冷战结束后，中国作为为数不多的不能止步不前的社会主义国家之一，也是一个积极加入全球资本主义体系的国家。所以国家和市场早就相互渗透，国家的力量在主导的市场化改革中渗透到了市场。资本在市场中的力量也在国家中找到了自身利益的代言人，国际资本的进入深刻地改变了中国社会的方方面面，导致了各种力量交替渗透的局面。
在这种情况下，“国家、跨国资本、中央政府、地方政府、企业和个人，在极端差异、有时是共同利益的驱动下，相互冲突或无缝合作”，各种力量“在某种新的组合和重建过程中，形成相互借鉴、和谐共存的新的奇怪现象”；当这些势力中的一部分利益受损时，它试图唤起后“冷战时代的冷战式思维”，用“官方/民间反对”的话语作为更大利益的筹码，但反对派仍然不妨碍他们的合作和互利。
从这部电影复杂的投资结构中，我们可以看到一些线索:电影《白鹿原》是由西部电影集团有限公司、陕西旅游集团有限公司、陕西白鹿原电影有限公司、广影先锋(北京)文化传媒有限公司、xi安影视制作公司联合制作的。
其中，西部电影集团有限公司和陕西旅游集团有限公司是由国有资本和民营资本共同组建的股份制公司，广影先锋(北京)文化传媒有限公司是民营公司，电影拍摄也是由xi市政府的合资银行Xi安银行、中国信达资产管理公司和苏格兰银行出资。
我们可以看到在一部电影的制作过程中，政府、国家资本、民间资本和外资之间的复杂互动。
正如戴锦华教授所说，经典权力机制与其他权力机制的交织，不仅造就了禁忌，也使禁忌的突破和消费:在这个市场经济体系中，被多重权力纠缠的禁忌必然是弱小的，不断被打破的，禁忌成为可利用的消费资源。
由于后冷战局面的存在，遭遇禁忌很容易被冠以杰作作为“迫害”的见证；同时，在中国是否禁播也成为西方电影节评奖的重要标准。当我们审视电影制作前后的相关事件时，不难看到这样一个熟悉的场景。
因此，正是这种多元权力机制和各种利益集团交织在这样一个“市场化中国”或“中国式市场”中的复杂局面，决定了电影多元话语机制的冲突、裂隙和相互依存。
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