梦二的密码，偏，15 x 15cm，手工纸，2020
现实的镜子
文字/图形杨澜
旧金山关闭两天后，我接连做了两个奇怪的梦。
第一次做梦，搬回波士顿，在陌生的山坡上租了一间小屋。那个山坡上有许多尖顶相同的小房子。我站在小屋门口，回头看了看隔壁同一个房子。在房子的落地窗前，一对面无表情的夫妇站在那里看着我。我不是很喜欢。房子里有一股强烈的朽木味。
上午7:08出海，48 x 48cm，木板树脂丙烯，2020
在第二个梦里，我已经在黄昏的海面上漂浮了。天空空是靛蓝色，海水被余晖映成一片美丽的生姜。强烈的色彩对比吸引着我，但也很压抑。我身边有很多陌生人。漂流了一段时间后，我们跳进海里，游到了不远处的一个岛上。这个岛很小，被许多岩石包围着。这个岛被一个大的木制车间占据了。我们所有人，站在车间中央，似乎都在讨论着什么。
下午4:33出海，48 x48cm，木板树脂丙烯，2020
在这两个梦里，我都有一种以前来过这里的感觉。我是带着这种熟悉感醒来的，甚至分不清自己是真的去过，还是出现在以前的梦里。在梦里，我一直在逃亡，逃亡到一个熟悉而又荒诞的地方。
我认为梦是现实的答案。
我很少创作完全抽象的作品，更多的是提炼真实存在，简化形式。但从去年开始，我有意识地创作了一组作品《白日梦》，以鲜艳的猩红为主色调，以强烈反光的树脂为素材，宣泄强烈的主观情绪。
白日梦1，20 x 20cm，板材树脂丙烯，2019
今年整理作品的脉络时，发现我的作品有两个脉络:一个是客观再现，一个是主观表达。我的作品大多关注天空空和大海，以它们为创作源泉，用我看到大海或天空时的时间记忆点来命名我的作品空，比如早上7:08的《海》，下午4:33的《海》。
白日梦4，20 x 20cm，板材树脂丙烯，2019
在画这些作品的时候，我作为一个画家，就是一个媒介，记录着当时天空空或者大海的感觉。《白日梦》系列，《梦里的湖》和《一个梦》是我在工作室创作的。
不同时期的一系列日子
我试图脱离客观存在，抓住一些强烈的情感，转化为视觉语言。画画最有趣的是实践的启迪。当我对自己的创作体系认识更深的时候，我创作这些作品已经五个月了。所以绘画和梦一样，可能是现实的答案。
一个梦想，76x 100cm，固体涂料等综合材料，2020
时间是我作品中非常重要的元素。光是时间的具体表现。我通过描述光线的变化来捕捉时间，也用不同的颜色和空之间的关系来“折叠”创作过程中的时间。
如果观众在看作品的时候感觉时间变慢或者静止不动，那就是我所希望的。画布本身是静止的，而画面传达的信息和情感是变化的。这也是艺术的迷人之处，作品既是创作者心灵的镜子，也是观者心灵的镜子。
梦里的湖，20x 20cm，实木漆和矿物颜料，2020
我喜欢做梦，在梦里时间变得很有效率。一个早上能做三次梦，醒来就好像过了三天。梦可以带我回到过去，也可以让我变成另一个人。
梦想二的密码，15 x 15cm，手工纸，2020
有一次回到梦里小时候住的地方，远远地看到三十多岁的父母，醒来感觉很失落。上周末在梦里也成了少女战士，在战斗中醒来，有些未竟的事业。我也喜欢白天做梦，画画纸作品的时候，最适合思绪飞扬的时候做白日梦。
梦想的密码，15 x 15cm厘米，手工纸，2020
小时候经常想，死了是什么感觉。现在想起来，进入层层梦境会是一种幸福。
杨婉，现在住在旧金山
中央美术学院油画系
麻省艺术学院绘画硕士
个人网站:www.yangwan.space
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主编:苏叶微信:suyesophia
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