贵族音箱 【器材测评】真的？还能更好吗？试听贵族ProAc DT8落地音箱

似乎不仅是我，整个编辑部都没有机会在家里听巴洛克特工的号角。

然而，巴洛克大师朱晓有他的理由。

先说牛角。这次该听哪一对？ProAc去年推出了入门级的落地式喇叭DT8，设计非常独特。属于Response系列的DT8机柜距离同系列的Response落地式音箱不远。它有低音反射设计，反射孔朝下，通过两侧的开口释放压力。箱体保持一致的方形，由不同厚度的中密度纤维板组成，内部涂有沥青状阻尼。在底部，一个大底板配合一个脚钉提供稳定的支撑。后喇叭端子保持双线两线连接设计，用户可以使用双喇叭线或双扩展器连接。

两个不同的中低音单元共享同一个轭

既然这些都是一样的，那有什么独特的呢？斯图尔特·泰勒在DT8上有一项开创性的工作。我真的想不起来还有谁做过这样的事。第一次记不清了。DT8采用3单元2音通道设计，其中一个丝绸软半球高音位于偏心位置，高音上下各布置一个6.5英寸中音单元。这有什么奇怪的？这是MTM的安排。这种演讲者很多。请听:这两个中音单元材质不同，一看就是不同的单元。但是，他们没有分工，负责同一个声音路径。

你见过这个吗？女人生双胞胎，生双胞胎。还是时不时听到。扬声器低音单元也是双胞胎。泰勒用的是顶部有PP振膜的低音单元，高音底部是混有云母的纸盆，表面有阻尼涂层。而且，两种单体的音圈大小不同。通过单体中心的防尘罩可以看出，上部PP振膜低音音圈直径较小，而下部云母纸盆低音音圈直径要大得多。这是什么把戏？泰勒说，两种单体的特性不同，PP振膜发出的声音比较柔和，细节明显，声染极低；云母纸盆硬度较好，有助于低频测量和延伸。如果是别人的话，恐怕会是三色调的路，但是泰勒用了两种不同的材料作为一色调的路。比骑三轮车的老太太还要诡异。

廉价的入口喇叭

这款DT8是目前ProAc产品中最便宜的落地音箱，但是价格定在15万新台币。不过，不要太贵。和其他用于ProAc音箱的单体一样，DT8上的单体是泰勒在他的亲自监督下设计的，由合作多年的专业单体厂生产，质量有保证。另外，ProAc音箱还是英国制造，生产线也没有像很多音响品牌一样搬到亚洲，光是人工成本就比中国制造贵很多。另外，泰勒自己也说过，“ProAc不做便宜的音箱。价格便宜一点，成本就低一点，成本就低一点，所以会有很多妥协。ProAc不做便宜的喇叭，说明他们不愿意在自己可以接受的范围内妥协。就连入门的DT8都是不妥协的产品。

听到设备的最佳性能，一定要做好空

试镜还在巴洛克特工试镜室。近几年编辑部写了很多巴洛克演讲者的听力报告，但都是听的。Tablette 10便宜，DT8也便宜。

为什么？不是巴洛克小气。(虽然我很想把喇叭带回来。)巴洛克大师朱晓是个不折不扣的音频迷。他迷上了音频和音乐。他坚持两点。第一，音乐的来源要更好。这不仅仅是设备的问题，还有CD和档案的问题，也就是音乐本身的问题。很多唱片被多次压制和翻录，即使是原厂生产，声音也不一样。朱晓正在就那个版本讨价还价。如果他知道那个版本好，就算穷他也会发现。第二，他在乎空，或者说，他在乎“生空”的气。make 空有道理。让空生气是什么意思？朱晓认为，设置喇叭是最基本的努力，它已经被设置到了最佳位置。微调后，空必须盘活，声音才能活。当然这和他代理法国ASI产品后这些乐器对空，空空气和声音的影响和关系有关。这是一套看似神秘，实际体验却出奇的好。

在巴洛克时期，他花了几年时间在空做得很好，没有太多声学装饰，但布置了完整的ASI设备，包括谐振器、噪声消除器、扩散器、相位器和静态电缆。如果你走过音频展的巴洛克房间，你就会知道我在说什么。不过巴洛克试听室比音频展室用的多，声音当然更活泼。这就是朱晓想要的。“当声音活着的时候，你会把它带入音乐。」

并不是他不信任我们音频媒体的编辑。最终，我们可能会接触到比他更多的新设备。但必须承认，即使是编辑部加工过的试听室，也远不如巴洛克试听室。所以，虽然听佛朗哥塞尔布林的号角和ProAc的号角一定要跑巴洛克，但不能借它来演奏，而是借它来长久相处。不过，我愿意。我宁愿下一笔钱，吃一份A5的日本牛肉，也不愿分几次便宜的牛排。

