曹兴诚：藏得好不如卖得好

不只是收藏界，每个领域都有典范，大收藏家往往是事业与收藏兼具的典范。

联电荣誉董事长曹兴诚，这位台湾清翫（wán）雅集收藏家中知名度最高的收藏家之一，就是最令人欣羡的收藏家。如今，他已飘然隐逸，淡泊于红尘，悠游自在于广博的古玩艺术收藏世界，无愧于当代全球百大收藏家的美誉。

对话乐从堂堂主人曹兴诚

Q ：前英国苏富比主席JamesStourton出版的《Great Collectors of Our Time》一书，集结了1945年以来，他认为当代最伟大的一百位收藏家。在这份名单里，仅有三位华人入列百大收藏家，分别是香港收藏家仇燚之、赵从衍以及您。除了具备相当的财力，您认为，要能成为一位好的收藏家，哪些是不可或缺的关键？

A ：收藏基本上只是一种嗜好，其实很难去说谁大谁小、孰优孰劣；我也从来不会去跟谁比较。我总认为，收藏其实没什么了不起，任何人买东西，如果不是拿来用，而是拿来赏玩，那就可以说是收藏家。

收藏家能从自己的收藏活动得到乐趣，就是成功的收藏家。在这当中，我觉得“真”是不可或缺的关键；也就是说，能真心喜爱自己收藏的东西，并能从其中得到真正的乐趣，那就是成功的收藏家。

明末清初瑞狮纸镇银包金田黄(玉璇款，附镂雕花卉纹象牙方盖盒座)

Q ：在曹先生收藏的经历中，您一直强调“真、精、稀”的收藏三原则。也再次请您分享，购藏作品的“真、精、稀”曹氏三原则。

A ：收藏求“真、精、稀”，这是自古传下来的原则，绝非我的独创，我只是尝试不违反而已。我常说，我收藏就像谈恋爱，看到某样东西真的喜欢，我才会去买；所以我买东西带着很多直觉与糊涂，并没有什么了不起的原则。

东西永远买不完，省下钱下次买

Q ：您对画作的品鉴能力亦为人称道。例如，您曾分享中国传统水墨的特点，从而赏析从传统水墨走向当代媒材的艺术家。能否请曹先生分享，推荐您喜爱的书画乃至当代油画艺术家，有哪些吸引您的特质？

A ：我对中国画作的鉴赏能力很普通，不敢随便给别人什么建议。不过这几年，我一直尝试以科学的角度来分析什么是美？美跟艺术又有什么区别？我也陆续做过一些公开演讲，希望能有人给我批评、指教。

春秋龙纹双耳方壶，高54.5cm

Q ：现在您怎么买作品？您买作品时的心态，与上世纪90年代、刚踏入收藏时相比有哪些转变？比如说，现在要能打动您，决定纳入自己收藏的艺术品，必须具备哪些特质？

A ：现在与90年代相比，最重要的变化当然是东西都贵多啦！加上自己手上闲钱也花得差不多了，所以现在只能多看少买。还好，我收藏的兴趣很广，古今中外的文物我都有兴趣，不用花大钱跟别人抢风头上的东西。今年3月我在纽约的一家拍场，就买了一件犍陀罗的石雕菩萨像以及两件印度古石雕。这三件石雕都动人无比，价格却不贵，所以买得很开心。

17世纪铁胎鎏金错银金刚杵

Q ：请曹先生分享，您近三十年的收藏道路，一路走来曾经遇到的“市场陷阱”，以及您如何判读一位合格称职的艺术经纪人、拍卖专家？

A ：您所谓的市场陷阱，指的应该是制假卖假，或者是故意炒高价格吧？我收藏范围广泛，而且有点常识跟判断力，所以比较不容易掉进这些市场陷阱。至于判读经纪人或专家，我重视的是诚实、眼光跟信誉。这三者兼具的人不多，遇到了就应该惜缘，把这样的人当成好朋友，这对收藏有极大帮助。

15世纪红铜鎏金大日如来说法浮雕

Q ：在拍卖场购藏作品，往往决定的时间只有几秒钟，而且精彩的作品会有很多同好相互竞逐，其间每每惊心动魄。有时候没有坚持，事后扼腕；有时候情绪高昂，又不免有不理性的坚持。

例如，您在2000年出价竞夺明嘉靖“五彩莲塘鱼藻纹盖罐”，就坚持比Eskenazi多出一口价，当时出价即达4400万港元，震撼世人，而今看来，这个价钱却一点儿都不贵。请曹先生与我们分享，您在拍卖市场收藏艺术品的精彩经验，以及在拍卖场上，如何冷静自持地买到自己心仪的作品？

A ：我觉得买重要的东西，事先要有盘算，最多可以冲到多高？何时应该放手？这在事前都可以想好，到拍场时一切随缘就好。东西是永远买不完的，所以买不到省下钱，下次说不定可以买到更喜欢的东西。我在拍场上得失心都不重，没感觉到惊心动魄。

唐三彩天王俑

知识是死的，常识是活的

Q ：您的收藏领域广博，但您却又能对每一个领域研究颇深。例如您谈起珐琅器，马上就能分享三种胎料的不同。要请您分享，收藏领域如此广博，您从新石器时代的玉器、商周青铜器、瓷器，乃至书画、藏传佛像到当代雕塑与油画，都有涉猎收藏。面对这么多艺术品，您怎么在有限的时间，探索近乎于无限的知识，而能成一家之言？

