参差向背 图解四十则隶书结构，带你深究古拙味！

隶书的基本结构方法可以借鉴。其实没有固定的规律，只是灵活。

01.水平、水平和垂直

横画稳，竖画正，全字要直而传神，笔画要平而不僵，直而不硬。写出和谐、对称、尊严、有序、活泼的感觉。

02.没有两组蚕

博纳的笔在隶书中是主要的笔，但它被严格使用。一个字不超过两个蚕头，写的时候要避免重复。

03.野鹅不会一起飞

像蚕头，一个字有两个以上的鹅尾。如果横排字多，就选最关键的一个作为鹅尾，这样结构清晰活泼。

04.左右拉伸

一般来说，隶书的字形是平的，从上到下比较紧，而左右笔尽量拉长，形成横的趋势。

05，上下精度

一般情况下，字的结要避免写得太高太长，横画多、字形高的字要写得尽量细紧凑，笔画要细腻浑厚。记得过度压缩和加强左右伸展。

06.重心稳定

每个字都有自己的重心。掌握了一个好词，就会稳重端庄。如果没有掌握好，这个词就会倾斜坠落。单词重心的笔画一定要落在单词重量较重、位置比较关键的中心点上，才能保持平衡。

07.相互呼应

当文字中有上下或左右对称的部分时，要注意呼应，环顾四周，相互配合，生动形象。

08、重浊轻亲清

在字的左部或上部，字比较密的笔画要清，字比较少、比较细的笔画在右部或下部要浊。清的意思是更轻或更薄，浊的意思是更重或更厚，但不要让笔画粗细相差太大，争取整体对称。

09.相等的比例

单词各成分的上下左右搭配要适当，均匀分布，各占一半或三分之一，力求上下流畅，左右流畅，比例相等。避免密度和尺寸不均匀。

10.参差不齐，错综复杂

一个字里有两个以上形状相近的笔画，要避免雷同和死板，力求生动多变，参差不齐，不修边幅。笔画排列疏密适中，稳中有险，灵韵统一。

11、si画应上

为了人物结构美观，当横画多于两幅时，对于一些字体波浪画，应选择上部横画，使整体更加和谐生动。

12.这幅画应该合适

有些字体，如果有几幅横画，人物要活泼，要选择中间横画作为波浪画，突出重点主笔。

13、si画应下

有些字形要扎实稳固，就要选择下方的横画作为波浪画，这样才能撑起上方的字框，在不失去重心的情况下获得稳定有力的字形。浪绘的长短可以根据上层情况确定。

14.这幅画应该很小

当一句话波绘下有两个肩膀时，蚕头和鹅尾不宜过大，而应略细。不然整个字就不协调不好看了。

15.左侧应该是平的

字的左偏旁小，所以左半部分和右主体要平切，这样右主体才能充分显示其笔画，使整体和谐，主次分明。

16、右侧应中等

单词的右边部分小，所以右边部分要靠近左边的大部分，住在中间，记住是在上边还是下边，这样才能让整体感觉平衡协调。

17.逸风不要瘦

笔画少、结构稀疏的字要衬得丰疏，笔画要写得厚实丰满。字形有饱满、健康、飞扬、大方的感觉，间距正确自然。

18.瘦而不胖

笔画多、结构宽的字要细而密，细而不细，笔画略细而紧。写字时注意架子结构的匀称，不要让字有局促或松散的感觉。

19、应穿不粘

笔画交叉较多的字，要注意上下或左右的间距，以及交叉笔画的密度、长度、宽度。路口不要拥挤粘连，笔画要清晰恰当。

20、部分让步

左右偏旁的大小取决于主体的大小。主体较大的话，偏旁略小。要互相照顾，适当见面，密切配合，窄与宽，小与大，协调和谐。

21.避免异同

如果有两个或两个以上相同的部分并列或重叠，相同部分的写法应互不相同，以每个部分稍加变化，丰富和活跃整体的和谐生动。避免形态相似，比如算子。

22.等拉伸距离

对于形状正确、笔画较多的字，笔画之间的距离要对称整齐，绝不能过空或过密、过偏或过连。为了避免僵化，表现出生动的动态，需要根据不同的情况灵活变化。

23.斜方向求右

对于字形、笔画歪斜的文字，要指出歪斜的文字，努力指出形状、中心线、支撑点，掌握重心，在中间寻找合适的位置，这样文字的形状才会有动态的情况，给人一种活灵活现的感觉。

24.内外适中

结构周围的文字内部要均匀饱满，不能太大或太小，内部不能太高或太低，要居中，不能被外围所逼。注意内外搭配，配合得当，不应感觉空开放或臃肿。

25，清到后面

这个单词的左右部分是相对的。两者要相互穿插，避开各自的位置，在后面成为一个整体，做到【无障碍】【不与后面分离】。

26.被文字塑造

每一个字的笔画数、长短、大小，必须根据其特点和自然形态来确定。

27.上盖应该很宽

上宽下窄的字形，如保，要求上宽下窄，呈倒三角形，但重心不降。在现实生活中，在虚拟世界中，他们会相互映衬，看灵魂。

28、横长竖短

中间或底部穿插横排字的地方，要突出横排图。横的要长的垂直，长的横的要丰满结实，但不能臃肿，这样静态的一面才是动态的。

29、横短竖长

在一个贯穿竖图的字中间，要把竖图弄直，写长一点，突出竖图在字里的主要位置，避免短小倾斜。写得像个坚强的支柱。

30.左小右大

有些字形是因为结构变化。他们倾向于用小点来写左边的部分，而用大点来写右边的部分，这样会拉长一点。粗略地看，它们是倾斜的。事实上，它们是平衡统一的，不会失去重心。

31.左大右小

有些单词写在左边，但在右边，它们写在较小的一边。他们是左和右，右和左。两部分之间有一大一小，一高一低，距离应该不一样。

32.避开左右

有些词容易因结构或笔画复杂等问题而显得松散不和谐。所以有些笔画要向左或向右延伸，使其不拥挤也不分离，保持整体稳定。

33.上上下下

有的话，上半部分要宽，要拉伸，下半部分不要大。具体笔画要根据各自的结构进行处理，上宽下窄，上实下虚，虚支撑。

34.上上下下

也就是说，下半部分要宽而伸，上半部分要紧而短，像一个三角形。具体笔画要根据各自的结构进行处理，要底宽顶窄，底实底稳，底端庄。

35、水平应平直

形状扁宽的字，要顺其自然，走横的趋势，稍有平结，生动丰满。要防止笔画左右拉得太长，形状上下拉得太平。

36.纵向发展

狭长形的人物垂直，精致典雅，上下舒展。注意不要把上下笔画压得太紧，也不要把笔画拉得太长。横着竖着做，对比之下上密下疏。

37.内紧外适

隶书的特点之一是字体平横，左右形成长左长伸，中宫紧绷，中间封闭，具有内手铺开的特点。

38、宜选择斜si

当多幅横画和斜画同时出现时，横画应服从斜画。一般情况下，横画是不能用鹅尾做大头针的，要用斜画做大头针才能让整体更美观。

39.左高右低

为了人物的美观活泼，可以把一些人物的左右部分写成高左低右，形成一种错落有致、四下张望的生动感，协调求变，使整个人物和谐灵动。

40.同一个词不同

当一个内容中出现两个以上相同的词时，要避免书写中的相似性，改变结构和笔画，使整个文本丰富多彩。