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山西戏曲 山西戏曲绝技一窥(附视频)

在中国传统戏曲的表演艺术中,有一些独特的技巧颇具吸引力。也就是说,特技需要真实而艰苦的工作才能在舞台上表演。特技表演需要与剧情相结合,服务于根据指定场景塑造艺术形象。是表达人物内心活动的一种手段。当然,这些技巧都是各个年龄段的艺术家精心打造的。如果问是谁创造的,恐怕很少有人能讲清楚,也不可能讲清楚。另外,戏曲虽然有深厚的民间基础,但学者们并不重视。即使少数学者喜欢,也有一些记载,大部分是从文献中描述的,很少有关于表演艺术的记载。除了表演艺术,各种戏剧大多是互相继承,很少独立创作,可以说是大同小异,不同的是一些戏剧保留下来的特效。

山西被称为戏曲大省。20世纪60年代,我意外进入山西唯一的艺术高等院校,学戏曲,从事这个职业一辈子。因为我的专业是歌剧,自然戏剧成了专业。不管是大戏还是小戏,都要看。当时我看到山西晋剧院的著名艺人以演技著称,后来又看了李为她写的传记,说是五十年代初阳泉晋剧团的一位老艺人教她的技巧,让她表演了一个绝技。“尖技”是相当流行的,每个剧团的明星演员,包括必须出生的演员,或者青衣的演员,都会用这种特殊的技巧来表现指定情境中人物的内心世界。

“帽翼技能”很少见,60年代读书的时候见过。第一次看普剧艺人阎逢春表演《斗鸡翅》,是晋南普剧剧院在太原演出的时候,感觉很新鲜。后来听津南的同学说,这个技能是阎逢春独创的。后来看了《中国戏曲山西卷》和《周浦梆子》。据说的《徐策跑城》也是学周的。《徐策跑城》里的徐策听说薛家军兵临城下用这个噱头来表现自己开朗的心情。当然,这种说法还有待进一步验证。

除了蒲剧,山西其他大剧种如钟、北梆子、上党梆子都没有演过《许策润进城》。现在它很受欢迎,阿津歌剧吴中也因其表演而闻名。现在《帽子与翅膀》的表演几乎是全民的,很多年轻演员能力也很多,但是功夫的深度不一样。

孙一清是忻州北路梆子团老一辈演员,也擅长《帽子与翅膀》,有些真功夫。他在《十五贯》中扮演了况钟这个角色,这个角色在判案时用来表现思维,在《九衣》中也有表现。根据他告诉我的,他是从阎逢春那里学来的,有两次机会。第一次是在1957年,当时山西省文化局召开了第二次观剧表演大会。他惊讶地看着阎逢春表演的“斗鸡翅技巧”,想学一学。演出期间,他拜访了阎逢春先生,向他解释自己的意思并征求意见。严先生也很热情,对咨询师充满热情,所以他告诉孙一清他的技术和如何练习。第二次机会是在第二年,1958年,晋南戏团到福建前线慰问解放军时,恰巧晋南戏团和新县特办北路梆子剧团一起坐火车,又遇到了阎逢春老师。孙一清觉得又是一次学习的机会,应该抓住,就实践中错过的几点进一步征求颜的意见。这两次机会让孙一清学会了真功夫,北麓梆子也有了“帽翼功”的表演技巧。

《龚乔》是一场模拟古代女性形象的演出,名为《三寸金莲》。高跷分为硬高跷和软高跷。硬高跷是木头做的,表演时软高跷绑在脚上,表现演员的功夫技巧,主要是演花旦和京剧蓝调的演员用的。在五十年代,歌剧被“三变”所改变,这种技巧被从舞台上移除。在我们青年时代,我们这一代人只听说过,没看过一场演出。直到改革开放以后,有时候偶然看到演员踩高跷,也看到京剧、普剧演员表演。20世纪60年代,我参加工作不久,就遇到了一位叫韩云山的老艺人,艺名七风。当时他60多岁,离开舞台,镇守剧团。他是祁县人。11岁时,他去平遥“朱峰花园”学习艺术,学习京剧布鲁斯。他跟我说了他的学习和演戏经历,他说表演的时候会踩高跷。

