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【百灵鸟的特点】专题闻声、赏叫、品口一一试析百灵鸣叫

百灵鸣叫,是百灵鉴赏的核心问题,是饲养百灵的根本目的。声、叫、口应是三个不同的概念。闻声、赏叫、品口,应是鉴赏百灵鸣叫的三大方面。

可以说,声是载体,叫是重点,口为关键。三者既有区别又有联系。特别是叫与口相互依存,形影相随,现实中鸟友们往往不加区分,两者统称为"叫口"。现对百灵鸣叫,分别按照"声"、"叫"、"口"三个部分,谈谈个人的试析之见。

第一部分:声。

声,顾名思义,指百灵的鸣声。百灵鸣声如何,直接影响百灵的鸣叫效果。因此,鸟友们在重视叫口的同时,也非常强调百灵鸣声的好坏。但在现实中,鸟友们一般不称作"鸣声"或"声音",而普遍称其为"膛音"。百灵膛音应包括音量、音质两大部分。

一、音量。音量是衡量百灵膛音的一个重要标准。音量即指鸣声的大小、强弱。好的百灵膛音应该是大嗓门,声音宏亮、开阔、有穿透力。音量决定于百灵素质,也随季节、性情变化等情况而有所不同。

二、音质。即鸣声的品质。看百灵膛音如何,首先应看其音质如何,在此基础上看其音量。因此音质是衡量百灵膛音的首要标准。音质的好与差,除与百灵本身素质有关外,还与百灵的鸟龄有关。相对地说,毛茬越老的鸟,音质会越好。音质主要表现在如下三点:

首要一点:音色。即百灵鸣声所具有的特色。它是音质的主要表现。现实中,百灵音色有水音、钢音、顸音、细音之类别;有清澈、嘶哑、甜润、混沌之品格。好百灵的音色,不论是哪个类型,都应具备清晰、圆润、柔和、流畅、大气等特点。

第二点:音律。声音的节奏感、动感。许多优秀百灵叫口之所以精彩就在于,不仅"口"精,而且"声"有节奏。每字、每口、每个小套口之间,相映成趣,声情并茂,才使得整套叫法生动活泼、扣人心弦,显示出极强感染力和冲击力之聆听效果。优秀的鸣叫声律应做到,掌控有"四有":有顿挫、有板眼、有抑扬、有收放;搭配有"五与":长与短、强与弱、高与低、粗与细、快与慢得体搭配,错落有致。

再点:音速。鸣声快慢的程度。一般来说,好的百灵鸣声应是那种慢声轻语的叫法。只有叫得慢,才能显得口稳而清楚。有这样音速的百灵,本身鸣叫效果好,压带小百灵的效果也好。快嘴子、急性子百灵,叫起来会让人觉得厌烦、难听,不仅本身叫口效果不好,还常会挤坏、追乱其它好百灵叫口。

第二部分:叫。

叫,顾名思义,指百灵的鸣声叫法。百灵的叫法如何,关乎百灵的鸣叫质量。因此它是鉴赏百灵鸣叫好坏的重要尺码。在这里需强调一下,叫与口应有区别。其区别在于:"叫"是动态表现,"口"是静态表现;"叫"表现的是鸣叫方法,"口"表现的是鸣叫内容。好百灵的"叫"应表现在:

1、逼真。"逼真"应为百灵优秀叫法的最重要表现。百灵鸣声逼真有野味,惟妙惟肖,叫啥象啥,且叫得狂野,若同"真物"活现,才能彰显百灵效鸣的风貌,才可称得上上乘的好百灵。百灵鸣叫逼真与否,主要与饲养环境和压口方法有关。楼房养的百灵,难免有"阳台味儿"(回声),音频压口的百灵,也少不了"音频味儿"(乐感)。因此,有条件的话,则要有针对性地多注意百灵饲养环境和压口方法,并尽量多地养些野鸟及鸡、猫等,用作百灵的"家教"老师。

2、翻番。百灵鸣叫翻番少,显得"穷山僻壤",听起来乏味,不解渴;翻番多,才显"丰满华贵",让人觉得有深度、有力度、有广度。翻番多少,与百灵师鸟有关,也与鸟本身素质有关。

3、到位。百灵鸣叫到不到位,也很关键。叫得到位,才能耐人寻味,让人听起来舒服,觉得有滋味,有品味,有韵味。相反,半半拉拉,就象听"结巴"讲话一样,让人着急、心窄、难受,给人以心烦意乱的感觉。百灵叫口不到位的原因,除与鸟的素质有关外,也与鸟龄有关。百灵老鸟随着年龄增长,也会丢口,往往丢弃复杂口,爱叫简单口,最终一些复杂口往往成半口。

4、清纯。也称"清口"。上乘的好百灵,一般要叫口干净、纯正。鸣叫中尽可能减少本口、杂口和避免脏口,没有碎声朵音。"清口"百灵会给人一种光洁、明亮、清新、透彻之美感,让人肃然起敬。

5、有序。也称套数或套路。可分两个层面:就"个口"而言,在集中某个单口或某个系列口的鸣叫中,不混入、不穿插、不夹杂别的单口和别的系列口;就"整体"而言,在整个鸣叫过程中,有一定规则。鸣叫有套数的百灵,整体井然有序,节奏分明,口口相扣,句句相连,不杂不乱,不易丢口,听起来解渴,品起来有味。这是传统百灵叫法的美"德",也是经典叫法的重要标志和特征。