因为，在巴洛克，我还是能听到很多本该低价呈现的音乐，比如Tablette和DT8。我甚至认为，世界上几乎没有一个地方有这样的入门喇叭能唱出这样的声音。

这次不要搞超近场听——怎么说呢，东西都是人造的

DT8有多好？我想我从朱晓听到的声音的绝对值是15万甚至更多。然而，我还是要说，一半的功劳要归功于朱晓的精心训练。希望自己有能力区分空带来的效果和喇叭本身的水平。但是谁能做到呢？我们听到的永远是一个系统，一个包含所有音响设备和空的集成系统。

我把我的听力记如下。你可以自己判断什么是从喇叭里来的，什么是从空来的。但是，我相信你切不了。

朱晓这次没有像之前几次那样来找他，夸张地把喇叭拉到中线前的位置，留下近60% 空作为喇叭后的吞吐能力。他把沙发拉到前面很保守，大概是空之间位置的三分之二。如果他在中间前倾，很可能会到达之前按喇叭的水平线。喇叭在哪？回到距离后墙1.5米左右的位置。根据我这两年参观巴洛克的经验，这一次是最“不正常”的，但在一般的扬声器装修中只是“正常”。“人们认为我喜欢在近场听。其实我可以用任何方式去听。重要的是空精神上要做好，声音上要活好。」

而且，我发现了另外一件事，和过去不一样。在过去的几次中，他总是使喇叭面向前，而不是脚尖着地。我只说他“不太-in”，他的回应是:“太[-in]不太[-in]。其实我一点问题都没有。我想看看喇叭和钟摆的位置。脚尖入地是为了让中间的声音凝聚可见，所以要先抓住那个，再讲其他的。」

干净透明，细节丰富，紧凑扎实，音乐活泼

在这里，我听到的DT8声音非常干净通透，带着一点Harbeth HL5的味道，但没有HL5盒子共鸣带来的尾韵，听起来更果断活泼，更有冲击力。除了高水平的透明度，DT8在几乎面对听众的脚趾下浓缩了完整而坚实的音频和视频。密度和厚度都很好，让音乐有血有肉。在这方面，它有PMC的味道，但比PMC更详细。即使声音粗细不错，还是有很多详细信息的。小提琴的微动声，发烧唱歌的唇齿声，极轻音量的微动态，都能带来足够的听觉满足。声音很活泼，打击乐的弹跳质感很水平，不仅有速度，有弹性，还有力量。就是我前面说的那句老话。朱晓的调音技巧非凡。这是他的好嗓子。我相信他已经开发出了90%以上实力的DT8。不要觉得我在说很多恭维话，因为我听到一对15万的入门音箱发出的声音超过了价值。

朱晓首先让我体验了音乐的鲜活感，包括打击乐的层次和质感，现场演唱的热度，人声的真实。这是米歇尔·乔纳斯的《摇摆先生的历史》。听CD2的第二首曲目《乐temps passe》，开头的打击乐很轻但很清晰，舞台的深度也很清晰。加上其他乐器，你可以感受到键盘的亮度，鼓的力量，以及合成的音乐。即使不是真正的乐器，也还是有着恰到好处的质感，混音后依然可以表现出丰富的层次。米歇尔的歌声出来的时候，是那么的厚重，带着讲故事的情感，他侃侃而谈，回忆着往日。我也想赞一下舞台的水平，宽度，深度。虽然这次喇叭离后墙没那么远，但还是有型号的。虽然之前的超近场摆法在一般家庭环境下有点不切实际，但是作为一个可以用空做实验的音频爱好者，比如朱晓，不就是一种体验吗？

另外，米歇尔专辑的动态非常好，鼓点饱满、强劲、有力、震撼。唱到感情强烈的地方，就兴奋起来，音调提高，力量释放。DT8没有把这些动力限制在一个小盒子里，感觉这些能量可以自由伸展。我对朱晓说:“如果D48在这里，那会更精彩。”并不精彩，而是为了更精彩。我也有发烧基因。DT8没让我觉得遗憾，但我听说过更大的D48。我知道如果把大家伙搬到这里，把距离加宽，动感和声音舞台会更加惊艳。

琴弦凝缩饱满，琴身圆润颗粒感

不仅会大，而且会强。DT8也可以兼顾小而薄。这是什么？细节，可以将细节保持在低音量。听Gidon Kremmer演奏Piazzolla的专辑，可以听到在小提琴轻而慢的演奏下，由于弓毛摩擦琴弦，会有一些松香酯带来的滑脱效应，造成所谓的纤毛擦弦质感。当你理解了科学原理，又听到了声音，如果能浮现出原理的图像，就说明声音到位了。DT8让细节出来，同时又能让钢琴的声音保持非常的凝练和饱满。吉东·克雷默的每一个转折点都告诉你，这种音乐是活的，活的，只是在演奏者的演奏中——即使这是多年前的录音，现在的演奏的表达仍然可以再现，这是我们听音乐最大的乐趣。