最近看了上海古籍出版社出版的《张伯驹集》,集内有八部作品,包括《红毯梦诗注》、《苏岳楼联言》、《洪县纪年诗补注》、《定本丛碧词》、《丛碧词词》、《谈春游》、《丛碧书画注》、《扰音注》等。其中《红楼梦诗札记》是一首记录他从七岁开始观看的戏曲领域轶事趣事的诗。每首诗都有注释,以解释诗的内容和背景。蒲剧中的三首诗注释和记录如下:

梆子皮黄在一班,永隆关胜的人都传了。

元洪和小荣福,鼓楼东边有异日。

作者自述:“我八九岁那年,第一次被任命为路畅运盐大使,以至于署在鼓楼东边,署西边有盛远茶园,离署很近,经常去看歌剧。吴永龙,于演过《》、《驱七军》、《疗骨毒》、《九江口》等剧。程尤其以《接管生》著称。关胜被俘时,系上厚底靴,登上两张桌子,跌倒时最为警觉。丹焦是坤焦的小荣耀,大轴剧是梆子的老生活。虽然这是一个小茶园,但它的名声不在石楠的神仙之下,也不在丹桂之下。”

“小荣福”是河北梆子著名演员,北京人,有河北梆子“四大杰出女性”称号。大结局是,陕西著名的浦戏曲艺术家。因为都是名家,所以“盛远茶园”是个小剧场,但名声和当时石楠、天津著名的戏曲园“天仙”、“丹桂”一样。这是一个京剧和梆子“两盆”或“风搅雪”的剧团。这首诗也证明了清末郭宝成不仅在北京演出,也在天津演出,京津都很有名。

韵如酒醇,疑清明醉杏花。

全道元红出神入化,辕门战子胜谭家。

作者注:“唐诗:‘清明多雨,路上行人欲断魂。问当地人哪里买酒省心?牧童指着兴化村,”兴化村是山西汾酒的产地,元圆红是山西梆子的老学生郭保臣的艺名。人们称之为醇香,就像杏花村的酒。

有人说他的戏剧《园门站子》比谭鑫培好。关羽演的《园门站子》,他的面部表情和风格,都将是极其精彩的。惜八九岁,不能理解。然而,人们仍然记得,一届八仙国王是这样的:戴着黑色薄纱就像一顶悲伤的帽子,穿着蟒蛇皮长袍就像坐在监狱里。登靴如绊马绳,大王取绳如捆人。不当官就不困。你应该以吃国王绝路来报答国王的恩情。我小时候还能学会唱歌。从那以后,我不知道洪属于哪里,也不再看梆子了。"

据《周浦梆子》记载,郭保臣于1917年离开北京回老家,次年去世。张伯驹先生在自述中说:“我不知道袁媛洪属于哪里,梆子已经不见了。”从这些材料中,我们可以看出,郭保臣在天津演出时可能已经年老,然后回到了家乡。还有一首关于表演艺术特技的歌:

撇工人甩头发很精彩,帽子翅膀飘起来还不如当老师。

在北方,南昆没有这样的本事,却教绝技出山西。

作者自述:“山西周浦的毽子,叫做甩头发玩沙毛翅膀的绝技。张绣和典韦打仗的时候,张绣要掉盔掉发,也就是颜叔表演的时候,他也做不到。在火牌军和刀客表演完之后,张绣最后应该打沙毛翼,小楼和石头大叔都不行。只有山西梆子能打两翼,或者打左翼,打右翼。”

我前面说过,我年轻的时候看过阎逢春的《帽子和翅膀》的表演,也听人说过这个技能是给阎逢春创造的。我还读过20世纪末21世纪初出版的《中国戏曲山西卷》和《周浦梆子志》,这两部书都被记载为阎逢春的独创。但看了张伯驹先生的这首诗,我知道《帽翼》是浦剧的绝技。

张伯驹先生是集收藏欣赏、绘画、书法、诗歌、戏曲艺术于一体的著名文化大师,从小接触戏曲,对戏曲产生了浓厚的兴趣。据他说,在阎逢春之前,北京有过“帽子和翅膀”的表演。他在山西梆子腔里看到的绝技恐怕不是阎逢春独有的绝技,但可能是之前艺人的独特表演。(文章来源于漳州日报,作者赵国珍)

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