一句话,哪些笔画是主要笔画,哪些笔画是次要笔画?

一般来说,构成一个词的骨架或在一个词中起支撑和平衡作用的笔画,贯穿或包含其他笔画,大多是主要笔画。比如“手”字的竖钩支撑整个字的重量,贯穿其他笔画,是主笔;在“一个一个”这个字里,走的底端承载着整个字的重量,是主笔;在“瑶”字中,“女”部的长短贯穿左右,起到平衡的作用,是主笔;在“天”、“句子”等封闭结构的词中,封闭部分的右笔画十字钩为主笔;“左”字底部横长以支撑上压,故底部横为主笔;在“人”字里,思画支撑素描使之平衡,有轻重之分。笔画本身是放纵和伸展的,这是主要的笔画。

书法中主笔的确定

从形态学的角度来看,粗、长、伸的笔大多是主笔。我们写字,首先要确定主笔,然后让它长大拉伸,久而久之书写形式就固定了。比如我们听到“三”字,就会认为底横是三横中最长的,所以主笔应该是底横。没有人能写出比第三横更长的第一、二横画。“庙”字中,中恒最长,主笔是中恒。在“大”字里,左右两边都是拉长的,所以主笔是Si。在“月”字里,十字钩扎实有力,是主笔。因此,通常习惯于决定一个单词中哪个笔画是主笔画。如果书写时很难确定一笔是否为主笔,可以结合“通”等因素考虑。根据两条竖线应左虚右实的原则,主划应为右横钩。

还有一个值得注意的现象,就是汉字中有重复的横画、竖画、撇画、压画。如果以这些笔画为主笔画,只能选择其中一个笔画为主笔画,其他笔画要收敛。

一、横排并列,突出其中一个横排,剩下的笔要收缩,这样才有开合的可能。比如“三”舒展第三横,“好”舒展第四横,“重”舒展第一横,其他横画要衔接。

二、竖排并列,如“友”、“一”、“州”等字,应以延长最后一根竖排(钩)为主笔,其余竖排应适当收缩。

三、略读和替换的次数,如“bin、duo”等词,应以拉长最后一次略读为主笔,其余的略读应比主撇短。

四、有重si字,如“聪”、“乘”、“食”、“奈”等。,应该是上下或上下,而si画会变长。这是李淳在《八十四年构造法》中“减轻压力”的方法。隶书里也有“鹅不共飞”这句话,道理也是一样的。

当然,在主笔的确定上,除了常规因素外,还有一些人为的创新。比如“年”字用到了第三横为主笔,但也可以用为主笔;一般情况下,“之”字以尾横为主笔,而《六体》中的“之”字以首横为主笔;颜体,第一个si变成一个点(也叫反si),最后一个si画增加重量和长度,成为主笔,支撑左上的压力,另一方面填充右下角的空白。这也是不寻常的创新。

常见的主笔有长横、长竖(竖钩)、按、撇、斜钩、竖钩、横钩等。

1.横竖字为主作者,横竖字要稳自然,起到平衡作用;竖排要挺拔有力,有支撑力。姚在《忆汉字》中说:“纵、横字仍是房屋的房梁,所以要直,不要斜。”如“四”、“兵”等字,以横画为主笔,“中”、“神”等字,以竖画为主笔,宜直,其他子笔略改。

2.主要人物有左、拿、斜勾、竖勾。在稳定重心的前提下,左Na要舒展优雅。比如“大”“小”;斜钩充分向左下方延伸,笔力强劲、富有弹性、坚韧,仿佛百里之外,如“格调”、“浅”;浮鹅钩应该储存足够的力量,然后向右展开,使其优雅迷人。如“色”、“风”、“元”、“叶”。

3.有折的主笔,比如横折钩的弯折角度要合适,这样中间可以弯折,折的部分要用笔来做,不要用笔。不要写太多,要灵活强硬,文笔要厚实冷静。如“月”、“力”、“弓”、“问”、“心”。

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