每个改变了过去和未来的人
毫无疑问，宋代是中国绘画史上的一个高峰。
在这座山峰上，有一个家族做出了巨大的贡献，那就是马家族。从北宋祖先的马奔到南宋的马林，马家有七口人擅长绘画，他们中的大多数人都献身于宫廷。
马林的父亲马援是这个家庭的顶峰。他不仅是一个好手，也是一个好画家。在仕途上，皇帝与他同画，皇后题写他的作品，大臣以他的作品作为奖励。在绘画上，他改变了五代北宋以来的全景构图，用小见大，只画风景的一角或一半，表现出更广的空，从而开辟了一种全新的绘画方式。
蒋颜元
即便如此，古籍中关于马援生平的记载并不多。我们甚至不知道他出生和死亡的确切日期。历史学家只能推断他生活在1140年至1225年之间。
在这85年间，马援完成了许多经典作品，包括著名的水地图。
与“水”相关的作品在艺术史中并不罕见，它之所以如此频繁地成为描述的对象，也许是因为水本身的力量和神秘，正如法国历史学家朱尔斯·儒勒·米什莱所说:
水，多么神奇不可思议的仙女！用少创造一切，用少毁灭一切。水是一种巨大的能量，它有很大的弹性。它可以随着事物而变化和塑造，它可以发展、渗透、反映和改变自然。
世界上最著名的关于“水”的作品应该是葛石北斋的浮世绘《神奈川冲浪》，但马援对他之前700多年的平静和汹涌的水做了12次详细的分析。
没有名字的
洞庭风好
层波和叠加波
冷塘清澈浅浅
长江很大
黄河逆流
秋水回声
云带来大海
胡光胡岩
舒云·朗胡安
小日红山
细波漂移
这12幅作品，专门画水，除了几处石质海岸外，没有任何其他景色，通过对水的不同姿态的描绘，展现出各种意境。马援对水的观察细致入微，那个时代创造的美感和笔墨技巧令人惊叹。
除了《水图》第一段由于半图不全没有图名外，其他都是生动的四字标题。比如“洞庭风细”，浪如鳞，不激不怒。它们又大又小，水和天是一样的。仿佛微风轻轻吹过空旷的湖面，让人心旷神怡；《湖光岩》以轻快流畅的笔触画出水波的跳动，山峰排列不规则。显然是被乱风吹走了。即使不染红，也能感受到阳光，不禁想起杭州西湖的那一幕，那是“湖光山色的偏爱”...
更神奇的是，这些图片的标题和文字都是南宋的杨皇后所作。这种治疗在以前的朝代很少见，但在马援并不少见。
邓华阎石马图元
在皇帝举办的宴会上，马援和他的儿子马林被邀请参加。当然主要任务是用毛笔记录。马援随后完成了《邓华石板图》，原本是喜气洋洋的宴席场景，却被画成空夕阳场景。然而，有着高超学识和审美的杨皇后，却像往常一样理解这幅画，写诗。
仔细看，马援其实提供了一个新的视角——他从俯视的角度描绘了灯火初放时的宴会场景，但他的兴趣并不在宴会和寺庙里的宾客活动上，而是他独特的想法是成功地表达外部环境。
《邓华阎石图》中摇曳的树木
《邓华·阎石图》中的马援父子
虽然马援没有让吃东西的皇帝直接出现在屏幕上，但他暗示了一切。远处，大片的白色空间和静谧的山林与屋前的树木形成了鲜明的对比。各种姿势的树就像宫殿里跳舞的女士一样摇曳欢腾。
当然，凭借马援的聪明才智，他不会忘记将自己卷入其中，而倒数三名中的右边两人是马援的父亲和儿子。
塔格马图元
虽然马援在法庭上，但他也画了一幅以“农场音乐”为主题的画——“挂毯图”。当然，这是通过表达农民节日快乐来传达政治主题的景观人物的杰作。当然，诗词缺一不可，但这一次是皇帝的个人题材。
这幅画的顶部是远眺峰，仿佛几把剑插向天空空。作为南宋画家，他用“斧劈”画北方山川，象征着强大的国力；中部森林中若隐若现的亭子，是帝都的风景，象征皇帝或皇权；最低的妇女、儿童和四个农民代表着安居乐业的人民。
《挂毯图》中的山川
《挂毯地图》中的妇女和儿童
《塔格图》中的四个农民
更重要的是，马援将“踏歌”这一古老的歌舞形式表达到了极致。
在民间，踏歌广为流行，人们会在收获季节用脚踩着节拍唱歌“跳舞”。《挂毯图》中田埂上的四个老农，醉醺醺地踩着节奏，翩翩起舞，举止生动。虽然有几个角色在画面中占据了很小的位置，但他们非常引人注目，所以必须说马援在构图上非常有独创性。
下面是根据马援的作品改编的踏歌动图。可以体验一下。
《挂毯图》动图
在马援的作品中，除了《水图》之外，最具风格特色的是《独钓汉江》。
在这张照片中，只有一艘船漂浮在水面上，一个渔夫独自在船上捕鱼。他微微前倾，全神贯注。可能这时候有鱼在咬钩？当渔夫坐在船的一端时，船的尾部微微向上翘起。
除了几招微波，几乎都是空白色。然而，正是这空白，展现了浩瀚的河流和强烈的空感，甚至凸显了“独立”二字。
河上的寒意和凄凉的气氛，渔民们对捕鱼的热爱，遥远的意境和想象都在纸上。
《汉江独钓》
《汉江钓鱼图》部分
在汉江独钓的画面中，画面开始出现简单化，以简为主路。
马援被称为“马的角落”，是因为他放弃了全景构图，画出了一个与“夏半边”的夏规一样出名的场景的角落。
为什么以马援为代表的南宋“角”画家如此重要？
正是因为他的创作——从中国山水画到北宋，无论是技法、观念还是意境都相当成熟和完善，甚至不可逾越。南宋与北宋的区别不仅在于构图由“山河全景”变为“角景”，而且笔法由描绘物变为“抒情”，奠定了元代笔墨趣味的基础。
马援是一位改变过去和未来的画家。
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