回到古典。朱晓展示了两首不同的曲目，但演出的阵容相同，谁？由弗拉德米尔·阿什肯纳兹、伊沙克·帕尔曼和林恩·哈勒尔演奏的贝多芬钢琴三重奏《大公》，以及柴可夫斯基的钢琴三重奏。两个版本都是名盘，但重点不在名盘上。如何在DT8中重现这段录音？在大公，我一个个听到颗粒感清晰的圆形钢琴，力度变化清晰。至于小提琴和大提琴，那种新鲜感导致了音乐的生命力，大提琴特别有韵味，音韵醇厚。至于柴可夫斯基的钢琴三重奏，录音效果更好，钢琴的细节更丰富，力度对比更大，琴弦一颤动，钢琴的真实感就变得自然了。听到这里，我开始佩服斯图尔特·泰勒。很明显这两个中低音单元用的是不同的横膈膜，应该有不同的性格，但是听起来一点违和感都没有。声音交融在一起，呈现出没有两种感觉的味道。

音响设置很好，唱片不怕噪音

电影《越来越爱你》完整版原声带在繁忙的大桥上开始，镜头一辆接一辆的经过。车内播放的广播和音乐被一个个扫过，那些音效在流动的同时清晰可见，于是车内的场景和移动的摄像头就在我们面前毫无画面地展现出来。接着是开场《孙的另一天》，一个活泼的钢琴开场，伴随着跳跃的打击乐，然后是几声重击，带出一个女声来唱。“电影音乐不太好播，因为经常夹杂很多元素。如果[系统]调节不当，很容易产生噪音。”朱晓解释了演奏这首歌的原因。在我听到噪音和吵闹的地方，我只觉得活泼而有活力。

为了证明他所说的话，朱晓制作了《来自俄罗斯的爱》的原声带，这是七号情报官的续集，在音乐和录音方面都很老套。以今天的标准来看，录音质量并不好。“这张CD放上去，很吵很尖，但是你会听吗？音质本身确实有点硬，但听起来不至于尖到让人听不下去。相反，在一些我预料会让我不舒服的地方感觉有点温暖，也不像小提琴那样真的刺耳(编者按:在日本的《加藤哆啦a梦》中，女学生安静的小提琴声极其刺耳难听，和胖虎唱歌的声音恐怖到一个级别)。听小提琴和小号，但我认为它表现了庞德的机敏和大胆，暗示了影片的紧张和悬念。谁说音乐不好听，肯定是录音的错。

落地的造型，书架的灵魂？

越听越觉得DT8不是为落地音箱设计的。而是想弥补书架音箱的缺点。DT8不到一米高，是标准的小落地式喇叭。呈现的气质是纤细柔软。虽然我说鼓点很厉害，但其实离距离更近，加上内向，离后墙还是这样的距离。它的冲击力和低频下潜还是不如D48，差距还蛮大的。本质上更像是一款不要求低频，声音更粗，带宽更宽的书架音箱。但是，省略了三脚架。

我和朱晓分享了这个想法，他同意了。不过，既然是来考的，我还是要给个下马威。听马勒的第一交响曲，直接进入第四乐章。马勒在这个乐章里给出了一个“暴风雨般的冲动”的指令，音乐开头的fff真的很惊艳。我玩过詹姆斯·贾德版的佛罗里达爱乐，这个版本的录音效果不错。鼓声震天，铜管声震天，弦声急。我觉得音量不够大。我把音量调大，把电音ECI 6DX开到12点。这已经够震撼的了。落在地板上的脚能感觉到震动，迎面而来的声波也有震感。如果这是一个书架喇叭，那么这个表现就有点太大气了。DT8还是有落地式喇叭的外观。

是吗？还能更好吗？

在离开之前，我告诉朱晓，你把DT8做得太好了。我不认为斯图尔特·泰勒会想到我在这里听到的。前端设备的搭配也是完全的蛙跳式搭配，包括电子公司emc1up CD唱盘(用作唱盘)、Rockna Wavedream DAC和Wavedream Net播放器、ECI 6DX综合扩展。每一件装备都比DT8贵，而且贵很多。但是我觉得DT8真的很值得这么做。如果你给它一个更好的前端，你会有更好的表现。或许，赶上EC4.8和AW400会更好。

实际上还能更好吗？

设备规格

类型:3单元2音调低音反射地板喇叭

所用单体:1寸真丝软半球高音单体×1；低音单体在6.5寸PP振膜×1；6.5英寸云母纸盆中音低音x1

频率响应:38Hz-30Hz

平均阻抗:4 ω

效率:90dB

建议扩大机器功率:20-180瓦

尺寸:978×193×229毫米(高×宽×高)

重量:26公斤

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