀；以设色清雅、柔美见长，创作的雄鸡为世所重；并创水点桃花技法。早年受华嵒的绘画艺术影响，中年深得任伯年的绘画艺术精髓，逐形成清新雅丽的绘画风格。

4172 刘雨岑 粉彩花卉瓷板一对

长：68cm 高：36cm×2带框

题识：刘雨岑作。（印文：竹）

刘雨城写。（印文：竹）

赏析：此对瓷板画清丽韶秀，布局简洁，用笔纤秀；设色清雅、柔美见长，花朵用笔尤为精致，画面更是简练，大家风范。

4173 民国 刘雨岑 墨彩兰花提梁壶

高：19.5cm

题识：刘雨岑写意（印文：巧翁）

赏析：此作用笔落落大方，兰叶俯仰之间，姿态生动，似不经意，处处显现功底深厚，清雅脱俗，不仅恰到好处地摹写兰花形质，更能生动地凸现风姿神采，观之雅极。

毕伯涛

毕伯涛（1886—1961年），名达，字伯涛， 号黄山樵子，斋号紫薇花馆。安徽歙县人，生于江西波阳。“珠山八友”之一。尤擅翎毛花卉。瓷画以用笔工细，构图疏朗，设色淡雅而著称。平生研究金石、书画，造诣颇深。早年曾师从波阳画家张云山学习纸画，旅居景德镇后专攻陶瓷粉彩，擅长翎毛花卉，研习新罗山人一派画风，刻意汲取其画风之精髓，风格俊逸清新，作品极富生活气息且标新立异，神形兼备

4067 民国 毕伯涛 粉彩花鸟册页四开

长：16.8cm 高：10.2cm×4

题识：以介眉寿 时属丙子（1936）年夏月伯涛氏写于珠山客次。（伯）

八百千秋 仿新罗山人之笔法，古歙伯涛氏画。（印）

紫嫩新红 古歙毕伯涛写于珠山客邸。（印）

池塘清香 丙子年夏月上浣伯涛氏画于珠山。（伯）

4167 民国 毕伯涛 粉彩花卉瓶

高：24cm

汪大沧

汪大沧（1899-1953），字沧生，号一粟，别号“桃源老农”、甫艺，安徽黟县人，是民国时期至建国初期的绘瓷名家。主要以创作浅绛彩，粉彩为主，偶尔涉及釉下彩的研究和创作。更擅长以秃笔绘画粉彩山水、技法娴熟、用笔简练、豪放浑厚，专以细笔精描取胜，其笔墨独树一帜，为秃笔山水堪称一绝。曾得到潘匋宇、张晓耕器重，后应邀参加了汪晓棠、王大凡创办的“瓷业美术研究社”，在此期间，他还经常与“珠山八友”一起绘画。

4166 民国 汪大沧山水瓷板

长：38cm高：25.5cm

题识：汪大沧写（大沧）