塞拉利昂内战 塞拉利昂手记：再也不能让战火燃烧起来

这三部剧，再加上警匪剧、反贪剧、红色经典剧，让电视画面充满阳刚之气。尤其是《天演史空《亮剑》发展出了自己的艺术作品，人物性格相似。

将《历史的日子空》搬上银幕是一个艰难的决定。2002年年中，小说《天演史空》来到上海石天文化公司。总干事王曼林回忆说，他们瞥见了这部小说中独特的人物，蒋大牙的人格魅力不言而喻。以德服人的杨庭辉，明哲保身的窦玉泉，卑鄙小人的古碑，都是很有意思的人物。

张凤仪授勋蒋大牙

《天籁之史空》讲述了一个从男人到将军，从一个流氓无产者成长为一个成熟的革命者的故事，也是一部基层党内斗争的日常剧。实现了军事题材的悬疑性、党内斗争的写实性和革命叙事的人性化。这在当时是相当领先于其他类似的戏剧的。

革命是在敌我斗争胜利的同时解决内部矛盾的过程。直面真相需要勇气。因为一些禁忌，一些历史事件显得模糊或不合逻辑，真相淹没在历史的烟雾中。

副司令窦玉泉见过政治风暴，只说原则性意见，不肯轻易表态。副政委万家碑轻佻，目光短浅。他上前杀死情敌，很快陷入被动。政治部主任张讲原则，讲党性，但提不出切实可行的意见。司令员兼政委杨庭辉充分发扬民主，通过合法投票取得了预期效果。

他们口中有暴风骤雨的味道，他们的交谈和笑声中有微弱的雷声，非常接近现实中不同利益集团之间的博弈。

这部戏里，张凤仪的表演很到位，有韧性中的狡猾，有三分稚气。杨庭辉是一个成熟的革命者。他以德服人，以理服人，以术制人。比如张在的那一幕，第一句话也说了，“你要我到哪里去找一个像你这样有革命理论和斗争经验的同志？”下一句是“能不能放下看不起工农干部的臭架子？”可以说，变脸就变脸，有谋略有威严。

张看起来像是一个“原则性的。杨树泉，一个强大的演员，扮演这个角色可笑而可敬。林永健饰演的朱一刀是一个带有农民投机心理的“小丑”。刘扮演的石是一个正直的国兵。李菁饰演的高秋江是个勇敢的女人。这些人物不是毫无瑕疵的革命者，也不是黑白分明的灰色人物。完整的人性基因绝不是来源于概念。

主人公蒋大牙的个人命运反映了伟大时代的风云变幻和中国共产党走过的曲折道路，而梁健更像是主人公万能的故事。

“亮剑”和“狼”的表达方式不同，两者的精神是一脉相承的。“古代剑客在狭窄的道路上遇到对手，无论对手多么强大，即使对方是天下第一剑客，也知道输了就得亮剑。即使他们倒在对手的刀下，他们仍然被打败了。这就是剑灵。”这是剧中主人公李云龙的台词，也是剧中的眼睛。

在李云龙的世界里，不仅有“亮剑”的精神，还有这两个字可以安慰在千变万化的世界里充满焦虑的观众。李云龙的儿子总是打破政治正确的本质，这也是我们影视词汇中所缺乏的。它当时能够不出意外地开火，而且能像今天这样开火。

李有斌扮演李云龙

李云龙有什么特点？他全身洋溢着粗鄙+阳刚。他用商人的思维去算计战场上的对手。他是一个找到方向就拒绝服从命令的指挥官。他只说人们爱听的实话。

他一出现，就用全团的火力覆盖了一个迫击炮，悄悄把阵地向前推进了500米，轰掉了恶魔上校。

后来日军山崎旅孤军深入，以精良的装备和强大的士气坚守援助。我军一个团八次冲锋都没有打下来，只能派刚刚犯了错误的李云龙去。他制定了用火覆盖岩土开挖的策略。日本人还在纳闷的时候，独立团的手榴弹已经倒了，日军灰飞烟灭。

这是一部反战剧，但不是抗日剧。抗日剧的问题是，先把敌人写傻了，再把自己写掉。《亮剑》用了相当多的篇幅来描述敌人的密室策划和机动。虽然很大一段日语听起来很无聊，但是敌人狡猾的形象屹立不倒。因为有这么强大的敌人，李云龙更有才华。

抗日战争可以分为正面战场和游击战场，没有哪一个都是片面的。正面战场上，台儿庄之战、昆仑关大捷、长沙保卫战，都是中国军队打赢的。梁健对国家军队中的爱国将领给予了足够的尊重。毕业于黄埔五期的褚云菲对李云龙印象深刻，他从不凭直觉和勇气去战斗，两人成了互相欣赏的好朋友。

1949年进入北平之前，毛泽东曾经说过:“我们要去北京参加考试。不要学李自成。”他还说:“取得全国胜利只是长征的第一步。”但在《亮剑》中，我们可以看到，当三大战役确定，全国解放指日可待的时候，一些不好的苗头已经悄然滋生。

郑钧扮演赵刚

这部剧不擅长制作精良，但不妨碍观众喜爱。李幼斌与的匹配度之高，可与6岁儿童对孙武//k0/]和陈对相比。但是，在这个人物的最初准备中，李有斌是相当迷茫的。

拍摄前，李有斌看了小说《亮剑》，觉得李云龙外号叫李大头，应该是个强人，但当时比较瘦，不太自信。前几集，李云龙的头发稍微长了一点，李有斌剪短了，寻找“大头”的感觉。拍着拍着，他发现了李云龙的形式和说话方式，并相信他就是这个角色。