编剧收入 揭秘TVB编剧生存状况 人工低还要懂“站队”

《战争与美丽2》之所以能独树一帜地开拍，据说与个人对齐的欣赏分不开

梁家树和曾丽珍两位高层

在大陆电视界，作家与演员的矛盾因“宋朝之争”而浮出水面。香港的电视编剧也会面临类似的问题吗？羊城晚报记者近日采访了包括前《TVB》主编叶广荫在内的香港业内人士，披露了TVB编剧的生存状况，包括晋升之路、薪酬水平以及遭遇的“办公室政治”。

高度分级的剧本属于集体创作

TVB的创意部门有一个等级结构，从制片人、助理制片人、创意经理、创意总监、主编、各级编剧到初级编剧。资历就像一个机构，各级都有明确的分工。

目前，TVB戏剧由制片人主导，从构思、剧本、拍摄到剪辑都由制片人控制。而编辑则负责构思故事大纲，修改文字，最后检查。剧本写作是由各级编剧创作的。TVB戏剧剧本通常由一名编辑、一名总编剧、一两名高级编剧和几名编剧，以及数据收集员和初级编剧共同创作。

在戏剧创作阶段，编辑和编辑首先要“卖桥”到顶层，也就是卖自己最初的创作理念。确定了工厂的安排后，编辑开始构思故事大纲，人物基本关系，演员的初步设定，然后上报高层，高层通过，然后开始写剧本。

在TVB，创作周期是以“圆”来计算的。每一轮，每个编剧写5到7集剧本。初稿完成后，编辑负责修改和规划下一个剧情走向。大概过了两轮，剧本有十五六集，剧组就可以开拍了。通常遇到重要的剧，编辑会亲自写剧本，制片人会亲自导演。因此，谁是一部港剧的制作人和编辑就显得尤为重要。

谢天华急着在《潜行狙击手》中扮演笑哥

TVB前编辑叶广荫

没有发言权，高层保守回避敏感剧

近年来，TVB剧因缺乏原创性而受到批评，台词和桥段被反复使用，因此网民们创造了“TVB风格”和“TVB情节趋势法”。

创作的停滞与TVB的保守氛围和流水线作业的工作模式密切相关。1996年版《西游记》和《哥伦布发现新大陆》的前无线编辑叶广荫说，在TVB，制作权大于创作权，作家们实际上没有多少发言权。他们想写什么故事，剧情会怎么走，都是高层决定的。编剧能做的就是按照高层的口味去创作。

叶广荫说:“在过去的20年里，TVB剧一直由曾丽珍和梁家树主导。你说“好”就好了，你就看到顶的味道了，基本就是个头。比如整容一段时间很火，高层会让你拍一个整容主题。TVB戏剧题材有限，保守，现在大陆比以前更繁荣了。像韩剧《来自星星的你》，讲的是外星人，编剧一讲大纲肯定会被拒绝。之所以会有战争与美女系列，是因为欣赏齐。如果是其他作家做的，肯定不会被认可。一个60岁的男人为年轻人打算，有失偏颇。现在很多TVB剧的桥段都是抄袭大陆剧或者韩剧的。”

港剧很少有涉及社会阴暗面和敏感话题的题材，因为没有高层的认可，谈创新是没有办法的。《无线》前编辑朱曾说:“很多题材，比如同性恋、宗教、政治等，都不能拍，甚至社工和底层也不能参与，因为他们容易被投诉。我试着提出一部同性恋剧，它马上说，‘你不是电视剧，你拍不出来！’另外，抄袭也是一个问题。这几年《爱情故事》真的很认真，里面的三个人物和日剧《伽利略侦探》一模一样。"

选角很早就决定了。笑哥差点死掉

朱还表示，高层对演员的偏爱也会影响剧本创作:“每年制作部主任都会要求我们尽量给一些演员安排角色。导演说演员要扮演一定的角色。我们知道这个角色不适合他，但我们必须改变剧本让他来演。比如我创作《笑》这个角色的时候，高级官员说没有理由让配角比主角更有攻击性。而且我坚持让谢天华演《笑》，一开始他们不喜欢！”