第三部分:口。

不言而喻,口就是百灵鸣叫的具体内容。按其作用讲,有主、副、精品之分;按其属性论,有单口、套口、小套口之别。这些基本上曾在"浅议对百灵叫口的称谓及其区别"一帖中解释过,在此不再赘述。

下面,重点说说目前好百灵具备的精品口及按高标准要求应注意的问题。

1、蛋口。蛋口是鸡口系列的首口,也算得上整个叫口里的首口之一。在百灵鸣叫中,蛋口起着举足轻重的作用,得到鸟友们普遍重视。好的蛋口应当逼真、高音、粗声,这样才能显示母鸡蛋后叫出的豪迈奔放的"真鸡味儿"。然而,目前一些百灵叫出的蛋口,普遍声细且后音下滑,底气不足,显得低沉无力。追求逼真、理想的蛋口,一直是百灵爱好者乐此不疲的努力方向。当前,据我所知,已出现不少高音蛋口叫法,但普遍声细,那种粗声、前奏字多、后音拉长上扬的尚不多见。

2、黎鸡口。整个黎鸡系列口,都应是百灵的优秀主口。黎鸡口是近二十多年才发展起来的。过去"百灵十三套"里并没有黎鸡口,上世纪90年代,黎鸡口也只有简单叫法。目前黎鸡口已有了突飞的发展。就"呱啦"而言,早年的叫法只几个字,非常呆板。而现在多为颤声贯穿"嘟噜"声,显得生动、活泼,阴柔、阳刚两性美德于一身,具有天然的韵味,又充满了勃发的活力和刚强的风釆。"五更"(也称"叫早"),也不再是过去那种单调的二、三字的叫法。不仅字增多,而且花样翻新。有高亢的、给人以热烈奔放之美感的花腔,又有低沉的、给人以幽雅丰富想像力、高低错落、空旷悠远、粗野浑厚而略带沙哑、极有美感的叫法。同时,百灵中普遍岀现迸发有力的雨后飞天和婉转悠扬的护窝等黎鸡叫口。可以说,近年来黎鸡系列口的不断涌现及其突飞的发展,给百灵口注入了新的生命和活力。但话说回来,上述一些高档次的黎鸡口,在百灵鸣叫里还只是少数,并不普遍。尤其是雨后飞天口,只因此口是黎鸡在雨后飞向天空时而鸣,百灵很难学得上,因此在百灵鸣叫中很少见。即便有,也不是"原创"口,多为百灵带压,缺乏野黎鸡那种狂野激昂的冲天之气势,不是很理想。另外,有一种黎鸡"打炸"或"打猫"口,属于脏口之类,并非适合清口百灵学鸣。

3、山喜鹊口。山喜鹊口也是一直被公认的精品叫口之一。山喜鹊口属于复杂多字的口,叫到位非常关键。只有叫到位,才能让人听起来舒服,感到有深度、广度和厚度,让人觉得越听越有滋味。百灵叫山喜鹊,在其"帽"后,"呱"字多于5字以上才好听。若再有后"托",或后面跟着"压饸饹",则更显优美。而现在一些百灵,能叫到以上程度的不多见。往往叫不出复杂的"托"和"压饸饹",有的连"呱"字也只不过叫二、三声。山喜鹊口叫不到位,听起来非常不舒服。

4、猫口。猫口也是上档次的优秀主口。标准的猫口,应当是细声慢语,后音压低下滑且稍带小弯儿,进而表现出轻柔甜细的风范。然而,目前一些百灵的猫口,声粗而后音上扬,显得粗野放荡,象发情的老猫难以入耳。小猫口不但要求逼真,而且番多才好听。有的叫一、二声便戛然而止,让人感觉不但不解渴,而且不自然,甚至觉得憋得慌。

5、皂嘴口。皂嘴口是近年发展起来的、非常招人喜爱的精品口。目前在百灵叫口中,出现不少给人以欢快、㴋洒、高雅、美妙之享受的花腔叫法。花样之繁多,品色之高雅,过去无与伦比。但过去那种与小黎鸡相衔接,组成小套口的打"嘟嘟"的简易叫法,已基本失传,也是一种遗憾!

6、啄木鸟口。一直以来,啄木鸟口是鸟友们喜爱的优秀口,也算得上精品主口之一。啄木鸟口有两种不同叫法,一为"青呗"叫法,一为"红呗"叫法。红呗啄木鸟先叫"呗儿、呗儿",紧跟嘟噜声,非常优美动听。啄木鸟口是传统叫法中必不可缺的,但目前百灵叫出此口的已日削月朘,濒于危境。

以上,本人对百灵的鸣叫,分声、叫、口三个层面谈了些个人见解。为什么用"试析"两字呢?因为有些观点是"摸着石头过河",试探而论。比如把"叫"与"口"分开来论,过去书本上未曾提过,鸟友间也未曾谈及。今天提出这种观点,旨在与大家交流,把有些概念更加明确化、规范化,得以更清晰、更准确的表达。上述只是个人粗见,错误难免,说错勿怪!

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