克利姆特 克利姆特最具代表性的十幅油画

《真相》，一个毫无掩饰的裸体红发女人手握真理之镜，上方引用了席勒风格的字体，写着："如果你不能以你的成就与艺术满足所有人，那么满足少数人吧。满足全部便坏。"这些文字表现了他不食人间烟火的固执，非要摈弃传统的战斗精神。 《莎乐美》

《莎乐美》取材于圣经故事：犹太希律王生日时，侄女莎乐美为他跳舞祝寿，他兴致所至便许诺她任何要求，侄女受母唆使，说要施洗约翰的头（因其母与希律通奸被约翰指责，记恨在心，此时报复），国王就斩了约翰。画中莎乐美的形象被置于长构图中，由两条鲜明的弧状线包围着，上身裸露的双乳突现,充满妖艳性感，而僵硬的双手却呈现出可怕的杀气，在她那美丽的面孔上却隐含着悔恨之意，这是一个有着复杂矛盾的艺术形象。在画面下部隐现约翰半个头像。 《艾蜜莉·芙洛格肖像画》

1890年代初，克里姆特认识了艾蜜莉芙洛格（Emilie Floge）。从那时开始，他与芙洛格一家每年在奥地利阿特尔湖畔共度一年一度的暑假，并在那里克里姆特可谓是情艺双收，不但揽得美人归，还画了许多风景画。这些作品使克里姆特形成他自己的风景画风格。画面强调结构、充满象征意义的碎片，很具有装饰性（克里姆特的画都是装饰居室的好材料）。克里姆特使阿特尔湖的美丽风景画的构图在远处形成扁平的平面，因此传说克里姆特是以透过望远镜观察景色的方式，创作了这些画作。 《艾蜜莉·芙洛格肖像画2》

尽管克里姆特与许多知名女人纠缠不清，例如他与贵妇阿黛尔－布珞赫夫人的交往。但是芙洛格仍然是克里姆特终其一生的伴侣。他为芙洛格画了许多克里姆特风格的肖像画。而芙洛格使他们的家庭至少有了十四个小孩。 《达娜厄》

达娜厄是希腊神话中海耳戈斯王阿克里西俄斯的女儿。这个题材曾为提香和伦勃朗等大师画过，不同时代、不同画家所创造的达娜厄的形象都不同。克里姆特所塑造的这幅蜷缩在方形的画面被各式图案纹样所包围的形象十分特别，他以写实的手法，从现代人的审美观念出发，描绘了一位体态丰润充满性感诱惑力的裸女，表现出一种潜意识中的压抑和欲望。 《贝多芬长卷》

1902年，克里姆特为第十四届维也纳分离派展览完成了大幅壁画《贝多芬长卷》，克里姆特以明亮颜料直接在墙壁上作画。展览结束后，画作虽然被保留了，但是奇怪的是始终没有公开，直到1986年前才开始在分离派艺术馆公开展出。我想凡是看到这幅长幅壁画的人一定为克里姆特表现贝多芬精神的的非凡手法惊诧不已。 《贝多芬长卷局部》 《吻》（1907- 1908）
目前收藏在维也纳美景宫内的奥地利美景宫美术馆

1989-1909年是克里姆特总算收获了他的"金色时期"。与以往不同的是，这一时期的许多作品为他带来了更多的正面评价和巨大成功。因此被认为是克里姆特绘画艺术的巅峰时期。金色时期最著名的作品有《阿黛尔－布珞赫肖像1号》（1907）与《吻》（1907- 1908）。 《阿黛尔.布洛赫1号》

克里姆特的《阿黛尔.布洛赫1号》被美国一个富有的收藏家罗纳德.劳德花了1亿3千5百万美元买下。这幅金色的肖像画充分流露出一股雍容华贵的风采，被公认是克里姆特代表杰作。并且这幅画的历史也颇有传奇性。这副画是克里姆特1907年创作的。二战期间，它曾经被德国纳粹掠夺走，此后又辗转到了维也纳的美景宫美术馆。它的合法继承人画中人的侄女阿特曼女士，打了68年官司才终于赢回了画作，而自己也已经90高龄了。 《阿黛尔.布洛赫肖像2号》

1912年，克里姆特又为阿黛尔.布洛赫画了一张肖像，称为《阿黛尔.布洛赫肖像2号》。奥地利的艺术家都有些怪道，而克里姆特无论其人还是他的作品都堪称更"怪"。他一生耕耘艺术，但是对于他的惊世骇俗的作品也争论不断。可是这并没有妨碍他成为世界现代艺术界最重要最有名的伟大艺术家。他的不少作品在国际艺术品市场上价值何止千万。