“站队”派系的固定搭配缺乏新鲜感

众所周知，TVB的派系斗争由来已久。今年初退休的TVB制作部戏剧制作总监梁家树与另一位戏剧制作总监曾丽珍的关系非常微妙。两人针锋相对，各有各的创作团队和演员爱好者。

叶广荫透露，无线编剧也需要“站队”。虽然两个制作团队都在同一个楼层工作，但是团队之间绝对没有交流。而且双方的拍摄计划和剧本都是严格保密的，即使是信息量大的东西也不能被其他团队随意搜到。

很难从一个团队转到另一个团队。就算成功了，也得“凉河”，闲个三五个月。因为这种派系之争，幕后创作团队搭配固定，缺乏新鲜感的冲击，这也是剧本水平在某种程度上停滞不前的原因。

入门门槛低，可以当十年编辑

无线电视剧制作门槛很低，甚至非专业班的年轻人都可以从做记录、现场服务、节目助理或者初级编剧做起。但是无线中的每一个工种都是严格细分为初级、中级、高级，不可能一步登天。以编剧为例，他们要经历从初级编剧、普通编剧、高级编剧、总编剧到主编的晋升路径，每次晋升平均需要两三年。除非因为人事变动刚好缺空，否则有可能走捷径。TVB培养一名编辑平均需要10年时间，而TVB成为黄金编辑的情况很少。

远离巢穴因为缺钱，初级编剧月薪只有一万

近几年无线掀起了一股“离巢热”，大批幕后精英离开，作家供不应求。叶广荫说:“比如《大方耀》和《单城双恋》用了两个编辑，因为编剧太少，一个编辑处理不了。最后一个编辑负责思考桥段，一个编辑负责写剧本。”

他在写《女侠3》的时候，编剧们几乎是处于空的巢态。公司只派了三个入职不到四个月的年轻人给他。“这些刚毕业的学生会写剧本吗？《女人3》最后的剧本可以说几乎每个字都是我自己写的。叶广荫还表示，无线不得不紧急呼叫许多“外援”编剧回来帮忙。比如，曾经的金牌编辑，曾创作过《侦探案》、《龚欣记》等经典剧目，现已离职的，被新剧《醋女》请回工作。

其实香港编剧的生活状况并不乐观。比如签名，除了片头和片尾字幕会出现编辑和总编剧的名字外，其他级别的编剧名字基本不会出现。至于工资，mainland China一线编剧工资往往从六位数跃升，一部剧能赚几百万，比香港编剧高很多倍。

叶广荫说:“TVB是香港唯一培养编剧的地方。但是这十年没有加人力，工资也没有涨到合理的价格，直到新电视台挖墙角。涨薪前，编辑年薪只有50万港币，初级编剧月薪只有1万港币，只够在香港谋生。”据媒体报道，香港洗碗机的平均月薪已经超过1万港元。

由胡杏儿和黎耀祥主演的《巾帼英雄3》尚未播出

齐齐一和他的老伙伴周旭明已经离开TVB

改剧本的人很少，除非有背景

香港的演员是不是更经常换剧本？叶广荫说，香港演员随意修改剧本的现象并不多:“大陆电视剧主要是卖演员的，有很多东西大牌演员因为不满意剧本而拒绝动手。

然而在香港就不一样了。几个编剧分别写一部剧，几个导演在拍摄的时候同时动手。如果要改剧本，其他编剧导演都不知道，那问题就大了。此外，TVB戏剧的线索不像mainland China那样集中，分支很多。除了主角，还有一大群绿叶演员。改剧本没那么容易，因为影响范围太大。"

叶广银认为，演员重新创作剧本很正常，有些台词和动作细节需要丰富。但是像给自己加戏，把别人的戏删掉这样的大改动，在港剧里是很少见的。不过，他也承认，TVB偶尔会出现“剧霸”，有少数演员在高层演员的支持下敢于这样做。

他爆料说某热播剧的演员因为和某高层官员有私交，越权了。“编剧有工作邮箱，写好的剧本会放在邮箱里让制作人审阅。我不知道他是怎么得到邮箱密码的。我甚至把我改的剧本放进了邮箱。”另外，一个男明星早年拍消防员题材的剧时，也因为高层官员的支持而爱改剧本，因此和某个当时还没掌权的皇帝关系不好。