罪途 《罪途》：网络大电影的下一站

这是出生为摄影师的马晓刚第一次担任导演，也是2014年成立的《北京忆光年影视》的第一部作品。

|《罪恶之路》拍摄前演员招募

《罪恶之路》的筹备始于2016年3月底，原名为《绿皮列车》。编剧海用半年时间完成了《原罪之路》的剧本。制作团队前后加入200多人，2016年8月底启动。经过几级考试，两年后终于出来了。

总的来说，网络电影是一个“热”和“快”的领域。主题要通俗，内容要火爆，角色设定要火爆；写的快，剧本一周就能写完；拍摄速度快，65天的拍摄周期已经创造了很大的网络记录；播出快，半年内可以登陆平台；似乎一切都很匆忙。像《原罪之路》系列这种“冷”和“慢”的制作节奏，在网络电影中可谓异类。

马小刚在接受采访时曾表示，在后来的审核中很难受，但又无可奈何。

但缓慢的节奏并没有失去“内容好”的优势，反而给了年轻的球队一个打磨的机会。

这个以编剧为中心的团队在内容塑造上形成了默契感，从一开始就有一个成熟的剧本，大大减轻了导演的负担。

“在初期，编剧肯定会是项目命运的顶级设计师，作品的后续开发会在剧本创作阶段由各个部门来完成，但也会建立在尊重编剧和故事本身的基础上。”易广年创始人也未能表达。

的确，易广年对编剧团队的重视也在公司结构上得到了证明:易广年对编剧团队的重视也体现在公司结构上。易广年的正式员工近一半是编剧，其中有罗、海分形、LAX、查科、敏黑、小黑等。在加入之前是第二领域有影响力的创造者。

这样就不难理解《原罪之路》在故事构建、叙事风格、人物设定、深刻感等方面都有着无可比拟的制高点。

年轻导演的自我迭代

更有意思的是，出生在摄影界的马小刚，诞生了更好的画面表达，他的审美完全超越了过去粗制滥造、效果不错的网络电影。身为摄影师的大导演:张艺谋，顾长卫，宁浩，还有《白夜追凶》的王维都擅长处理画面语言。

与大屏幕不同，在资金有限的情况下，懂屏幕语言的导演会加分。

马小刚说:“这部电影的一大难点就是画图量大，因为我们拍的是不同的场景，涉及火车车窗的场景都是绿色的，特效镜头一千多个。”在马小刚的记忆中，这是最好的努力。“当时找特效指导的张博给你的预算很少，他必须给你完成。他差点破产。现在看到这个效果，看窗户起码不玩了。肯定比一线大片差，但至少你觉得是真的，已经为网大做到了我们想要的。”

长期以来，网络电影的定义标准是:“投资在50万到340万之间，时长60分钟以上，没有特别大的美化，制作、拍摄、周期都比较短。网络电影不同于院线电影，网络电影的制作成本一般在50万到200万。在一定程度上，质量与收入成正比。

所以小制作一直以来都是让网络上的大电影看起来很差。

但《原罪之路》几乎是上下纠结成本，最后不得不去石家庄特效学校，带了40多名即将入行的学生，画了三个月，完成了整个《原罪之路》一半的特效。

拍了30多天，特效做了一年八个月。整部电影成本500万左右，特效占近200万。马小刚用剧场电影的画面标准创作了《原罪之道》。

对画面语言的追求也让观众看电影更流畅，不易跳跃，可以跟着剧情走，投入进去。

洗牌期的交错寻路

以《原罪之路》为研究模型，从主题、团队、公司架构到执行，说明大网游电影的下一站——内容胜出，制作精良。

在经历了2014年至2017年的网络电影免费增长期后，在监管政策下，网大在2017年面临一个转折点，总播放量较2016年下降61%，2018年进入洗牌期。

之前的网络电影一味迎合感官刺激，内容空空洞，格调低下。聚焦暴力、恐怖、封建迷信，通过僵尸、鬼魂、变态、灵异等元素赢得点击。剧情，画风，人的设计，价值观都没变。或者专攻院线电影的“IP”。比如电影院电影火爆的时候，山寨版的《道士出山》《我是潘金莲》在网络平台上流传。

显然这种“搅糊赚快钱”的做法效果会越来越差。

据统计，在广电总局的清理下，40多部网络电影下架。这一次下架，说明总局将再次收紧政策，用雷霆净化网络电影市场。

几大平台立马赶上，七禁八单迫使网络电影回归精品。

对外，随着各大平台的对抗，网络电影将成为其内容矩阵中最重要的一部分。但在传统影院烧钱、电影回报堪忧的情况下，一批制作精良、定位准确的内容的质量和口碑会吸引更多的投资者。据统计，预计2018年网大的市场规模将达到30亿元。根据爱奇艺之前披露的数据，2017年新增合作347家，包括一线影视公司和专业机构。

《原罪之路》最大的价值不在于剧的成功，而在于探索行业的价值。毕竟这个才发展了4.5年的行业，正在苦苦寻找出路。

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