limiting 均衡、标准化、压缩和限制

编译:大器

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图1

作为一个音乐制作人或者音响工程师，不可避免的要经常面对这些术语:均衡、标准化、压缩、限制。那么均等化和标准化有什么区别呢？而标准化、压缩、均衡、限制的使用顺序是什么？然后，在这篇文章中，我们将解释每个术语的含义以及它们的具体用法，让大家了解如何在混音中使用它们，以及如何让你的作品更专业。

均衡均衡

众所周知，均衡器(EQ)通常用于调整音响系统的音色或频率响应，以获得所需的音质。在掌握上，混音的最终版本需要一点情商的点缀处理。但是如果在混音阶段没有做好EQ处理，在掌握中做修改就来不及了。

混音中对一个声音的EQ处理，可以让声音融入整个环境或者从整体感觉中脱颖而出。

在掌握中使用情商有三个主要目标:

调整低频、中频和高频段部分的整体电平大小。调整这三个频段整体的电平大小以便更加统一均匀。提高频率以便得到更加自然的声音。

仔细听，试着在最后的混音中找到缺失的地方。是不是太黑缺少空空气感？这时候就需要对高频部分进行微调。有低频隆隆声吗？有必要调整这个低频区域。正如你所看到的，我们现在谈论的不是相互覆盖或强调一种特定的乐器或声音，因为这些都是以前在混音中完成的。现在你要集中精力把整个音感混合起来，作为一个整体来对待。

使用情商的时候，最重要的一个小技巧就是用耳朵。如果这些声音在演奏时听起来和平时一样，请相信自己的直觉，根据当时相应的房间和声学条件进行调整。

标准化规范化

标准化是指通过对音轨使用稳定的增益来调整峰值或均方根电平，从而将平均或峰值幅度调整到目标电平(标准)。

我自己对标准化的定义是把整体水平提高一定量，让音频最响的部分达到0 dBFS，让每一个单独的曲目或乐曲都保持其完整性。

如果音频本身非常安静，有时会有少量的量化噪声被模拟主体在标准化过程中需要降低的放大级别(也就是更少的噪声)所超过，从而让音乐听得更多。

虽然标准化不能提高每次接收响度的一致性，但不会降低音质。

压缩压缩

压缩机通常会使声音更饱满、更响亮，而不会达到失真的极限。我们总能听到这样一句话，压缩机不能过度使用，但你需要正确使用。

我们不建议把所有的混音都通过一个单一频段的压缩器，因为它通常会带来“吸气”的音效。因此，最好在混合的单独通道上使用压缩机，尤其是对于鼓组。

我再次建议至少使用两台不同的压缩机来处理滚筒组的撞击区域。我一般会经过鼓组的高频部分(踩钹、敲钹、击掌等)。)通过一台压缩机，然后是低频部分(底鼓、通鼓等。)通过另一台压缩机。

您需要调整测试压缩器中的设置，以获得所需的结果。这些设置没有基本的使用指南。

如果你不知道基本的音频压缩功能，可以看看这篇文章《音频掌握中的基本压缩技巧》和《如何使用音频压缩》。

极限极限

限幅器是一个高比率(如1:16，有时1:无穷大)的压缩器，它解释了一个术语:阈值决定了波形被限制的峰值音量。

使用多带限幅器可以得到更清晰更透明的限制处理，但是要非常小心！

多频带限制器的使用并不困难。一般需要增加输入增益，监控右首标，尤其是R增益衰减首标和S饱和衰减首标。

饱和衰减导致失真，增益衰减导致抽吸现象。最后，如果某些频带比其他频带更容易受到影响，可以使用不同的独立阈值或频带输入增益进行处理。

压缩压缩与限制

那么这两种效果有什么区别呢？看你自己的想法了。可以说没有差别，也可以说差别很大。通常情况下，限幅器会被设置在一个固定的阈值，然后任何可能超过阈值的信号都会被拉回(减弱)一定的量，以达到预期的水平。

如果输入增益设置得太高，所有低于阈值的信号(包括噪声)都会被提升——在极端情况下，所有信号都将处于相同的音量(同样，它包含噪声！)。

限幅器实际上是“硬”压缩——绝对水平是固定的，但压缩比可能达到100:1或更高。

这意味着输入信号必须增加100个“单位”，这样输出才能在每个单位下增加。很多限幅器显示的最终压缩比是无限的，但这可能是对真实情况的高估。

压缩机使用的电路可以类似于(或至少类似于)限制器的电路。一些压缩器将在预设阈值以下增加信号，并根据预定值在相同阈值以上降低信号电平。

这种类型的压缩器最常用于噪声衰减系统——扩展器通常用于回放以恢复原始动态范围。

整个过程请用耳朵，在他们觉得混音好的时候相信他们。如果混的时间太多，可以适当休息。如果你太累了，你会对事情失去一些敏感度，会犯错误。

本文摘自2019年4月《迷迷月刊》第157期