维持形象代价不菲,精心准备的皮鞋承受不住一个下午的水泥地即兴表演,定期更换装备的常事让对Rockabilly好奇的人们敬而远之。
模仿着雷族(Kaminari zoku)的穿着风格,Roller-Zoku的领导者声称他们向战后日本摇滚致敬
Denny Renshaw从2013年开始用了2年完成Roller-Zoku摄影集,他说这个发型代表了日本摇滚的活力。打理这个发型的苦只有日本人知道,一个叫Black Shadow的Roller-Zoku成员说他每天要花2小时在这个发型上。
二战结束后,不满等级森严的社会体制的日本青年顶着高耸如云的发型在一片文化废墟中眺望新出口。
广岛的退伍军人组成了雷族,无法摆脱战争阴影的他们将愤懑宣泄在公共设施和治安上,每晚总有几个无辜的行人后脑勺挨上木棍一记,许多雷族青年却视他们自己为战国枭雄。
在警视厅的严打下,包括雷族在内的暴走团逐渐消逝,与此同时Bill Haley用一首《Rock Around the Clock》将Rockabilly引入日本,霸占了每个排行榜。
没有Itunes也没有Google,战后的日本青年却找到了新大陆,他们用简陋的收音机摸索着这件舶来品,自此,摇滚、非法改装机车、皮夹克和挥向路人的棒球棍在迷茫躁动的日本青年文化中占领了统治地位。
市场的需要让模仿Rockabilly成为日本各大音乐厂牌的最优解,在他们的推动下,庞毕度发型成了一种主流选择,日本青年将Bill Haley的钟爱发型拔高十厘米才据为己有,雕上对社会的不满和特立独行的追求。
见证J-Rock在90年代的巅峰和沉寂,庞毕度头也逐渐销声匿迹,摄影师Denny Renshaw说这些曾经是日本摇滚的新生Icon。
人们见到这个发型,不会记得它起源于路易十五的情妇Pompadore(庞毕度),也不会想起它曾属于英伦摇滚,人们只看到了一个准备躁动的日本嬉皮士,顶着反重力的庞毕度头意味着他还反社会。
热血高校唯一一个打败过林田惠的坊屋春道也梳这个发型
每种能具有影响力的文化都需要一种可具象化的事物作为传播的依托,狄兰·托马斯有他死亡和梦幻的坟冢,查拉图斯特拉有不断坠落的上升和在沙漠终点的婴儿,美国垮掉的一代也有六十六号公路和雨中的霍尔顿。
日本青年选择庞毕度头多是为了酷和赶时髦,日本摇滚选择庞毕度头后意味着一个时代,庞毕度头自此被赋予了致敬的资本。中国青年在百度上搜索“如何打理一个像权志龙一样的庞毕度发型”,只能得到“传说中的撩妹发型”和“男神都在追的四款发型”。
每一种亚文化都需要自己的图腾,有自我意识的青年都需要在社会中寻求立足之地,就算是对本土文化嗤之以鼻,他们也不会否认北有磨柱、南有阿鲁巴的事实。当你看到白帽上的红星,不管帽檐压着怎样的面孔,首先跃上脑海的就是崔健和红色摇滚。
和其他图腾一样,庞毕度头是一张名片,也是一道沟壑,将庞毕度头作为茶余饭后的谈资也无法体会Roller-Zoku的自得其乐,用发油抓出13cm高的刘海并不意味着传承了文化精髓。正如黑人复杂的击掌礼,每个动作背后的故事只能从他们的默契中意会。
邯郸学步,对一个现象的外表刻意模仿只能止步于模仿,没有深刻的思考和对本质的探索意味着夭折。曾经红遍大江南北的杀马特家族诉说着这血一般的教训,只学到了日本视觉系摇滚的皮毛,没人会觉得他们在雕凿文化一角,只知道他们不愿有千篇一律的皮囊。
杀马特家族将不同的外表风格分为“魅影系”、“血妖系”等等,在一次反杀大战后杀马特家族土崩瓦解,一把剪刀和一罐黑色染发剂,他们做回了社会的螺丝钉。
没有人会在高中同学聚会上说他们向杀马特家族致敬,年轻人在闲谈中消费杀马特家族的英年早逝,曾经cos印第安酋长的朋友现在已经是退伍军人,有了一个儿子,偶尔去他开的饭店喝酒,他自己都觉得当年的自己不可理喻。
抛弃不意味着忘记,锁在空间里的照片是无法割舍的青涩回忆,忘爱哥用了八年才走出了阴影,他在下一个八年也不会用自己的影响力再造一个Smart-Zu重温经典,城管会制止这一切。
中国不缺乏大胆的人群,方便面汤泡澡的卡车司机,直播喝五罐老干妈的社会小伙,他们都在快手聚集,但这只能说是社会的亚健康而不是庞毕度头般的亚文化现象,除了出名和赚钱,没什么需要笃行。
作为一个整体,社会的选择总是艰难且矛盾的,我们选择了按部就班和尊卑有序,也牺牲了一定的自由。海峡隔绝了两岸,一堵墙让人忽略外面的世界,我们能选择的归宿少之又少,“妈祖出头”只在老渔夫的口中,靠在出租屋门边的白领电话不知拨通给谁只能痛哭。很多人需要排解的只是不认同产生的自卑感,他们缺乏一个适合自己棱角的容器。
难以跟随主流声音的人们需要新出口,庞毕度头赋予了主人反叛精神也保护了一个群体的离群索居;我也曾有过特立独行的标志,是高中时收的裤脚和藏在抽屉里的燕京啤酒。
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