A ：收藏是否需要很多的知识？我觉得未必见得。我收藏最重视的两件事，就是“鉴”跟“赏”。鉴，就是知道真假，赏呢，就是知道高低、美丑。一般人都以为“鉴”需要非常渊博的知识，其实，常识才最重要。我看到不少收藏家，讲起知识头头是道，所收的东西却都是假的，而有些知名的学者，也常常真假分不清楚，这都是有知识却没常识的缘故。

清乾隆料胎珐琅彩牡丹凤凰纹包袱瓶

讲到这里，我想举邱永汉先生为例。邱先生在日本成为知名作家后，想投资股票，于是他去请教许多股票经纪人，问股票该怎么买？后来他把这些人的建议列表以后，完全反向操作，结果大为成功。他说，这些经纪人如果真懂得怎么做，早就发财了，不会还待在证券公司里当小职员，所以他们讲的应该都是错的。这就是常识，也是判断力。

知识很重要是没错，但作假的人也都是很有知识的；跟作假的人比知识，我们不见得会占上风，这时候，知识就不如常识了。譬如，明成化鸡缸杯，刘益谦先生花了近三亿港币买；如果有一个人，说他最近也买了一个鸡缸杯，只花了十万港币，那真假还用问吗？这个人如果还引经据典，说根据器形、胎、釉、颜色及画工，这十万港币的鸡缸杯是真的，那就叫做有知识、没常识。知识是死的，常识是活的，这点值得新进藏家参考。

曹兴诚珍藏乾隆御制画珐琅笔筒

Q ：您的收藏最为人称道之一，就是不追逐所谓市场主流的明星，而是依自己的定见与眼光建立收藏。许多人购藏作品，专家建议必不可少，但如何从众声喧哗中，拥有自己的定见往往是最难的。这一点，能否请曹先生分享您的自身经验？

A ：谈恋爱，大概没有人会请专家来提供建议吧？收藏，如果不是出于个人的喜爱，而把收藏当投资或事业来经营的人，才会找所谓专家来提供建议。而专家的建议能不能听呢？恐怕还是要回归常识的判断。所以，自己没常识与判断力，找专家也是不行的。换句话说，收藏如果没有自己的定见，还是别碰这个最好。

西周初期青铜带盖簋

收藏有好处，避免退休恐慌症

Q ：从曹先生您迈入收藏迄今，收藏市场历经了多次的景气荣枯，其实也像您过去创新的晶圆专工产业一样，都面临着循环起伏。对于有志踏入收藏的年轻收藏家，您能否以过来人的成功藏家经验，分享真正的收藏之乐，以及短线进出可能会带来的苦果？

A ：我觉得收藏应该以喜爱为主，不能完全把它当投资来看。理论上，我们很喜欢的东西，别人也可能喜欢，将来我们要脱手，就有人承接，所以应该可以保值。收藏东西享受了赏玩的乐趣，又可以保值，这就够了吧？

明洪武 釉里红缠枝花卉纹菱口盏托

真要想赚大钱，我建议去买股票。当然，有的人把艺术品当股票来炒作，也可能赚钱；但是这需要大资本，还要费尽心机来操弄市场，结果把自己弄得面目可憎；实在划不来。

对有志于收藏的年轻朋友，我建议的是多研究鉴赏，用真心爱心来收藏，那应该就不会失败；如果满脑袋只想赚钱，外面就到处是陷阱。所以，有正确的心态非常重要。

明永乐 青花缠枝四季花卉纹折沿洗

Q ：收藏艺术带给您人生、家庭与事业哪些不同的体悟与改变？

A ：有了艺术收藏，生活当然丰富很多。一方面生活圈子广了，可以交到世界各地有趣的朋友；另一方面可以接触各式各样的艺术作品，心情可以常保轻松愉快。如果假日携家带眷去看艺术展览，彼此交换意见，也是很好的家庭聚会方式。至于事业方面，收藏的好处是让我们退休后有事情干，不会有退休恐慌症。这样该交棒就交棒，让事业可以新陈代谢，也是很好的事。

明宣德 黄釉仰钟式盌 双圈六字楷书刻款

国家与市场应该互补

Q ：中国文物艺术品拍卖市场发展二十多年来，拍卖场上的高价拍品以及藏家的收藏偏好，多集中在清三代官窑文物。为什么会出现这样的状态？

A ：很多的收藏与艺术无关，美的东西放在市场上没人竞争，大家就比较没兴趣。这与艺术没关系，是“投资眼光”造成这种现象。

清三代文物在更早以前，例如清末民初的古董圈子里没有人收，因为年代太近太普通。邻国日本也不收清代的文物，日本很少展出清代瓷器，而是展览商周青铜器、隋唐陶器、宋瓷。日本现代美学推崇古朴，很大程度上受宋代影响。

明嘉靖 五彩婴戏图罐 六字楷书款

Q ：不少唐代文物，都到了日本正仓院？

A ：对。在日本，文物可以从唐代一直到今天都保存完整。所以你说谁更重视中国文物？今天为什么大家重视文物了？因为它值钱。基本上还是看着钱。我们今天说市场，一个市场，总是财务导向的。谈到文物市场，就是把文化艺术的含量降低了。

明万历 青花长命富贵委角方盒 六字楷书款