海啸已夺走26万生命?世界海啸意识日是什么日子?

后浪剧场，讲的都是艺术相关的东西，它不仅仅是一个以表演和戏剧为主的图书品牌，更是一个空交流情感和思想的中国剧场。目前有线上电台和线下活动，还有访谈和好书分享。

嘉宾介绍

润琪

后浪剧场系列丛书是《皇家戏剧学院表演训练法》《戏剧概论》《激情的梦》《千眼》《诗体》《演员建议》等一系列经典书籍的称职负责的编辑。

解除密封

十五岁，凭户口本考上中央戏剧学院。本科毕业后在日本早稻田大学和东北大学学习大正时期的新剧。复工后，有一天，我继续攻读学位的热情突然爆发，我回到母校学习东方戏剧，学习日本神曲。在日本流浪2、2、5、3次，虽然只知道一点点，但还是感兴趣。

节目内容

“我希望我的舞台能成为一个磁场，诉说着人们无法言说的梦境。」

蜷川幸雄，一个坏脾气的导演，一个叛逆的天才，一个孤独而狂热的梦想家。

他是岩井俊二最受尊敬的导演。他被认为是日本剧院的半个舞台。村上春树和小野洋子称赞他，并培养了许多有影响力的偶像，如藤原龙也和小栗旬。蜷川幸雄、铃木忠志和细日圭吾被称为“日剧三杰”。

后浪出版社出版的蜷川幸雄传记《千刃千眼》的标题来自于这样一句话“如果观众中有1000个年轻人，他们手中就有1000把利剑”。

汤川曾经说过，他今天已经77岁了，但还是逃脱不了这个诅咒。这本散文集承载着他年轻时沸腾泼水的决心和热情。汤川从心底写下的这些话也让这本书里记录的每一个故事都充满了魅力和耐人寻味。

追溯到他戏剧生涯的开始，书中呈现了20世纪60年代日本小剧场运动的氛围，与后来成为著名演员和剧作家的同事的过去，以及向商业戏剧转型后面临的挑战，并回忆了如何打开环游世界的大门。

书中涉及的话题包括为什么用明星，如何让戏剧舞台进入“非日常”世界，如何培养演员等重要观点。

蜷川幸雄的舞台风格充满激情，兼顾艺术性和商业性。在他长达半个世纪的导演生涯中，他执导了100多部作品，将歌舞伎的表演形式运用到西方古典戏剧的表演中，形成了独特的戏剧美学，并凭借其对莎士比亚戏剧的深刻解读而获得了国际声誉，被称为“世界的卷曲之河”。

而他那火药味十足的文字，和他的戏剧作品一样直白、犀利、不拘一格。从这里开始，他也可以进入蜷川幸雄燃烧的艺术世界。

在后廊剧场的元宵特别节目中，主持人小舒和嘉宾润琪、蜀汉分享了《千眼》一书，让我们一起探索蜷川幸雄的戏剧世界。

以下内容为《千眼》后记

“和川先生一起度过的日子有很多记忆。不知道为什么，每天都是满满的闪回，却总会想起那些你骂的东西。”

2016年5月12日，日本导演蜷川幸雄逝世。在追悼会上，深受遂川文化熏陶的演员小栗旬说了这句话。

小栗旬回忆起在舞台剧中与蜷川幸雄合作的经历

从2003年起，蜷川幸雄开始与小栗旬合作舞台剧。更重要的戏剧是莎士比亚的《提图斯·安托万》

另一位演员藤原龙也，从15岁开始就和努川一起演戏，就像和努川是父子一样。在2017年的一次采访中，当被问及与努川的关系时，他的回答是“相互仇恨”。

但是，就是这个导演，不混圈子，不与人合群，让演员一听到名字就变色。然而，他已经撑起日本剧院的舞台半天了。他的作品在十几个国家巡回演出，赢得了无数赞誉。他和铃木忠志、细日圭吾一起被称为“日剧三杰”。

1969年，汤川凭着自己的处女作小说《充满真情的轻与轻》，从演员转行做导演，反响不错。1974年，汤川与《罗密欧与朱丽叶》一起进入商业戏剧，这与莎士比亚的戏剧建立了不解之缘，在莎士比亚的戏剧中，藤原龙也扮演罗密欧，铃木杏扮演朱丽叶。

汤川经常使用明星演员，甚至根据一些演员的特点为他们量身定做戏剧作品。例如，因为他看中了小栗旬那种难以形容的气质，既有洁癖又有恶感，所以被邀请出演加缪的悲剧《卡·里古拉》的主角。

小栗旬的《卡·里古拉》

今天人们提到“商剧”，往往会联想到“人气娱乐”，那些口碑好的剧往往会遇到卖不出去的尴尬局面。汤川成功地平衡了戏剧的商业性和艺术性。他看待商业戏剧的方式，他的演员教育理念，以及对经典戏剧的现代解读，都为今天的戏剧工作者提供了许多借鉴。

遂川对藤原龙也的期望

80年代以后，遂川开始逐渐打开国际舞台。他的作品在意大利、法国等十多个国家巡回展出。1991年，他还担任英国莎士比亚环球剧院的艺术总监。

涅槃通过将日本传统歌舞伎与西方经典戏剧相结合，创造了独特的“涅槃风格”，正是通过对莎士比亚戏剧的解读，他获得了“世界涅槃”的荣誉。

在一次采访中，一名记者问蜷川幸雄，为什么他的舞台总是被什么东西包围着，也就是说，它是一个“小胡子”的形状，封闭的部分面对着观众。汤川开玩笑说，那是因为他的“老年自闭症”，他不得不被什么东西包裹着才能安心。